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影視劇越拍越難看？從業(yè)者并不這么認為

2020-12-17 12:16

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 巴九靈吳曉波頻道

商業(yè)力量能推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但創(chuàng)作缺少的是心。

文 / 巴九靈（微信公眾號：吳曉波頻道）

影視劇真的越拍越難看了嗎？

在近十年的社交平臺上，有幾個每年都會出現(xiàn)一次的帖子，比如：

?? 如果《還珠格格》放到今天還會爆嗎？

?? 當然，現(xiàn)在連《xxx》這樣的爛片都能上熱搜。

可是，當年看《還珠格格》這些片子的時候，大家是對它的劇情、臺詞、邏輯、服裝、人物關(guān)系等等，是要評頭論足一番，還是隨便看一看，圖個樂？

小巴同事也分享道：

以前電視臺放什么我就看什么，從來不會考慮電視劇拍得好不好。反而是近十幾年，突然有了好劇、爛劇之分。漸漸地，我變得看影評比看電視劇還多，那些評分高、影評好的劇，我才去看。

我們對以前影視劇的好感，會不會僅僅是因為“童年濾鏡”？而我們對現(xiàn)在的劇的評頭論足，只是因為我們的審美要求變高了？

關(guān)于現(xiàn)在的劇制是進步還是倒退的問題，連影視產(chǎn)業(yè)的專業(yè)人士都莫衷一是，更別提大眾的評頭論足。

小巴專門采訪了各類影視從業(yè)人員，有互聯(lián)網(wǎng)IP項目的開發(fā)經(jīng)理、40多年從業(yè)經(jīng)歷的傳統(tǒng)影視制片人，還有藝術(shù)類影視制作人，他們形成了截然對立的兩派。

新興的互聯(lián)網(wǎng)劇代表認為，資金和技術(shù)的支持讓影視劇一直在壯大

傳統(tǒng)影視人認為，現(xiàn)在的劇形式越來越精致，但內(nèi)容卻越來越流失

小巴覺得他們各有各的道理，大家一起來看看他們是怎么辯論的吧。

影劇20年的A面與B面

A面

電視劇的水準總體是在進步的

匿名

前華策影視項目經(jīng)理

前騰訊影視制作項目經(jīng)理

電視劇的水準總體來說是在進步的。20年前的劇，從制作技術(shù)、審美、觀影節(jié)奏和觀影題材上，都不如現(xiàn)在。有三個方面可以說明問題：

① 從產(chǎn)量上講

有一個數(shù)據(jù)：1998年，歷年國劇數(shù)量首度突破100 部（豆瓣統(tǒng)計）。在這之后，國劇數(shù)量持續(xù)增長，到了2019年，國劇一年的產(chǎn)量是535部。

20年，增長了5倍。

1998年的時候，經(jīng)典劇是有很多，比如像《還珠格格》《鹿鼎記》等等。但是除開好的劇目，剩下還有幾十部悄無聲息的片子，你們還記得它們的好壞嗎？就業(yè)內(nèi)人士的判斷來看，這些劇都不太好。

而最近這十幾二十年，劇的產(chǎn)量多了那么多。有些劇因為互聯(lián)網(wǎng)傳播速度快，爛得出圈了，人們便產(chǎn)生了一個印象——現(xiàn)在的劇都爛。

可是，2010到2019的十年間，《戰(zhàn)長沙》《偽裝者》《甄嬛傳》《人民的名義》等叫好又叫座的佳片，也不在少數(shù)。人們怎么就把它們忘了呢？

我覺得這就有點“統(tǒng)計性歧視”，或者說刻板印象了。

② 從資金規(guī)模上講

以前的劇單集投資幾十萬，到現(xiàn)在的可以達到幾千萬，成本千差萬別。

影視行業(yè)在2003年的時候開放民間資本，這十幾年間，有不同類型的資本相繼涌入，資金成倍地增加。

越來越強的商業(yè)力量，給我們提供了更多支持。這些資金能孵化出更優(yōu)秀的制作團隊，打磨更精致的視覺體驗。

有了互聯(lián)網(wǎng)的大規(guī)模融資，我們現(xiàn)在的重點項目，也在往大制作上靠攏。

③ 從技術(shù)上講

過去傳統(tǒng)電視劇，面臨著創(chuàng)作的老化、僵化問題。主創(chuàng)年齡層高，雖然閱歷豐富，劇本文學性更強，但他們創(chuàng)作時完全沒有和觀眾交流，作品越來越不適合年輕人的口味。

互聯(lián)網(wǎng)介入以后，情況好了很多。互聯(lián)網(wǎng)做劇，底層邏輯是用戶導向的思維，它有更好的技術(shù)優(yōu)勢。因為可以拿到更真實的數(shù)據(jù)，制定用戶畫像，互聯(lián)網(wǎng)自制劇在前期的開發(fā)的時候，已經(jīng)完成整個IP設(shè)想、商業(yè)體量評估等等。

它的運作模式，也比傳統(tǒng)影視多了很多可能性。以前的內(nèi)容可能只到劇本，現(xiàn)在有很多IP的衍生轉(zhuǎn)化。拿《盜墓筆記》來講，一個故事核，可以從劇、到電影、到周邊授權(quán)、密室主題、電商開發(fā)等等。

后期的宣發(fā)也能通過互聯(lián)網(wǎng)融媒體，用碎片短視頻的方式更快傳播，然后給電視劇導流。

B站《盜墓筆記》的相關(guān)剪輯視頻

所以現(xiàn)在的影視劇不論是從數(shù)據(jù)，還是從精細程度來說，表現(xiàn)都是往樂觀方向發(fā)展的。

在創(chuàng)作條件越來越好的現(xiàn)在，更多影視項目得以落地。這其中，出現(xiàn)比以往更多質(zhì)量參差不齊的劇，可那些，并不能作為“當代影視”現(xiàn)狀的代表，而掩蓋好劇的光芒。

B面

資金流向形式，但內(nèi)容靠的是用心

踃馺

影視老人、制片人、導演

電視劇的制作成本水漲船高，互聯(lián)網(wǎng)的推動讓收視數(shù)據(jù)呈現(xiàn)一片光明，業(yè)內(nèi)的收入也非常可觀，整個影視產(chǎn)業(yè)從商業(yè)角度來看，欣欣向榮。

可是，光明的背面，有一個趨勢——劇的形式越來越精良，比如特效、畫面、服化道，但講故事的內(nèi)核，卻變得呆板、懸浮、沒有意思。整個行業(yè)現(xiàn)在以數(shù)據(jù)和工業(yè)進步為傲，我怕的是業(yè)內(nèi)評判一個劇的好壞，再不把故事本身作為第一準繩。

以前做《大明宮詞》的時候，制作預(yù)算在1800萬。編劇寫劇本，又是借鑒莎士比亞，又是磨臺詞，對主角武則天的刻畫，入木三分；故事戲劇沖突也強烈，還試圖刺探皇權(quán)、女權(quán)等深重議題。

現(xiàn)在的劇，比如像新版《鹿鼎記》，預(yù)算估計在15億，可是大眾滿意嗎？不僅業(yè)內(nèi)覺得它劇情邏輯非常粗糙，普通人看了也覺得表演浮夸，人物關(guān)系如同兒戲。

巨額的資金買得了櫝，買不到珠。千金難買好故事。

我剛才聊到的是資金對行業(yè)的副作用，其實互聯(lián)網(wǎng)平臺的技術(shù)，也會帶來一些問題。

互聯(lián)網(wǎng)平臺從業(yè)的這群孩子，是從影視公司或者電影學院出來的，理論上來說他們是專業(yè)的，但缺乏實踐經(jīng)驗。在這種項目體系下，由他們來指導行業(yè)里摸爬滾打好多年的創(chuàng)作者怎么拍戲，有時候不免有種“亂拳打死老師傅”的感覺。

互聯(lián)網(wǎng)還有大數(shù)據(jù)。大數(shù)據(jù)下，電視劇就像產(chǎn)品一樣，可以被細分。近兩年還出現(xiàn)一個詞叫精準定位。十幾歲的觀眾給他們看“校園劇”，二十幾歲到三十幾歲的觀眾看“都市愛情”，男的看“戰(zhàn)爭劇”，女的看“大女主劇”。

可是，精準定位的依據(jù)到底是什么？大數(shù)據(jù)告訴你十幾歲的人可以看青春片，但他們只能看這個嗎？難道十幾歲就不能看藝術(shù)片嗎？大數(shù)據(jù)真的能完全了解市場嗎？

而且精準定位最可怕的一點是，老年人和小朋友沒有戲看了。因為這兩類人群上網(wǎng)率和點擊率不滿足指標，于是這個市場就被忽視了。

以后，全年齡向的電視劇會越來越少?；ヂ?lián)網(wǎng)只為貢獻數(shù)據(jù)的網(wǎng)生代定制各類影視劇?？墒?，網(wǎng)生代又有除了電視劇以外，游戲、直播等更豐富的娛樂方式。而被數(shù)據(jù)遺漏的那部分人，老年人、小朋友，恰恰更需要影視作品，來填補娛樂空白。

互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)指導戲劇這件事，會遺失掉劇本的人情味，以及要靠人生閱歷去打磨的分寸感。

颶風

電影制片人

電影市場投資人

現(xiàn)在電視劇的體量非常大，而且拍攝周期長，銷售方式也多。因為牽扯多頭的投資方，所以其中的利益相關(guān)方非常多，項目的創(chuàng)作就會變得復(fù)雜。一些平臺、資方在前期創(chuàng)作時就會介入，干預(yù)創(chuàng)作的人多了，劇本連貫性和邏輯性就會出現(xiàn)問題。

而且互聯(lián)網(wǎng)自媒體的興起，也給影視的宣發(fā)帶來更多可能性。比如《隱秘的角落》相比于《沉默的真相》，就是爆點先行。劇的收視還沒上去，話題度已經(jīng)在自媒體上炒得火熱了。