2020年迎來(lái)了中瑞兩國(guó)建交70周年。借此機(jī)會(huì)，“在群山、丘陵和湖泊之間”展出了9位來(lái)自瑞士和中國(guó)藝術(shù)家們的攝影作品，并在深圳、上海和北京巡回展出。本文整理自“在群山、丘陵與湖泊之間”展覽位于深圳設(shè)計(jì)互聯(lián)的開(kāi)幕論壇。在論壇上，策展人何伊寧邀請(qǐng)藝術(shù)家朱嵐清分享了她的實(shí)踐。朱嵐清分別在北京和臺(tái)北進(jìn)行過(guò)學(xué)習(xí)，她的創(chuàng)作有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，同時(shí)伴隨大量的調(diào)研。2016年，朱嵐清參加了瑞士SMArt山地環(huán)保的駐留活動(dòng)，這次參展的作品也是當(dāng)年作品的延續(xù)。

本文圖片均為 朱嵐清 圖

這次我參展的作品叫“山上的雅努斯”。雅努斯是羅馬神話里面的雙面神，人們都說(shuō)他有前后兩張面孔，它既可以看到過(guò)去，也可以看到未來(lái)。它在羅馬神話里是代表著開(kāi)端、大門、選擇、過(guò)渡、時(shí)間、道路與結(jié)尾的神。

取這個(gè)名字是因?yàn)槲矣X(jué)得亞努斯也代表著我們?nèi)祟惛┥降年P(guān)系的多面。我們對(duì)雪山既敬畏又渴望征服，我們既想擁有自然的純粹，又不得不打破這種純粹來(lái)獲得更便捷的享受。所以雅努斯是可以將雪山的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)聯(lián)系在一起的。

地理位置的移動(dòng)也可能帶來(lái)時(shí)間的變化，所以科技與交通的變革不僅僅打開(kāi)了雪山之門，也同時(shí)打開(kāi)了時(shí)間之門。

2016年，我參加了瑞士山地可持續(xù)發(fā)展基金會(huì)發(fā)起的一個(gè)藝術(shù)家駐地項(xiàng)目，在瑞士的瓦萊州進(jìn)行了為期三個(gè)月的駐地活動(dòng)。這個(gè)駐地項(xiàng)目創(chuàng)辦了很多年，通過(guò)邀請(qǐng)不同國(guó)家和文化背景的藝術(shù)家到瑞士考察，并圍繞瑞士的山地地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作。

在考察期間，我首先感受到的是交通的發(fā)展為我們提供的便利。依靠火車、纜車等現(xiàn)代工具，我作為一名外國(guó)的游客，也可以輕易地到達(dá)高山，欣賞到過(guò)去只有探險(xiǎn)家或登山者才有機(jī)會(huì)欣賞到的風(fēng)景。當(dāng)我站在山上的時(shí)候，我受到了更大的沖擊，這種沖擊來(lái)自于瑞士對(duì)于高山非?？酥频母脑?。

瑞士的滑雪場(chǎng)跟我去之前所想象的很不一樣，它們看起來(lái)仍然非常雄偉，充滿野性，如果忽略那些小小的圍欄、警示標(biāo)記、纜車站和纜車，它看起來(lái)還是那種非常純粹的自然。所以，我就抓住了讓我印象最深刻的感受，開(kāi)始拍攝高山滑雪場(chǎng)，記錄一種在無(wú)形中被模糊和改造了的“野性”的邊界。這個(gè)模糊的邊界介于一種從遠(yuǎn)處看仍是未知、危險(xiǎn)、野性的與已成為“歐洲游樂(lè)場(chǎng)”或“滑雪天堂”的中間地帶。在我的理解中，瑞士對(duì)于自然的改造更像是一種無(wú)形的手或無(wú)形的力量。我們?cè)谟幸鉄o(wú)意中，其實(shí)都在消費(fèi)著這些風(fēng)景。我做這個(gè)項(xiàng)目也是希望可以將這種背后的力量顯現(xiàn)出來(lái)一點(diǎn)，去尋找這些人為痕跡、改造力量的細(xì)枝末節(jié)。

這是我在瑞士駐地期間居住的公寓以及我在拍攝的時(shí)候使用的地圖。在這個(gè)項(xiàng)目快結(jié)束的時(shí)候，我也在地圖上整理出了我的一些拍攝軌跡。

當(dāng)時(shí)我居住在蒙泰地區(qū)，之后我乘坐火車和纜車去了瓦萊州，在附近一些比較有名的滑雪場(chǎng)進(jìn)行拍攝。

我一直都對(duì)各種現(xiàn)成的圖像很感興趣，比如老的印刷品，在這次駐地期間，我也去了很多地方的舊貨店與舊貨市場(chǎng)，搜集了很多不同時(shí)期的關(guān)于阿爾卑斯山的地圖、明信片、旅游畫(huà)冊(cè)、家庭相冊(cè)等。它們最終不一定都會(huì)在作品中呈現(xiàn)，但它們都為我提供了很多理解阿爾卑斯山與瑞士文化的不同視角，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是個(gè)很有趣的學(xué)習(xí)過(guò)程。

在這次展覽的最開(kāi)始，我用了這張叫“持望遠(yuǎn)鏡看雪山的人”的照片，左邊的照片是我在彼滕堡山腳下偶遇的一位老人，他就坐在路旁的椅子上用望遠(yuǎn)鏡觀測(cè)雪山。

在滑雪度假村拍攝的時(shí)候，我經(jīng)常遇到像這樣帶著望遠(yuǎn)鏡的老人，我覺(jué)得這可能是他們那一輩人觀測(cè)或者觀看雪山的一種習(xí)慣，因?yàn)槠鋵?shí)來(lái)這邊滑雪的青年人大都不會(huì)戴著望遠(yuǎn)鏡，也不會(huì)用這樣的方式去看雪山。

右邊這張圖是我在一本大概上世紀(jì)70年代的滑雪度假村的廣告畫(huà)冊(cè)里面看到的，剛好里面也有一位這樣用同樣姿勢(shì)去觀看雪山的人，所以我把這兩張照片放在一起，作為整個(gè)展覽的開(kāi)頭。

這張老明信片繪制了少女峰上阿萊奇冰川的一個(gè)觀測(cè)點(diǎn)，左邊人為的部分和右邊非常自然的景觀以近乎完美的比例呈現(xiàn)在畫(huà)面中。

畫(huà)面中引起我的注意的是這兩個(gè)空著的座位，還有擺好的望遠(yuǎn)鏡，刻意被空缺的觀看者其實(shí)更像是一種招攬，想要召喚更多觀看者進(jìn)入到畫(huà)面里，坐下來(lái)觀看這些風(fēng)景。

收到這張明信片的人在潛意識(shí)里都渴望成為在場(chǎng)的觀測(cè)者，而纜車也是阿爾卑斯山明信片里的一個(gè)主角，它讓原本看起來(lái)非常冷峻的高山，顯得更加的休閑和更易獲得。

一些被使用過(guò)的明信片上的文字，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)游客來(lái)到阿爾卑斯山的心情以及他們對(duì)高山的感受。右下角這張明信片的山峰上還有一個(gè)標(biāo)記，是當(dāng)時(shí)的寄件人為了告訴收件人他在文字中提到的山峰的具體方位而特地留下標(biāo)記。

這張明信片是日內(nèi)瓦湖和周圍山區(qū)的一個(gè)地圖。這種形式的地圖非常廣泛地出現(xiàn)在那個(gè)年代，它看起來(lái)更像是一幅風(fēng)景畫(huà)，是介于地圖跟風(fēng)景畫(huà)之間的一種圖像形式，讓人想到了早期歐洲劇場(chǎng)里的風(fēng)景布景。

此外，它的整個(gè)繪制的方式是平視的，不像我們現(xiàn)在熟悉的地圖，通常是以一種俯視的視角來(lái)觀看，或者是把一個(gè)非常立體的空間變得平面化。這幅地圖雖然擁有一個(gè)廣闊的全景視角，但還是很接近日常站在山腳下觀測(cè)山峰時(shí)的視角。就在這個(gè)年代里，我覺(jué)得山峰對(duì)于人們來(lái)說(shuō)還是非常雄偉，看起來(lái)高不可攀。

展覽中的第二件作品是一張拼貼了不同視角與觀察下的歷史圖像的地圖，老明信片、家庭照片順著雪山的路徑向上攀爬。

我拍攝了很多高山上的軌道交通工具，比如通往雪山的火車。

有很多很小的滑雪者，在看起來(lái)依然非常自然跟野性的高山里，仔細(xì)看會(huì)看到非常細(xì)小的纜車線。還有這些纜車的軌道和建在雪山上的纜車站，它們?cè)诮煌ㄉ铣休d了很大的作用。

很多外國(guó)游客都非常喜歡來(lái)鐵力士山，這張照片拍攝的是他們?cè)谝粋€(gè)大風(fēng)天里面朝左邊的纜車站行進(jìn)的畫(huà)面。

幾位游客在一個(gè)纜車站旁邊休息，纜車站在這組作品里是一個(gè)非常重要的部分。

我也拍攝了滑雪度假村的停車場(chǎng)。

另外，在這組作品里，我還拍攝了滑雪者在雪地里滑雪或纜車站的雪車在雪地里留下的一些“痕跡”，是拍攝雪山風(fēng)景時(shí)無(wú)法掩蓋或無(wú)法避免的，人為的、細(xì)小的痕跡。

在拍攝這些照片時(shí)，我也采取了比較克制的態(tài)度，將這些人為的痕跡跟人造物都盡量不著痕跡地隱藏在這些風(fēng)景里。

在鐵力士峰的纜車站，有一個(gè)服務(wù)于游客跟滑雪者的照相館。里面還有一個(gè)雪山的布景，有很多滑雪者或游客會(huì)在這里留影。

我拍攝了一些當(dāng)代的雪山造訪者、滑雪者的肖像。

這也是一個(gè)帶著望遠(yuǎn)鏡的老人。

作品最后一個(gè)部分的開(kāi)頭，拍攝的是滑雪度假村在山頂上的攝像頭。

這些畫(huà)面都取自瑞士滑雪場(chǎng)度假村網(wǎng)站上的雪山監(jiān)控?cái)z像頭所拍攝下的畫(huà)面跟視頻。在瑞士，運(yùn)用科技手段對(duì)自然進(jìn)行干預(yù)和監(jiān)測(cè)是很重要的。

每一個(gè)滑雪場(chǎng)都有自己的網(wǎng)站，網(wǎng)站上獨(dú)立的監(jiān)控?cái)z像頭可以實(shí)時(shí)顯示這片雪山現(xiàn)在的情況，大部分人更關(guān)注的是雪山當(dāng)日的天氣、氣候、溫度如何，是否適合滑雪，我覺(jué)得這些畫(huà)面都很有趣。

這次展覽中，有一個(gè)電視集中呈現(xiàn)了這些監(jiān)控?cái)z像頭拍下的雪山視頻。所以，在當(dāng)代，只要你連上網(wǎng)，坐在家里，就可以看到千里之外的雪山上的實(shí)時(shí)風(fēng)景，這種新的繪景方式也超越了過(guò)去各種方式的集合。

這是之前在三影堂個(gè)展的現(xiàn)場(chǎng)照片，當(dāng)時(shí)收集的一些老畫(huà)冊(cè)、一些度假村的宣傳畫(huà)冊(cè)或者地圖集。

還做了一本簡(jiǎn)單的樣書(shū)。

總結(jié)一下，“山上的雅努斯”這個(gè)作品，它其實(shí)就是將來(lái)自舊貨市場(chǎng)的明信片、畫(huà)冊(cè)、地圖，以及我拍攝的風(fēng)景跟肖像，去構(gòu)筑一段非線性的時(shí)間旅程。

這段通往雪山和山頂?shù)穆贸桃砸粡埨吓f的雪山明信片為開(kāi)端，在手工地圖和持望遠(yuǎn)鏡的人的“指引”下，以纜車或滑雪板為“交通工具”。在往返于歷史與當(dāng)下、想象和現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中，自行修改與創(chuàng)造了通向山峰的新路徑。

[從山體到水系：兩位中國(guó)藝術(shù)家在瑞士的影像實(shí)踐（下）將由藝術(shù)家陳海舒介紹他對(duì)瑞士的水系進(jìn)行的研究和拍攝，以及在展覽中展出的作品。]