原創(chuàng) 學(xué)委丹尼爾 蹦迪班長(zhǎng)

對(duì)于游戲玩家來說，《賽博朋克2077》就像是期待已久，又經(jīng)歷無數(shù)次改期的一場(chǎng)約會(huì)。

可終于見面之后，以為自己修成正果的玩家們卻發(fā)現(xiàn)不是那么回事——

明明看照片堪比梁朝偉、王祖賢，真人卻比不上謝大腳、趙玉田。

因?yàn)橛脩舻脑愀怏w驗(yàn)，索尼甚至下線了游戲。

當(dāng)然，本文并不是討論這部游戲的是是非非，而是想說這個(gè)游戲的名字——賽博朋克，如何從小眾文化變成了一門顯學(xué)，又如何衰落，又如何在這個(gè)科技發(fā)達(dá)的年代，成為了一個(gè)極有可能實(shí)現(xiàn)的預(yù)言。

1

從賽博朋克的英文單詞——Cyberpunk的字面意思來看，Cyber源自于cybernetics，既控制論，來自于上世紀(jì)的控制論之父諾伯特-維納。

維納認(rèn)為，擁有生物系統(tǒng)的人其實(shí)也有和機(jī)器一樣的反饋機(jī)制，所以，人可以像控制機(jī)器一樣被控制，而機(jī)器通過學(xué)習(xí)，也可以變成人的樣子。

而Punk,朋克，則是60-70年代誕生的充滿反叛色彩的一種搖滾風(fēng)格，時(shí)至今日，朋克已經(jīng)超過了搖滾樂的范疇，成為了反抗主流的詞匯之一。

性手槍樂隊(duì)

不過我們大可不必做太多說文解字，實(shí)際上在1980年發(fā)明這個(gè)詞的美國(guó)科幻作家布魯斯·貝斯克，初衷就是想為自己的小說更吸引眼球而已，完全沒想到會(huì)成為科幻歷史上最重要的名詞之一。

正是他隨性取的這個(gè)名字，在多年以后成了那些基于控制論思想的科幻文學(xué)與影視作品的統(tǒng)一定義。

水是有源的，樹是有根的，賽博朋克的誕生當(dāng)然也是有原因的。

二戰(zhàn)結(jié)束后，全世界從百廢待興的局面中開始了重建，美蘇這倆超級(jí)大國(guó)為了證明自己制度的優(yōu)越性，從陸地競(jìng)爭(zhēng)到了太空，你發(fā)一顆人造衛(wèi)星，我就來個(gè)載人航空，你發(fā)射個(gè)探測(cè)器，我就讓人登個(gè)月。

蘇聯(lián)航天宣傳畫

如果說太空中的“爭(zhēng)優(yōu)”是一種進(jìn)步的體現(xiàn)的話，那地面上兩國(guó)的“斗狠”則讓人們生活在恐懼中。

雙方各自掌握著巨量的核武器，稍有不慎，就可以讓全世界變成廢墟，然后核輻射的塵埃云伴隨著核冬天到來，讓人類直接回到原始社會(huì)。

1960年代，在紅場(chǎng)接受檢閱的核彈頭

正是在這種同時(shí)交織著欣喜和恐懼的矛盾下，科幻界也朝著兩個(gè)方向發(fā)展，一類驚嘆于科技的發(fā)展，幻想著星際探索和太空殖民的新未來；

另一類則擔(dān)憂科技進(jìn)步給人類帶來的反噬，覺得人類的技術(shù)爆炸可能會(huì)把自己推向深淵。

而賽博朋克，就是后者。

2.

1982年，菲利普-迪克于1968年出版的小說《仿生人會(huì)夢(mèng)到電子羊嗎？》被改編成了電影《銀翼殺手》。

1982《銀翼殺手》

《銀翼殺手》奠定了未來所有賽博朋克作品的視覺基調(diào)：

摩肩接踵的高樓大廈與破敗不堪的貧民窟并存于城市當(dāng)中，閃爍的霓虹燈與鱗次櫛比的廣告牌令人眼花繚亂，在陰冷的綿綿細(xì)雨中，在人類已經(jīng)制造出與真人一般無二的機(jī)械人世界里，還有很多人依舊像老鼠一般活著。

《銀翼殺手》中的平民聚集區(qū)

然而，如今在豆瓣上獲得8.5高分的《銀翼殺手》于當(dāng)年可謂是票房慘敗。

在北美，它的票房是2700萬美元。而同年的票房冠軍《E.T》，則斬獲了3.6億美元，零頭都比《銀翼殺手》多。

票房撲街，一是因?yàn)檫@部片子確實(shí)很不商業(yè)片，節(jié)奏緩慢，而且場(chǎng)景陰郁沉悶，背景始終處在陰雨里，觀眾從電影院走出來估計(jì)都會(huì)渾身濕冷；

《銀翼殺手》中陰冷詭異的氛圍

并不符合大多數(shù)人對(duì)未來的幻想

另外就是這部片子的基調(diào)特別的喪，與充滿溫情的《E.T》相比，沒人想要《銀翼殺手》中的未來。

《E.T》中跨人種的浪漫友誼

才符合80年代的氣質(zhì)

雖然此后不少經(jīng)典賽博朋克小說發(fā)表，比如尼爾-斯蒂芬森的《雪崩》、威廉-吉布森的《神經(jīng)漫游者》等等，但在80-90年代，賽博朋克作品依舊只是科幻迷的小眾愛好，始終沒能成為科幻主流。

很重要的原因，是因?yàn)橘惒┡罂颂^濃烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。

在賽博朋克作者眼中，21世紀(jì)中葉的世界雖然科技發(fā)達(dá)，但社會(huì)已經(jīng)被大型公司或者政府，抑或是超級(jí)計(jì)算機(jī)操控。

太平盛世下腐朽不堪，底層人民苦不堪言。

這顯然和當(dāng)時(shí)的大環(huán)境不符。

80年代，在第三次科技革命的基礎(chǔ)上，全世界范圍內(nèi)以微電子技術(shù)、生物工程、新型材料、宇航工程、海洋工程、核能技術(shù)等尖端技術(shù)的應(yīng)用為主要標(biāo)志的新技術(shù)革命的新科技革命再掀高潮，核戰(zhàn)的陰云也逐漸散去。

而美國(guó)終于結(jié)束了70年代的經(jīng)濟(jì)滯脹，開始騰飛，以至于現(xiàn)在還有很多人認(rèn)為80年代的美國(guó)人民最幸福；

這幾年美國(guó)影視作品充滿了80年代情結(jié)

日本也處在泡沫經(jīng)濟(jì)的夢(mèng)幻之中，錢仿佛永遠(yuǎn)都花不完掙不完，年輕人沉浸在City-Pop那浪漫輕快的音樂里，幻想著把美國(guó)買下來；

日本80年代的可口可樂廣告，

透著一句話：咱老百姓今兒高興

加上流行文化領(lǐng)域，又是巨星云集、理想主義風(fēng)頭正盛的熱鬧景象:

比如1985年，美國(guó)的邁克爾·杰克遜攜手四十多位巨星，為非洲難民高歌《We Are The World》；

英國(guó)的皇后樂隊(duì)、滾石樂隊(duì)、保羅·麥卡特尼、大衛(wèi)·鮑伊則在倫敦搞起了LiveAid，創(chuàng)造了140多個(gè)國(guó)家播出、15億人觀看的歷史記錄。

在那樣一個(gè)不論是經(jīng)濟(jì)還是文化，都是蒸蒸日上、日新月異的時(shí)代，人的主體性被無限放大，大部分普通人都相信，人類的未來會(huì)越來越好。

所以《回到未來》三部曲中人類從馬拉車到蒸汽機(jī)火車到燒汽油的小轎車，再到踩著電動(dòng)滑板到處飛，才符合很多人心中的發(fā)展規(guī)律。

《回到未來》中炫酷拉風(fēng)的明媚未來，

才符合人們的期待

而賽博朋克就如科幻小說作家布魯斯-斯特林總結(jié)的那樣：

“待人如待鼠，所有對(duì)鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考并不能使這個(gè)慘不忍睹的畫面消失。這就是賽博朋克?！?/p>

所以，賽博朋克在那個(gè)普遍相信“明天會(huì)更好”的年代里，就像是魯迅筆下那個(gè)參加孩子滿月，卻非得說孩子早晚得死的賓客一樣，盡管只是暢想另外一種可能，但很難受人待見。

3.

不過，藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域總是不缺乏逆時(shí)代而行的鬼才，或者說是先天下之憂而優(yōu)的超前者。

有著物哀美學(xué)傳統(tǒng)的日本，更合如此。

盡管先行者《銀翼殺手》在美國(guó)撲了街，但賽博朋克的火苗卻在日本動(dòng)漫界開始燃燒。

1982年，日本漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演大友克洋創(chuàng)作了漫畫《阿基拉》，1988年又親自改編成動(dòng)畫電影，可以說是日本賽博朋克動(dòng)漫的開山之作。

《阿基拉》海報(bào)

還順帶預(yù)言了東京奧運(yùn)會(huì)的申辦與停辦風(fēng)波

1995年，動(dòng)畫怪才押井守將士郎正宗的漫畫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》搬上了銀幕。在賽博朋克的發(fā)展史上，這是一部承上啟下的重要作品。

故事發(fā)生在2039年，彼時(shí)的人體改造和網(wǎng)絡(luò)異常發(fā)達(dá)，人可以隨心所欲地將自己的身體改造成機(jī)械義肢，以令自己的行動(dòng)更加方便。而男女主角就是除了大腦之外全部都經(jīng)過了科技改造。

于是作品拋出了一個(gè)問題：如果人可以隨意改造，那人和機(jī)器有什么區(qū)別？而我們是否還是原來的自己？

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在美國(guó)上映后，沃卓斯基兄弟（現(xiàn)在是姐妹了）被迅速圈粉，于是就有了誕生于20世紀(jì)末的《黑客帝國(guó)》。

《黑客帝國(guó)》有許多細(xì)節(jié)借鑒了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，

比如著名的綠色數(shù)碼雨

《黑客帝國(guó)》將賽博朋克和商業(yè)化完美結(jié)合，成為了既叫好又叫座的科幻經(jīng)典。

基努-里維斯飾演的黑客尼奧發(fā)現(xiàn)所謂的現(xiàn)實(shí)世界不過是大數(shù)據(jù)營(yíng)造出的虛擬人生，而控制一切的矩陣（matrix）是當(dāng)初人類同機(jī)器人戰(zhàn)爭(zhēng)后，人工智能創(chuàng)造的新法寶，它將人類接入矩陣，令他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中沉睡、虛擬中生存，同時(shí)獲取其能量。

因?yàn)楣适掳l(fā)生在22世紀(jì)，所以當(dāng)時(shí)的很多盜版碟上的名字也直接盜取了港臺(tái)譯名——22世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)。

《黑客帝國(guó)》憑借其天馬行空的想象力和酷炫的動(dòng)作特效，尤其是創(chuàng)造性地拍攝出了子彈時(shí)間這一效果，名聲大噪。

然而，大多數(shù)觀眾并沒有對(duì)電影中的未來世界感到恐懼或者擔(dān)憂，那個(gè)年代對(duì)于普羅大眾來說，互聯(lián)網(wǎng)只是一個(gè)時(shí)髦的玩意，還得需要一個(gè)叫貓的東西才能上，怎么可能控制自己甚至殺人呢？

1999年，我國(guó)的網(wǎng)民數(shù)量只有400萬，打字員還是個(gè)正兒八經(jīng)的工作，學(xué)校里上微機(jī)課還必須穿鞋套，生怕把486電腦弄壞了。

所以對(duì)于大多數(shù)人而言，《黑客帝國(guó)》就是個(gè)特牛又特別扯犢子的好萊塢大片，畢竟誰也沒法理解一個(gè)他們基本沒接觸過的事物可能存在的隱患。

4.

世紀(jì)末，絕大多數(shù)人一頭霧水地聽著專家分析講解千年蟲病毒，有的老太太買了不少殺蟲劑，非要像滅四害那樣滅了千年蟲，年輕人嗤笑著老年人啥也不懂，但讓他們說，也說不出個(gè)所以然。

20世紀(jì)是個(gè)波瀾壯闊的一百年，政治上人類嘗試了各種形態(tài)和制度，經(jīng)濟(jì)上突飛猛進(jìn)讓人類的物質(zhì)生活前所未有的豐富，糖尿病、痛風(fēng)這種曾經(jīng)的富貴病、帝王病都飛入尋常百姓家。

而科技更是迎來了爆炸式的發(fā)展，對(duì)比世紀(jì)初和世紀(jì)末的生活，人們恍如隔世。

就像樸樹那首《我去2000年》里唱的那樣：

大家一起去休閑

就讓該簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)單

大家一起來干杯

為這個(gè)快樂的年代

面對(duì)價(jià)格越來越親民的奔騰電腦，沒人懷疑新世紀(jì)會(huì)更好。

《黑客帝國(guó)》就像是賽博朋克的一次偶然的閃耀，并沒有帶來持續(xù)的熱潮。

在新世紀(jì)的頭十年，人們享受的是科技帶來的便利，中國(guó)的網(wǎng)民不斷增長(zhǎng)，在2010年就達(dá)到了四億。

隨后，隨著基建的不斷完善，加上智能手機(jī)的普及，我們可以足不出戶地在家做各種事。

世紀(jì)初的時(shí)候還有電視臺(tái)拍過“互聯(lián)網(wǎng)生存挑戰(zhàn)”一類的節(jié)目，看參與者能否足不出戶生活三天，放到現(xiàn)在，只要你呆得住，三年也不是什么難事。

然而，就如同“21世紀(jì)是生物的世紀(jì)”一樣，新世紀(jì)頭20年的高速發(fā)展似乎并沒有讓很多人的幸福感有什么提升，驀然回頭，我們卻驚訝地發(fā)現(xiàn)：

幾十年前那個(gè)科幻作家描述的賽博朋克時(shí)代，已經(jīng)來臨了。

1930年，凱恩斯曾經(jīng)發(fā)出預(yù)言，等到20世紀(jì)末的時(shí)候，人類的技術(shù)已經(jīng)足夠發(fā)達(dá)到每人每周只需工作15小時(shí)。

然而到了2020年，很多人每周的加班時(shí)間都不止15小時(shí)。

外賣小哥被困在了算法里，冒著風(fēng)險(xiǎn)爭(zhēng)分奪秒地盡快將外賣送達(dá)；

程序員困頓于被996摧殘的前列腺以及35歲的那道坎，而科技巨頭們對(duì)于他們身體的控制，已經(jīng)滲透到了最隱私的角落——廁所。

科技以一種前所未有的方式便利了我們的生活，又入侵乃至駕馭了我們的生活。

比如沒有智能機(jī)的時(shí)代，我們可以將上班和休息涇渭分明的劃分開來，而智能機(jī)的到來卻讓你們無處可逃，無論你是在熟睡中還是在約會(huì)時(shí)，都會(huì)隨時(shí)隨地地把你叫起來工作。

更諷刺的是，996的程序員又研究出了釘釘和企業(yè)微信這樣的可以更方便讓人996的工具。

現(xiàn)在，有幾個(gè)社畜不羨慕那種“到點(diǎn)下班，一眼就能望到頭的穩(wěn)定生活”？

1927年《大都會(huì)》中，

地下城的工人們排隊(duì)上下班

201X年，

一線城市早高峰擠地鐵的上班人群

高科技，低生活（high tech，low life），階層嚴(yán)重分化這些賽博朋克的經(jīng)典元素已經(jīng)在如今的打工人身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

5.

《人類簡(jiǎn)史》中，對(duì)人類發(fā)展的預(yù)測(cè)大致分為兩個(gè)方向：

一種是基因技術(shù)的不斷進(jìn)步，讓人們可以不斷改組自己的基因庫，剔除掉不好的那部分，也就是說，人將進(jìn)化成神。

另一種則是人工智能的大數(shù)據(jù)庫成為了世界的主宰，它會(huì)根據(jù)你的特點(diǎn)為你量身定制，一方面為你服務(wù)，又一方面控制著你的生活。

而這兩個(gè)預(yù)測(cè)似乎同時(shí)發(fā)生在當(dāng)今的社會(huì)，一方面，有錢人用自己的財(cái)富以肉眼可見的優(yōu)勢(shì)延長(zhǎng)著生命的數(shù)量，提高著生命的質(zhì)量。

美國(guó)健康與退休研究項(xiàng)目（HRS）以及英國(guó)養(yǎng)老追蹤數(shù)據(jù)（ELSA）曾經(jīng)在2002到2013的十余年間，跟蹤調(diào)查了25000多名50歲以上人群。

最終的統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明：富裕的男人和女人不僅整體壽命更長(zhǎng)，而且在50歲以后，他們的健康無殘障年齡也要比貧窮者多八到九年。

也就是說，人類在死神面前已經(jīng)顯得不那么公平了。

更加殘酷的是，在古代因?yàn)樾畔鞑サ木徛?，西方的勞苦大眾只能通過想象去描繪城堡里貴族的驕奢淫逸；

東方的草民只能用“東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘煮稀飯”來意淫上層社會(huì)的生活。

貧窮限制了他們的想象力，但又保護(hù)了他們，讓他們不至于有太多的落差。

可大數(shù)據(jù)時(shí)代卻抽調(diào)了這層保護(hù)殼，富人們可以把自己的生活赤裸裸地展示在窮人面前。

Up主曹譯文iris每個(gè)月拿著幾十萬零花錢，然后仿佛微服私訪一般，在自家工地工作幾個(gè)小時(shí)，然后說：“累嗎？累就對(duì)了，舒服是留給有錢人的！”

王思聰可以口無遮攔的說：都2019年了，還有沒出過國(guó)的？

而另一方面，絕大多數(shù)人已經(jīng)離不開這個(gè)被大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，然后推送的時(shí)代，你在某寶上隨手看一下發(fā)貼，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)一大堆生發(fā)防脫功能的用品占據(jù)著你的首頁；

你在音樂播放器上聽?zhēng)资棕惗喾业那?，就?huì)有一大堆古典樂的歌單送到你眼前。

有人不厭其煩，認(rèn)為自己的生活已經(jīng)被監(jiān)視了一樣；有的人則盛贊這是數(shù)據(jù)民主化的體現(xiàn)。而更多人則是已經(jīng)習(xí)慣了這種無孔不入的方式。

但即便你再厭惡這種方式，你也不得不承認(rèn)，你已經(jīng)離不開它了。

從采集時(shí)代到農(nóng)耕時(shí)代，從農(nóng)耕時(shí)代再到工業(yè)時(shí)代，文明形態(tài)的更迭并非只是“生產(chǎn)力向前發(fā)展”那么簡(jiǎn)單而美好，而是伴隨著巨大的痛苦與代價(jià)。

不過一旦開啟了新的文明征程，人類就再也回不去了。

賽博朋克中人類不斷地對(duì)自己進(jìn)行改造，以變得更加舒適，而手機(jī)就像長(zhǎng)在我們身上的義肢，它讓我們始終處在大數(shù)據(jù)的海洋里，離開它，我們寸步難行。

還有韓國(guó)的整容術(shù)，這種曾經(jīng)只屬于明星和上流社會(huì)的奢侈“人體改造”，已經(jīng)被越來越多的人所能承受。

改造自己，直到面目全非?！豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》的哲思已經(jīng)迫在眉睫。

6.

賽博朋克的世界中，世界往往被克蘇魯一樣的巨型企業(yè)、政府或組織控制，如今我們口中稱道的“大廠”似乎已經(jīng)形成了這種雛形。

前幾天和老領(lǐng)導(dǎo)吃飯，他如今供職于一家進(jìn)行職前教育的公司，所謂的職前教育，就是教那些985/211的畢業(yè)生如何進(jìn)入大廠，如何留在大廠，如何在大廠里占據(jù)一席之地。

大廠吸收了大多數(shù)頂尖人才，讓自己越來越強(qiáng)，于是，頂尖的人才也把進(jìn)大廠當(dāng)做了最高目標(biāo)。

不過好在，越來越多的人開始意識(shí)到，進(jìn)入大廠對(duì)自己來說并不能說明什么。

“時(shí)代拋棄你的時(shí)候不會(huì)說再見”，他們大概率是那個(gè)“你”，而不是“時(shí)代”；

“發(fā)展總要付出代價(jià)”，他們大概率是那個(gè)“代價(jià)”，而非“發(fā)展”。

所以從打工人、韭菜、干電池到“原來我只是個(gè)小丑”的梗不斷流行，很多人越活越明白了。

十年前的“殺馬特”是地地道道的專政對(duì)象，想起來人的惡意真的是可以毫無理由的發(fā)生，很多人對(duì)一個(gè)群體的嘲諷、謾罵甚至毆打，僅僅是因?yàn)榭床粦T他們的發(fā)型，而這種群體性的霸凌又能賦予替天行道的正義感。

十年后，當(dāng)《殺馬特，我愛你》這部紀(jì)錄片上線又下線之后，很多觀眾對(duì)殺馬特的態(tài)度已經(jīng)變成了同情和理解。

畢竟我們?cè)谵k公樓里人五人六對(duì)著電腦996的行為，與殺馬特們?cè)诠S冒著風(fēng)險(xiǎn)一干就是幾個(gè)小時(shí)沒什么本質(zhì)區(qū)別；

在城市化進(jìn)程中顯得格格不入的他們只能依靠弄個(gè)屌點(diǎn)的發(fā)型來體驗(yàn)一下自由的味道，這又有什么可指責(zé)的呢？

7.

然而自嘲以及同過去蔑視的群體和解，也是大多數(shù)人僅僅能做的事了。

畢竟完全斷網(wǎng)之后，我們?cè)诟浇还镏畠?nèi)，可能都找不到幾個(gè)說話的人。

項(xiàng)飚在《十三邀》中跟許知遠(yuǎn)提到了“附近的消失”這一現(xiàn)象，學(xué)委深以為然。

其實(shí)在任何小區(qū)看看，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)，往往在一起攀談聊天的都是上了年紀(jì)的人，年輕點(diǎn)的一般都是行色匆匆，一臉拒人于千里之外的表情。

如果深入合租房，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，來自五湖四海的年輕人往往在下班后就各自回到屋里上網(wǎng)刷劇打游戲。

盡管與室友只是一墻之隔，但日常的交流可能也僅僅是點(diǎn)個(gè)頭或者交水電費(fèi)的時(shí)候。

我們可能會(huì)對(duì)王思聰?shù)陌素匀鐢?shù)家珍，對(duì)美國(guó)大選津津樂道，但卻對(duì)“近鄰”一無所知，老子的“雞犬相聞卻老死不相往來”的理想社會(huì)圖景居然很大程度上在賽博朋克的社會(huì)里實(shí)現(xiàn)了。

于是很多人懷念那個(gè)工廠家屬院里下班后，男的喝酒吹牛，女的坐一起拉家常的時(shí)代，懷念那個(gè)大雜院里人與人零距離接觸，一家有事百家忙的時(shí)代。

韓劇《請(qǐng)回答1988》里那些左鄰右舍一起喝酒聊天、吃泡面、聽磁帶、看錄像帶，甚至在一個(gè)被窩里放屁的場(chǎng)景，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的人來說是回不去的昨天，也更是充滿人情味、階層并未分化的烏托邦。

當(dāng)然也有人對(duì)此不屑一顧，他們認(rèn)為，同如今個(gè)人空間被更好保護(hù)相比，那個(gè)時(shí)代的溫情脈脈根本不值一提。

當(dāng)然這兩種想法并沒有對(duì)錯(cuò)和高下之分，我們唯一能確定的，就是在可見的未來里，那個(gè)時(shí)代已經(jīng)不會(huì)重現(xiàn)了。

而大多數(shù)賽博朋克作品中，都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)令人動(dòng)容但又諷刺的局面：

人隨著科技的進(jìn)步而日益冷漠的同時(shí)，機(jī)器卻在不斷嘗試去體驗(yàn)著人類的情感。

《銀翼殺手》中的Batty在與哈里森-福特的對(duì)決中始終光明磊落，看到對(duì)手即將墜下高樓，還出手相救，并說出了那句令人無比動(dòng)容的臺(tái)詞：

All those moments will be lost in time, like tears in rain。

《人工智能》中當(dāng)所有人類都已經(jīng)成為歷史的時(shí)候，那個(gè)被制造出來給人類當(dāng)兒子的機(jī)器人小男孩，卻在窮盡一生地追尋那個(gè)早已將其忘卻的“母親”。

不管如何，我都不太希望那個(gè)機(jī)器比我們更渴望去愛與被愛的時(shí)代到來。

賽博朋克，這個(gè)誕生于80年代的科幻流派曾經(jīng)在千禧年前達(dá)到巔峰，又在21世紀(jì)頭十年的高速發(fā)展中沉寂，如今又在2020年這個(gè)多事之秋被反復(fù)提及。

或許，用“復(fù)興”二字來形容眼下的賽博朋克熱潮，并不準(zhǔn)確。

因?yàn)橘惒┡罂说臅r(shí)代，已經(jīng)緩緩拉開了序幕。

THE END

本文作者

學(xué)委丹尼爾

從沒進(jìn)過三分的東北三井壽

原標(biāo)題：《你以為賽博朋克復(fù)興了，其實(shí)它剛剛到來》

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