11月20日，電影《除暴》公映，不出意外地拿下當(dāng)天的票房冠軍，為近來略顯冷清的內(nèi)地電影市場，平添了不少暖意。

警匪片《除暴》由香港編劇劉浩良執(zhí)導(dǎo)，故事卻完全發(fā)生在上世紀(jì)90年代初的中國內(nèi)地南方小城。王千源飾演的刑警隊(duì)長同吳彥祖飾演的一幫悍匪斗智斗勇，最終將其繩之以法。

《除暴》劇照

北京首映禮當(dāng)天，王千源自曝說，為了塑造好各自的角色，戲中對立的兩撥演員在健身房碰面的時間比片場還多，自己更是有四十天“滴油不沾”，全靠水煮雞胸肉和蔬菜果腹?？稍谒磥?，導(dǎo)演劉浩良才是個“戲癡”，“在片場，他的每一個器官、毛孔、氣息全在監(jiān)視器和戲里，任何人都干擾不了他。我把羊肉串放到拍攝現(xiàn)場，他都不吃。他就是一個‘無趣’的人、一個認(rèn)真的人、一個耐人尋味的人。他喜歡穿橘色的衣服，很像蠟筆小新，有時候我會叫他‘蠟導(dǎo)’?！敝霸诙嗖烤似酗椦葸^悍匪的王千源告訴媒體，《除暴》與其他同類港片最大的不同在于把視覺呈現(xiàn)整個放在內(nèi)地，“導(dǎo)演并沒有用香港之前的套路去拍，而是努力還原內(nèi)地當(dāng)時的地域特征，時代風(fēng)貌?！?/p>

吳彥祖此次在片中飾演匪首張隼，他的身上明顯集合了過去二三十年前內(nèi)地幾大悍匪的特質(zhì)，輕微的神經(jīng)質(zhì)又具有男性魅力，狡詐多疑又具有領(lǐng)導(dǎo)才能，囂張冷血卻又講求孝道。吳彥祖介紹說自己接這部戲首先就是沖著導(dǎo)演，“以前合作是他做編劇時，像《槍王之王》《新警察故事》，對他的風(fēng)格很熟。一聽到他想當(dāng)導(dǎo)演，我當(dāng)然想幫他，一來現(xiàn)在香港的新導(dǎo)演不多，要支持。再就是看完劇本，每個角色寫得非常仔細(xì)，劇情又蠻特別。我偶爾會演反派，最近這幾年都是演警察?？吹綇場肋@個角色，我覺得是個特別好的挑戰(zhàn)。”

兩位男主的對決

兩大男主對劉浩良的贊不絕口，倒是令記者聯(lián)想到今年九月在山東萊蕪吳天明基金會舉辦的編劇班上聽課的情形。彼時作為導(dǎo)師的劉浩良演講的標(biāo)題便是，“劇本，是寫給演員的情書”。他介紹說這句話本是陳嘉上導(dǎo)演說的，在他看來劇本也是寫給老板的計劃書，“讓投資的老板看到之后覺得這部戲有得賺；又是給劇組每一個人看的說明書，讓大家看到之后都能知道是怎樣的故事，自己應(yīng)該怎么做。總結(jié)下來，套用《一代宗師》的臺詞，一個好的劇本，最好的狀態(tài)，就是讓自己爽，天地（投資人、導(dǎo)演、劇組參與者）爽，眾生（觀眾）爽?！?/p>

打開香港電影編劇家協(xié)會的官網(wǎng)，“劇本是寫給演員的情書?！本统霈F(xiàn)在首頁正中，與此間或輪替的是導(dǎo)演爾冬升和黑澤明的名言。作為協(xié)會現(xiàn)任會長，劉浩良笑言自己還遠(yuǎn)不夠格位列其間。作為資深編劇，他的電影代表作包括《畫皮》、《沖鋒車》、《三人行》、《一個人的武林》、《大魔術(shù)師》等。生活在香港的商業(yè)環(huán)境中，劉浩良很清楚類型片的套路，該“討喜”觀眾之處向來不遺余力。同時，這個在人際交往中有些訥言內(nèi)向的人又頗不安分，常在情節(jié)設(shè)置的出人意表中透出些許“邪典”趣味。2015年公映的電影《沖鋒車》中，四個古惑仔分別叫發(fā)哥、喪寶、杜公子和林東，這其實(shí)分別致敬了周潤發(fā)、杜琪峰、林嶺東、徐克和爾冬升，在劉浩良看來這幾位對香港警匪片的貢獻(xiàn)居功至偉。

吳彥祖和王千源，分別坐在同一家錄像廳內(nèi)觀看港片《喋血雙雄》。

《除暴》中有兩場“戲中戲”的橋段：錄像廳播放《喋血雙雄》，周潤發(fā)和李修賢分飾的“貓鼠游戲”，同本片中的警匪前后腳的觀看與啟發(fā)恰成觀照；片尾在電影院緝拿“張隼”時，大銀幕上正在放映1994年的港片《西楚霸王》，“十面埋伏”與“自刎烏江”的情形自然也讓而今的觀眾心有戚戚。遙想當(dāng)年，《警察故事3》中楊紫瓊飾演的內(nèi)地公安“嚴(yán)肅緊張”有余，“團(tuán)結(jié)活潑”不足。《中俄列車大劫案》中，呂良偉是第一位出演內(nèi)地公安主角的香港男演員；而在李連杰從古裝扮相轉(zhuǎn)向現(xiàn)代戲時，1994年的《中南海保鏢》《給爸爸的信》兩部基本在香港取景拍攝電影中，他飾演的都是北京來的公安人員。

有誤讀，有有色眼鏡，有大而化之，有刻板印象……經(jīng)過這三四十年間的磨合與互動，特別在香港導(dǎo)演演員集體“北上”之后，一個香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)一部內(nèi)地題材的警匪戲，或是由兩地演員反轉(zhuǎn)飾演阿Sir或公安，早已不是新聞?？僧?dāng)記者無意間提到這段歷程，劉浩良出人意表地顯露了極大的興趣，“這個題目太大了，是個論文來的，我們一定要找個機(jī)會再好好談一次！”近日，他在北京接受了澎湃新聞記者的專訪。

導(dǎo)演劉浩良

【對話】

澎湃新聞：能否介紹下片名緣起？在片尾字幕，我們注意到，提到了1996年頒布施行的《槍支管理法》。

劉浩良：電影之前的名字叫《限期破案》，后來要改主要是因?yàn)楣适卤旧恚緛碇黝}跟時間有關(guān)，但寫下去后慢慢發(fā)現(xiàn)更大的題目，其實(shí)不是在講這個，我就想到了“除暴”。大家一看，馬上就會想到“除暴安良”。

我是編劇出身，會講究第一個畫面和最后一個畫面的關(guān)系（呼應(yīng)），原來電影里最后一個畫面是在拍“友誼商店”，大家在愉快平安地購物，這個畫面就是“安良”來的嘛，但所有人都看不懂，只好點(diǎn)出正是有了公安警察的努力以及法律的頒布，才換來了現(xiàn)在的平安。

坦白講，這個故事對于我這個香港人而言并不陌生，我小時候電視臺里面經(jīng)常播警匪的槍戰(zhàn)，哪里有銀行被搶，哪里出現(xiàn)了綁架案，小的時候很多這種新聞。但這些不好的事情，從2000年之后就慢慢沒有了。我后來問過一個退休了的香港警察，他說就是因?yàn)闃尮艿煤軈柡?，劫匪買不到槍。

友誼商店

澎湃新聞：回到《除暴》，編劇、導(dǎo)演一身二任，你何時出的劇本大綱？

劉浩良：2017年年底，制片人梁琳和監(jiān)制韓三平找到我，想搞一個上世紀(jì)90年代內(nèi)地的警匪片，問我有沒有興趣，2018年年初，我就出了故事梗概。當(dāng)時我就先找資料，找當(dāng)年的紀(jì)錄片和新聞報道。那個年代警察去抓賊的時候，一般都有公安或者當(dāng)?shù)仉娨暸_的記者拿著攝影機(jī)跟拍的，這樣就留下了很多片段，沒有旁白，就是實(shí)錄。其中有個視頻，從運(yùn)鈔車被劫后就開始拍，現(xiàn)場的混亂，匪徒怎么拒捕，又怎么抓住他帶回公安局審問，再到法院判決和刑場執(zhí)行槍決，包括行刑前驗(yàn)明正身問他一段話，全都拍下來了，本身的畫面感讓我既知道了這個過程，又對還原當(dāng)年的情形有了依托。

此外，我也通過淘寶買了很多當(dāng)年講破案的書，比如什么大案要案紀(jì)實(shí)。我發(fā)現(xiàn)這些二手書很多都是當(dāng)年參與破案的人寫的，非常有料。比如我知道通過指紋比對參與破案，在中國大概是1995年開始的。DNA檢測大概是2000年開始的。所以這個故事里，我就會因著時間線有相應(yīng)的講究，總體還是非常寫實(shí)的。

澎湃新聞：除了看視頻資料和淘來的書，是不是也要同公安刑警隊(duì)走訪體驗(yàn)生活呢？

劉浩良：這次編劇之一，他的爸爸就是內(nèi)地公安，做公安很辛苦，沒時間管孩子的，這個編劇從小就在公安局長大，一放學(xué)就被接到局里寫作業(yè)，很多時候就睡在辦公室的沙發(fā)上，他耳濡目染，也給我提供了很多他們生活、工作的細(xì)節(jié)。我當(dāng)時還想要不就在公安這邊加上一個小孩的視角，但就目前的劇情而言，我已經(jīng)覺得同現(xiàn)在的00后們有距離，他們會不會相信那個年代其實(shí)就是這個樣子？這也是我此次比較擔(dān)心的部分，00后會怎么想這部電影。我倒不擔(dān)心70、80后們，電影里我們改編了一首兒歌《一分錢》，它會調(diào)動起大家的集體記憶。在確定了要搞這部戲以后，我就跟很多公安見面聊天，特別是經(jīng)歷過那個年代的警察，直接參與過抓捕任務(wù)的刑警。確定了電影中的城市是在南方后，我們在當(dāng)?shù)剡€找到了一些公安，讓他們幫我們回憶、理解那個年代。

澎湃新聞：你剛才講隨著劇本寫作的過程，片名有了改變，是否故事本身被推倒重來了呢？

劉浩良：我起初大概想了一些情節(jié)，第一個版本并不是現(xiàn)在這個故事。我本來想講一個內(nèi)地北方很愛槍械的賊，到處搶警察警衛(wèi)的槍，然后持槍犯案。同時，也有一個對槍械研究很深的警察，這樣就有了一正一邪都對槍械感興趣的一對人物。韓三平看了后說，“嗯，別搞了。”我這才又想了一個故事，一個匪首帶著自己的團(tuán)伙搶劫。這其實(shí)是我最愛的題目，有興趣的觀眾不妨去看下《除暴》的粵語版，非常奇怪只要大家對白一變成廣東話，《沖鋒車》（劉浩良導(dǎo)演處女作）的味道就有一點(diǎn)點(diǎn)在了。

澎湃新聞：雙雄的戲，就像是《除暴》中出現(xiàn)了《喋血雙雄》（1989年，吳宇森執(zhí)導(dǎo)），港片里有很多。但這次故事完全落腳在內(nèi)地，你作為香港導(dǎo)演怎么做相應(yīng)的調(diào)整？

劉浩良：監(jiān)制韓三平很早就提出了一點(diǎn)，故事必須要讓觀眾相信?；\統(tǒng)地講，可能大家都有個刻板印象，內(nèi)地的罪案電影不那么緊張，港產(chǎn)警匪片又太夸張。所以，這一次我必須要思考真實(shí)和類型中間的地帶是什么。90年代的內(nèi)地，我們不可能想象說運(yùn)鈔車沖到地鐵站里去撞，或者車在路邊就連環(huán)大爆炸了，這樣的情節(jié)在中國香港可以，在中國臺灣發(fā)生，大家也會相信，但在內(nèi)地發(fā)生大家就不相信。這次我要解決最困難的一件事就是，怎么能夠讓觀眾相信，同時又必須是一部警匪類型的電影。

“好片連映，內(nèi)有包房”錄像廳

澎湃新聞：片中我們也看到了很多90年代的布景和細(xì)節(jié)，比如當(dāng)年的錄像廳，當(dāng)年的宣傳欄，當(dāng)年警匪所用的槍械，我想知道你作為導(dǎo)演對當(dāng)年的情形還原，哪一些是你最在意的？

劉浩良：沒有“最”，只要我能意識到的（細(xì)節(jié)）都會要求做到位。舉例來說，飾演的劫匪演員該戴什么樣的面罩，你讓吳彥祖頭上套個絲襪？好像是在做綜藝節(jié)目，怕觀眾不入戲。像美國電影呢，搞出來幾個劫匪戴著歷任美國總統(tǒng)面相的頭套呢，畫面很搞笑，又不接地氣。我就要找到一個中間的地帶，《除暴》里劫匪的面罩還挺有型，而且也同當(dāng)時的社會環(huán)境不違和。其實(shí)，我的整部戲每一個部分都在找這個點(diǎn)，找現(xiàn)實(shí)和夸張中間到底是什么？美術(shù)，道具，服裝等等包括表演和鏡頭所有的，都在找這個中間點(diǎn)在哪里。這種思路我也教給了演員，要讓他們能進(jìn)入到那個時代，比如香港演員衛(wèi)詩雅她自己就發(fā)現(xiàn)，那時人們的生活方式和現(xiàn)在有非常大不同，人與人的交流比現(xiàn)在要強(qiáng)很多，記性比現(xiàn)在要好，身邊朋友的電話號碼都能張口就來。

張隼（吳彥祖飾）

澎湃新聞：我看電影在廣東幾個城市取景，你的老家在那里嗎？

劉浩良：我的老家是潮州。一開始在資料收集階段，公司也給我過很多的城市的照片和影像，后來確定故事發(fā)生在南方的幾個原因。

首先是吳彥祖，他的普通話，我覺得已經(jīng)非常好了，昨天我在網(wǎng)上有人在問，是不是找了一個聲音和吳彥祖很像的配音演員？不是，就是他的原聲。但無論他普通話多標(biāo)準(zhǔn)，也不可能聽來像是一個北方人，所以只能選擇南方的城市。而且中間為了讓他說普通話更有說服力，還讓他夾雜講了些廣東話， 比如在回老家的戲份里。

另外，故事發(fā)生在90年代，內(nèi)地現(xiàn)在很多城市變化太大了，好在江門有些地方還是保留了90年代的建筑和氣息，坦白講，這次室外部分很多是特效加工過了，很多路牌、標(biāo)志性的建筑都不能出現(xiàn)。

鐘誠（王千源飾）

澎湃新聞：電影中，王千源飾演的刑警隊(duì)長初來乍到，在火車站宣傳欄前駐足，他執(zhí)意要揭掉警隊(duì)宣傳畫上的招租小廣告，這個情節(jié)意味深長——1992年，鄧小平南巡講話推進(jìn)改革開放，內(nèi)地開始施行市場經(jīng)濟(jì)。這個場景呈現(xiàn)了理想主義與現(xiàn)實(shí)主義的沖突和共生，也體現(xiàn)了警察所在意的職業(yè)榮譽(yù)感。

劉浩良：沒錯，你能看到這個細(xì)節(jié)我很高興。我是做編劇出身的，還是要前后呼應(yīng)，后來劇情里他的隊(duì)員在最后行動前，也有類似的動作。我希望多少要帶給內(nèi)地公安形象一些儀式感，這個分寸感我也一直在拿捏。

澎湃新聞：《除暴》畢竟是一部香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的內(nèi)地公安戲，你需要讓觀眾信服這個故事，但觀眾其實(shí)對你也有相應(yīng)的期待，希望你還是能拍出些不同。

劉浩良：我自己也覺得公安題材的電影，還是能夠放多有一點(diǎn)點(diǎn)個人性格的東西進(jìn)去。但我覺得港產(chǎn)片如果太煽情的話，會犧牲了真實(shí)感，這次拍這幾場動作戲，最難的地方也是我剛剛講的，要找到中間點(diǎn)，我都要在找一個距離，攝影機(jī)和演員間的距離，攝影機(jī)和事件發(fā)生的距離，比如片中一名警察被車門夾住困在車內(nèi)犧牲了，這樣的戲碼本來可以拍得很煽情，先給他推特寫，然后再慢鏡展現(xiàn)所有人的表情，驚訝、哭泣等等，這是類型片的典型手法。而我這次要求攝影師拍攝給觀眾一個感覺，就是這個場面是在身邊發(fā)生了，但同時也能安全地去觀察這個事情。

雙雄對決

澎湃新聞：但類型片最后的高潮還是免不了的，我說的是片尾兩位男主的浴室對決。以及，多年編劇的經(jīng)驗(yàn)讓你在轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演后最大的心得是什么？

劉浩良：那沒辦法，片子到了這個節(jié)點(diǎn)上，觀眾是一定要看到這樣一場酣暢淋漓的戲的。我看到有些觀眾說為什么兩個人打得那么激烈，浴巾居然從頭至尾沒有掉下來？我想說，就是不能掉，一掉就是成龍電影的拍法了，兩個人打斗時有個“猴子偷桃”已經(jīng)是這部片子的極致了。這個電影是不能讓觀眾笑的。

庫布里克說過一句話，剪輯就是把你拍過的東西拿來再講一遍故事?！冻返牡谝话骐娪坝腥齻€小時的時長，片中每個人物以及人物間的關(guān)系都有很多鋪墊和介紹，但當(dāng)我決定牢牢圍繞“雙雄”這條線后，別的都可以刪減。