原創(chuàng) Aki&疏風(fēng) 印客美學(xué)

你以為配音就是在錄音棚對(duì)著屏幕念幾句臺(tái)詞嗎？

大錯(cuò)特錯(cuò)！

《聲臨其境》中，邊江下蹲、捏嗓子等一系列專(zhuān)業(yè)動(dòng)作就讓不少網(wǎng)友大為驚嘆。

聲音是一個(gè)角色的靈魂，配的好那就是錦上添花，可口型不對(duì)的時(shí)候，那也真是怎么看怎么難受。

最近熱播的電視劇《有翡》就有著這樣的問(wèn)題，不少網(wǎng)友吐槽“配音違和，不貼臉”、“內(nèi)容是真人古裝劇，配音像二次元?jiǎng)勇薄?/p>

實(shí)際上，不只是《有翡》，很多影視劇都會(huì)出現(xiàn)“不貼臉”的問(wèn)題，阿杰在為《全職高手》配音的時(shí)候，就被網(wǎng)友直指聲線和演員不搭。

阿杰還算是CV圈的資深“大佬”了，還被網(wǎng)友指出有這樣的問(wèn)題。

其實(shí)，配音也是表演的一種形式，配音演員在配音的時(shí)候不僅要貼合劇中人物口型，還要揣摩角色個(gè)性和心理狀態(tài)，在為真人配音的時(shí)候甚至還要考慮演員本身，稍有不慎就會(huì)“拉跨”……

季冠霖給白淺配音的時(shí)候，滿(mǎn)臉都是戲

怪不得大家都說(shuō)配音演員都是“隱藏怪咖”呢，下面小印就帶大家了解這些“幕后大佬”吧。

“幕后玩家”的拋頭露面

配音演員，似乎總因?yàn)樯砭幽缓蠖鴰в袔追稚衩厣?。但近年?lái)，他們更加頻繁地出現(xiàn)在大眾的視線之中。

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的崛起，是國(guó)內(nèi)CV受到關(guān)注的起點(diǎn)。

不同于真人影視劇，二次元?jiǎng)勇宋锏撵`魂就在于聲音，而幕后的配音演員也是最能直接讓人注意到的存在。

最典型的就是日本，一部動(dòng)漫的火爆往往能迅速帶火幕后的聲優(yōu)，比如日本著名聲優(yōu)神谷浩史，《夏目友人帳》、《進(jìn)擊的巨人》等多部動(dòng)漫的火爆，讓他迅速成為日本聲優(yōu)TOP。

自2006年設(shè)立“聲優(yōu)獎(jiǎng)”（日本聲優(yōu)“奧斯卡”）之后，神谷浩史頻頻上榜，更是憑一人之力包攬10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

而在中國(guó)，隨著近幾年國(guó)漫的崛起，越來(lái)越多的人也注意到其中有著出色表現(xiàn)的CV。

就像《斗破蒼穹》，作為一部自帶流量的大IP，能制作出貼合原著、讓一票書(shū)粉都滿(mǎn)意的動(dòng)漫，背后的配音者自然功不可沒(méi)。《斗破蒼穹》的爆火讓CV陳奕雯、黑石稔等人成為二次元熱門(mén)人物。

“又紅又專(zhuān)”的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《那年那兔那些事兒》更是直接帶火了配音團(tuán)隊(duì)“北斗企鵝工作室”，讓大眾看到了一群年輕有才華且專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的配音演員們的身影，順便說(shuō)一下，他們配音的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》也很不錯(cuò)哦！

畢竟，在中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)還處于被兩只動(dòng)物支配的時(shí)候，有誰(shuí)會(huì)去關(guān)心背后的配音演員呢？

除了動(dòng)漫的崛起，同樣推波助瀾的還有二次元手游。

不管是《戀與制作人》里的四個(gè)“湯姆蘇”男友，還是《奇跡暖暖》里那個(gè)周游世界、聲音軟糯的暖暖，只要你玩過(guò)游戲，就會(huì)沉迷于他們的聲音無(wú)法自拔。

這些游戲集結(jié)了吳磊、邊江、劉校妤等各大CV，隨著游戲越來(lái)越受歡迎，他們也成了二次元迷弟迷妹收割機(jī)。

如果說(shuō)動(dòng)漫游戲讓國(guó)內(nèi)CV們逐漸得到二次元迷的認(rèn)可，那廣播劇的出現(xiàn)則讓聲優(yōu)的受眾群體沖破了二次元圈層。

2017年，廣播劇《殺破狼》在貓眼電臺(tái)上線后廣受關(guān)注。

這部改編自晉江大神Priest原著的廣播劇，在貓眼電臺(tái)有著高達(dá)2991萬(wàn)次的播放量。許多人聽(tīng)了之后，紛紛表示“被配音演員們爐火純青的配音技巧給圈粉了”“沒(méi)想到廣播劇也能這么有代入感”。

之后的《默讀》、《魔道祖師》，熱度相較于《殺破狼》也是只增不減。它們背后的配音演員阿杰、路知行等更是成為許多人心目中的“大佬”。

廣播劇深受喜愛(ài)，也說(shuō)明國(guó)內(nèi)CV們不再只是動(dòng)漫游戲的附屬品，他們有著被更多觀眾群體接納的可能性。

在娛樂(lè)至上的時(shí)代，綜藝節(jié)目也為國(guó)內(nèi)CV出了一份力。

《聲臨其境》的出現(xiàn)，讓大家開(kāi)始關(guān)注幕后的配音工作者，趙立新和劉敏濤配的這段《暗戀桃花源》，仿佛現(xiàn)場(chǎng)看了一出話(huà)劇。

B站的新綜藝《我是特優(yōu)生》就帶走進(jìn)聲優(yōu)的世界。不同于《聲臨其境》邀請(qǐng)的基本都是知名演員，《我是特優(yōu)生》則請(qǐng)專(zhuān)業(yè)的配音大咖坐鎮(zhèn)，連同國(guó)內(nèi)七大頂級(jí)CV廠牌，33位聲音演員同臺(tái)競(jìng)技。

專(zhuān)業(yè)的事就得靠專(zhuān)業(yè)的人，配音演員們齊聚一堂簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)絕佳的聽(tīng)覺(jué)盛宴，小印看節(jié)目的時(shí)候都被《靈籠》的配音感動(dòng)得稀里嘩啦的。

聲優(yōu)也能當(dāng)偶像？

浪潮之下，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了不少聲優(yōu)商業(yè)化的現(xiàn)象。

順便說(shuō)一下，“聲優(yōu)”這個(gè)詞是日本的舶來(lái)品，我國(guó)的業(yè)內(nèi)人士其實(shí)很少使用，一般還是稱(chēng)作“配音演員”，不過(guò)，由于受日本文化的影響，國(guó)內(nèi)觀眾習(xí)慣把他們統(tǒng)稱(chēng)為“聲優(yōu)”。

國(guó)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)的聲優(yōu)廠牌，除了前面提到的北斗企鵝工作室，還有一手制作了廣播劇《殺破狼》、《默讀》等優(yōu)秀作品的“729聲工場(chǎng)”、“邊江工作室”，資深配音演員姜廣濤也創(chuàng)建了自己的配音團(tuán)隊(duì)“光合積木”……

這些配音團(tuán)隊(duì)都不僅僅局限于影視，動(dòng)漫游戲，而是適應(yīng)了廣播劇、網(wǎng)絡(luò)有聲讀物崛起的新浪潮，開(kāi)啟了付費(fèi)收聽(tīng)的新大門(mén)。

盡管?chē)?guó)內(nèi)聲優(yōu)商業(yè)化的道路走得順風(fēng)順?biāo)匀惶幱谄鸩诫A段。

如果要找一個(gè)參考系，我們不得不承認(rèn)，鄰國(guó)日本已經(jīng)探索出了一套成熟的模式。

作為亞洲偶像產(chǎn)業(yè)鏈的鼻祖，日本不僅在藝人偶像上玩的一把好手，更將這樣的模式應(yīng)用在了聲優(yōu)上。

最為典型的莫過(guò)于《Lovelive！》這樣的企劃。《Lovelive！》講述了九位少女為了拯救因入學(xué)人數(shù)過(guò)少而面臨廢校危機(jī)的學(xué)校，決定一起努力成為偶像的故事。

這樣一個(gè)企劃后續(xù)延伸出了一系列產(chǎn)品，成為現(xiàn)象級(jí)的作品IP。而九位配音聲優(yōu)也因此受到粉絲的極力追捧。

從一方面來(lái)說(shuō)，聲優(yōu)的偶像化滿(mǎn)足了粉絲們的心理需求。

畢竟，角色是虛擬的，“隔空戀愛(ài)”總是缺少互動(dòng)。聲優(yōu)們以“聲音”作為聯(lián)結(jié)，從幕后走到臺(tái)前則能讓粉絲們產(chǎn)生聲優(yōu)=角色的錯(cuò)覺(jué)。

其次，聲音本身是更為抽象的表達(dá)，而美好的聲音總能夠喚起人們的想象、或是回憶。這也使聲優(yōu)的“偶像化”成為可能。

但不得不承認(rèn)，“偶像化”也帶來(lái)了諸多問(wèn)題。

當(dāng)聲優(yōu)日益與偶像靠近，原本依靠自己技巧獲得認(rèn)可的職業(yè)，但卻越來(lái)越依靠“看臉”。

同時(shí)，日本聲優(yōu)界也普遍認(rèn)為，在被“偶像化”后，聲優(yōu)們必須在其他方面付出精力，因而他們花在自己本職工作上的時(shí)間則越來(lái)越少。

當(dāng)前日本聲優(yōu)界也面臨著不斷低齡化的趨勢(shì)。

君不見(jiàn) 95后聲優(yōu)前仆后繼，00后聲優(yōu)蓄勢(shì)待發(fā)，04年出生的谷花音已經(jīng)開(kāi)始主役湯淺政明的《宣告黎明的露之歌》了，老一輩聲優(yōu)尚能飯否？

谷花音

但新人聲優(yōu)很難具備一定的配音實(shí)力，老牌聲優(yōu)神谷明、難波圭一和堀川亮就曾在節(jié)目中批評(píng)年輕一代的聲優(yōu)“沒(méi)什么特質(zhì)，音色太過(guò)重復(fù)，分不清角色”。

這些因素都為“偶像化”增加了更多不確定的因素。

在火熱的偶像化浪潮之中，到底是顏值，還是技術(shù)能夠脫穎而出？這仍然需要時(shí)間給予我們答案。

聲音生意，沒(méi)那么簡(jiǎn)單

這時(shí)，可能就有人質(zhì)疑了，現(xiàn)在這些配音演員都走到臺(tái)前，有的還參加了選秀，曝光量這么多是也要像日本那樣偶像化嗎？

盡管?chē)?guó)內(nèi)聲優(yōu)商業(yè)化的道路走得順風(fēng)順?biāo)珻V們甚至像日本聲優(yōu)那樣有了自己的粉絲見(jiàn)面會(huì)和演唱會(huì)，但離真正的偶像化道路仍然頗有一些距離。

發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)可以說(shuō)是聲優(yōu)偶像化的土壤。早期的聲優(yōu)偶像化萌芽的出現(xiàn)，是由于動(dòng)漫業(yè)界需要新的增長(zhǎng)點(diǎn)，把一部分聲優(yōu)包裝成偶像吸引粉絲到動(dòng)漫市場(chǎng)上。

而中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才剛剛崛起，有時(shí)還發(fā)揮不穩(wěn)定，至少目前還沒(méi)達(dá)到能折騰起聲優(yōu)偶像化的段位。

不過(guò)，在日本，“聲優(yōu)”卻是其文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，在其發(fā)展過(guò)程中能夠?yàn)槲覀兲峁┰S多借鑒。

首先，日本配音行業(yè)十分專(zhuān)業(yè)化。

日本的聲優(yōu)養(yǎng)成所林立，如果孩子們從小就立志要成為聲優(yōu)，小學(xué)就可以直接進(jìn)入聲優(yōu)養(yǎng)成所，接受專(zhuān)門(mén)的聲音訓(xùn)練。

這些養(yǎng)成所不僅將配音精分成動(dòng)漫聲優(yōu)、聲優(yōu)歌手、聲優(yōu)&電臺(tái)主播等多個(gè)課程，還配備專(zhuān)業(yè)的SE數(shù)字調(diào)音臺(tái)供學(xué)生們使用，更有日本聲優(yōu)界的大咖傳授經(jīng)驗(yàn)。

這是曾培養(yǎng)出高橋廣樹(shù)、細(xì)谷佳正等知名聲優(yōu)的東京廣播學(xué)院提供給學(xué)生的課程，涵蓋了現(xiàn)代聲優(yōu)所需的多方才藝的所有部分

在這里學(xué)習(xí)幾年后，孩子們的聲音跨度能夠?qū)崿F(xiàn)從老人到兒童，甚至從男性到女性的轉(zhuǎn)化。

這還沒(méi)完。

在培訓(xùn)結(jié)束之后，畢業(yè)生們還要進(jìn)入聲優(yōu)事務(wù)所實(shí)習(xí)，通過(guò)實(shí)習(xí)期才能和聲優(yōu)事務(wù)所簽約，擁有自己的經(jīng)紀(jì)人，成為一名貨真價(jià)實(shí)的聲優(yōu)。

青二Production被稱(chēng)作聲優(yōu)界的“東大”，可以說(shuō)從七十年代到九十年代前期，東映的動(dòng)畫(huà)基本上由青二一手承包

所以說(shuō)聲優(yōu)“偶像化”，其實(shí)也是個(gè)“偽命題”，因?yàn)槿思胰毡颈緛?lái)就是按照藝人的培養(yǎng)模式來(lái)管理聲優(yōu)的。

其次，在收入上，日本聲優(yōu)也是財(cái)源廣進(jìn)。

除了正職，日本聲優(yōu)都會(huì)積極開(kāi)拓副業(yè)。

（沒(méi)辦法，畢竟聲優(yōu)是按說(shuō)話(huà)次數(shù)給錢(qián)的，不是主角的話(huà)，單靠那幾句臺(tái)詞想想也很難養(yǎng)活自己……）

偶像化的聲優(yōu)制度給聲優(yōu)們帶來(lái)了很多副業(yè)收入的機(jī)會(huì)。

鈴村健一

聲優(yōu)可以參加游戲、旁白、廣播，人氣聲優(yōu)還可以發(fā)售個(gè)人CD，比如水樹(shù)奈奈，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)配音活動(dòng)的同時(shí)積極參與音樂(lè)活動(dòng)，年收入能達(dá)到 12 億日元！

此外，日本聲優(yōu)的工作標(biāo)準(zhǔn)也是極其嚴(yán)格。

專(zhuān)業(yè)的配音演員為了更好地讓聲音貼合人物，讓人物的口型甚至氣息都能跟聲音相吻合。

比如業(yè)界勞模神谷浩史，在身肩巨大工作量的同時(shí)，卻又對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)極致追求。將每一句臺(tái)詞的咬字、語(yǔ)速和情感都再三確認(rèn)。

曾任《涼宮春日的憂(yōu)郁》等動(dòng)漫作品的音樂(lè)監(jiān)督，鶴崗陽(yáng)太對(duì)神谷浩史這樣夸獎(jiǎng)道：“僅僅是呼吸聲，也能營(yíng)造出超凡的臨場(chǎng)感，讓人覺(jué)得角色就在眼前，真實(shí)感超乎想象?！?/p>

同時(shí)為了達(dá)到更好的配音效果，日本聲優(yōu)行業(yè)還積極采用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，提高配音的質(zhì)量和效果。

日本已經(jīng)開(kāi)始將人頭錄音技術(shù)，也就是“3D音效”應(yīng)用于配音行業(yè)，不僅收音完美，音效也更加真實(shí)。同時(shí)，為讓聲音更好地吻合人物，日本動(dòng)畫(huà)的制作還調(diào)整了順序，在關(guān)鍵幀甚至分鏡頭時(shí)就開(kāi)始錄制配音，就是為了讓氣息、話(huà)語(yǔ)能夠完全貼合畫(huà)面。

《涼宮春日的憂(yōu)傷》動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)師池田晶子就透露，她正是先聽(tīng)了小野大輔的聲音之后，才根據(jù)聲音設(shè)計(jì)了古泉一樹(shù)的人物形象。

而反觀國(guó)內(nèi)，對(duì)這一切還只是朦朧探索。就像成都聲娛文化創(chuàng)始人唱寰宇所說(shuō)：“所謂的聲音偶像化，需要整個(gè)行業(yè)機(jī)制的變化，現(xiàn)在還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！?/p>

從專(zhuān)業(yè)的選拔到培訓(xùn)，國(guó)內(nèi)的聲優(yōu)偶像化的確還有很長(zhǎng)一段路要走。

未來(lái)國(guó)內(nèi)的聲優(yōu)如何走好自己的路，讓我們一起拭目以待吧！

原標(biāo)題：《聲 優(yōu) 都 是 怪 物？！》

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