這次日本新片展最后看的是兩部風(fēng)格迥異的片子，《北齋》和《我是大哥大》。前者是日本江戶時代浮世繪畫師葛飾北齋的傳記片，后者是一部無厘頭惡搞的鬧劇電影。兩者都不是我的菜，所以看完提不起興致，直到今天才想起來寫幾句評論，不喜勿噴。

傳記電影并不好拍，而畫家的傳記電影尤其難拍。作為美國《生活》雜志評出的千禧年影響世界的100人中唯一一位日本人，葛飾北齋對日本和世界的影響力毋容置疑。僅憑他對德加、馬奈、梵高、高更等著名畫家的影響，他的地位就令人肅然起敬。但是，如何通過影像展現(xiàn)出他的內(nèi)心世界，展現(xiàn)出他的畫風(fēng)形成過程，實(shí)在不是件容易的事。

影片《北齋》用4個章節(jié)平鋪直敘地來展現(xiàn)葛飾北齋從青年到老年的藝術(shù)人生，是最大的敗筆。中間又沒有完整的故事情節(jié)來串聯(lián)，缺少節(jié)奏和高潮。尤其是影片沒有處理好青年北齋與老年北齋故事的融合。

青年北齋到妓院作畫是編導(dǎo)刻意渲染的一個環(huán)節(jié)，既有可看性，又突出了浮世繪的世俗特色，更為德川幕府政權(quán)的打壓留下了伏筆。但我卻看不到妓院作畫對北齋本人內(nèi)心的影響，也沒有看到這種影響體現(xiàn)在畫面上、作品上。畫家的傳記片之所以難拍，主要就是因?yàn)楹茈y把畫家藝術(shù)風(fēng)格形成過程外化為銀幕影像。

第三章突然跳到北齋老年，雖然還是圍繞浮世繪畫師與幕府政權(quán)的沖突來展開，但已經(jīng)轉(zhuǎn)向描寫北齋名作《神奈川沖浪里》和《富岳三十六景》的創(chuàng)作過程上來，與前兩個章節(jié)成為互不相連的兩個故事。我們很難看到這兩個故事的關(guān)聯(lián)性，這是電影作品的大忌。那天看《北齋》是下午一點(diǎn)鐘的場次，正好是午休的時間點(diǎn)。因?yàn)榍楣?jié)的缺失，節(jié)奏的緩慢，我竟然幾度迷糊了過去。

看完《北齋》，接著看的是風(fēng)格截然相反的《我是大哥大》。這是一部漫改電影，改編自日本漫畫家西森博之1988年開始連載的同名漫畫。1992年播出漫改電視動畫片。2018年播出漫改電視劇。今年7月，這部由電視劇原班人馬拍攝的漫改電影在日本上映。

從節(jié)奏緩慢、平鋪直敘的《北齋》到戲謔、惡搞的《我是大哥大》，自然是精神一振。但是看著看著，我想起了另一部曾經(jīng)非常有名的日本電影，2007年三池崇史導(dǎo)演的《熱血高?！?。同樣改編自漫畫，同樣的校園幫派，同樣的嗜血打斗，同樣的搞怪爆笑，似乎十幾年來日本的高中就是一個黑幫世界，沒有人在好好讀書一樣。

遭遇火災(zāi)的北根壞高中的學(xué)生全體轉(zhuǎn)到軟葉高中，于是軟葉高中以三橋貴志和伊藤真司為首的幫派遭遇到以柳銳次和大岳重弘為首的北根壞高中幫派的挑戰(zhàn)。血雨腥風(fēng)中，有趣、中二的故事展開了。與13年前的《熱血高校》不同的是，《我是大哥大》沒有那么血腥，而更多無厘頭笑料。影院里幾乎笑聲不斷，看來年輕人很喜歡這類電影。

不過，我卻不以為然。第一，這類風(fēng)格化的漫改電影脫離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，給人的感覺太做作、矯情。不管在日本還是在世界任何一個國家，都不可能有這樣的高中和這樣稀奇古怪的人物。第二，這類風(fēng)格化漫改電影延續(xù)十幾年，并沒有新的內(nèi)容，只是在簡單重復(fù)。第三，除了好笑之外，實(shí)在找不出這部電影還有什么值得看的地方。于是，我有點(diǎn)懷疑日本電影的藝術(shù)品味了。

曾幾何時，日本電影有過高光時刻，黑澤明，小津安二郎，今村昌平，山田洋次，三船敏郎，高倉健，吉永小百合，山口百惠，等等等等，令我們趨之若鶩。如今，除了是枝裕和，日本電影似乎拿不出一部令人拍案叫絕的作品，與韓國電影的蒸蒸日上形成鮮明的對比。且不說其他，就看今年一頭一尾兩個日本新片展，我總共看了9部片子，能稱得上優(yōu)秀的只有《默片解說員》《不存在于記憶中》兩部，其余均是平平。這究竟是日本電影式微了呢，還是主辦方選片人的眼光有問題？

最后順帶說一句，可惜了14歲就憑借《無人知曉》成為戛納國際電影節(jié)影帝的柳樂優(yōu)彌，在《北齋》和《我是大哥大》里都有演出，但已經(jīng)毫無影帝風(fēng)采了。不看演員表，我?guī)缀醵颊J(rèn)不出來?？磥碛袥]有一個好導(dǎo)演，對于演員來說，實(shí)在太重要。