
我是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者王玉玊,男頻女頻文學(xué)到底是什么,問我吧!
2019年底的《慶余年》讓男頻網(wǎng)文成功破圈,“金手指”一詞大熱。2021年初,《贅婿》也頗有借東風(fēng)的意思,小說本身具有商戰(zhàn)、權(quán)謀的男性向特點(diǎn),劇版又靠甜寵化、喜劇化的風(fēng)格改編贏得廣闊的女性觀眾市場。但后期原著作者發(fā)聲稱《贅婿》并未考慮過女性讀者,從頭到尾都是男性視角,該言論對女性觀眾產(chǎn)生冒犯而引發(fā)輿論風(fēng)波。
今天的受眾性別正如何影響網(wǎng)文市場?“甜”取代“虐”反映著怎樣的市場趨向?甜寵化就是女性主義化嗎?從后宮文到贅婿文,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有多少豐富的流派?我是中國藝術(shù)研究院助理研究員、北大中文系博士王玉玊,如何理解男頻女頻文學(xué)背后的受眾心理,問我吧!
今天的受眾性別正如何影響網(wǎng)文市場?“甜”取代“虐”反映著怎樣的市場趨向?甜寵化就是女性主義化嗎?從后宮文到贅婿文,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有多少豐富的流派?我是中國藝術(shù)研究院助理研究員、北大中文系博士王玉玊,如何理解男頻女頻文學(xué)背后的受眾心理,問我吧!

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