如果說(shuō)大多數(shù)畫(huà)是單面性的，那么雕塑就是立體的，同樣的區(qū)別也來(lái)自于普通人和藝術(shù)家看待陸家嘴的角度。作品不僅是存在，更是詩(shī)；雕塑不僅是物質(zhì)，更是修行，因此在雕塑家楊冬白手中，陸家嘴猶如中國(guó)金融、科技、文化焦點(diǎn)的存在，它濃縮了這幾十年巨變的精華，不僅反映了當(dāng)下，更體現(xiàn)了未來(lái)的上海精神。

楊冬白
雕塑家
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

 

主持人：今年是浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放30周年，你之前在“時(shí)代風(fēng)采·上?，F(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品展覽”當(dāng)中，以陸家嘴建筑群作為背景創(chuàng)作了一個(gè)作品，能不能聊聊創(chuàng)作背后的一些故事？

楊冬白：這次展覽由上海新聞界選題，選了上海70年來(lái)變化的方方面面，適合于藝術(shù)表現(xiàn)的主題。其中有一個(gè)題材，叫做海納百川，就是表現(xiàn)上海的感覺(jué)、印象或發(fā)展，很抽象、很虛，這樣的主題很難表現(xiàn)，對(duì)我40多年的藝術(shù)生涯來(lái)說(shuō)，是一個(gè)挑戰(zhàn)。因?yàn)樯虾Ｓ腥宋木?、傳統(tǒng)文化、市民文化、科技、金融等方方面面，到底表達(dá)哪一個(gè)，很難選擇。而且又是雕塑，繪畫(huà)你搞個(gè)遠(yuǎn)景、中景、近景都可以，雕塑就沒(méi)有那么簡(jiǎn)單了。

▲楊冬白作品：《海納百川》

主持人：當(dāng)時(shí)怎么會(huì)想到這樣的一個(gè)點(diǎn)子，怎么會(huì)落腳到陸家嘴的？

楊冬白：我覺(jué)得陸家嘴的概念是非常全方位和立體的。從物理角度來(lái)說(shuō)，陸家嘴有中國(guó)最高的建筑；其次，陸家嘴的文化理念和人文氣息，已經(jīng)不是我們想象中的上海了，它的內(nèi)涵要更深，陸家嘴代表中國(guó)幾十年變化的焦點(diǎn)，它融合了金融、文化、科技等方面，匯聚成焦點(diǎn)，不僅影響到張江，甚至影響到對(duì)面的浦西。所以我設(shè)想的這個(gè)作品，把它引申出去，介紹上海對(duì)周邊文化、區(qū)域的影響、輻射，并且又吸納、發(fā)展成上海的焦點(diǎn)。這就是我理解的海納百川，而不是搞幾個(gè)老建筑，雖然也是上海，但是我覺(jué)得不能代表一種當(dāng)下和未來(lái)的精神。

▲楊冬白在創(chuàng)作中

主持人：您具體是怎么創(chuàng)作的？

楊冬白：像這樣重大題材的創(chuàng)作，作品不單單題材要選得好，形態(tài)做得好，更重要的是和藝術(shù)家的一貫風(fēng)格要有關(guān)聯(lián)，不能莫名其妙做一個(gè)作品。和自己沒(méi)有關(guān)系。浦東30年來(lái)這樣的發(fā)展，對(duì)我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，內(nèi)心深處都是深深的震動(dòng)。一開(kāi)始我考慮有繪畫(huà)感的表現(xiàn)，但是做到后面發(fā)現(xiàn)雕塑挑戰(zhàn)單面性，特別是重大題材，它的體量和造型關(guān)系，控制不住，還必須要全方位的。幾經(jīng)易稿，最后我不用寫(xiě)實(shí)主義來(lái)表現(xiàn)陸家嘴建筑的形態(tài)特征，而是把形態(tài)特征融入到立體中，從360度看無(wú)死角，并且有地下的結(jié)構(gòu)，這樣就讓作品有一個(gè)延展性。在風(fēng)格上，我把山水人文和科技元素相融合，和陸家嘴也有一定的呼應(yīng)關(guān)系。整個(gè)作品建模分層疊加，一共分了300多層，用的是1.8毫米的鋁板，好多部件都是要定制的，有精準(zhǔn)計(jì)算的成分在里面，作品不是光憑感性做的，它是理性和感性的相結(jié)合的。作品呈現(xiàn)出來(lái)反響很不錯(cuò)，因?yàn)樗懈鶕?jù)觀看角度和光影角度不同，有一種虛幻和飄逸的感覺(jué)，某些角度看又有建筑的厚重感。

主持人：您還有沒(méi)有印象特別深刻的作品分享一下呢？

楊冬白：這個(gè)也是和浦東有緣。在1984年，我的最重要的一件作品，《飲水的熊》，得了第6屆全國(guó)美展的金獎(jiǎng)。這個(gè)金獎(jiǎng)對(duì)上海意義蠻大的，因?yàn)檫@是到現(xiàn)在上海獲得的唯一的雕塑金獎(jiǎng)。沒(méi)想到30年之后，這件作品在人們的心目當(dāng)中，印象還是很深的。浦東新區(qū)在滴水湖要建一個(gè)中國(guó)名家雕塑公園，他們選了從20年代一直到現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家，其中《飲水的熊》被納入其中。這件作品本身是飲水，是很安靜，很有意境的一個(gè)作品。所以放在滴水湖，我覺(jué)得也是非常榮幸的。

▲楊冬白作品：《飲水的熊》

主持人：對(duì)于現(xiàn)在浦東文化發(fā)展的現(xiàn)狀，您有怎樣的感受？

楊冬白：以前我長(zhǎng)期生活在浦西，那時(shí)浦東沒(méi)有高建筑。當(dāng)時(shí)聽(tīng)到浦東建設(shè)的宏偉規(guī)劃，看它慢慢發(fā)展起來(lái)了。但它整個(gè)構(gòu)架慢慢形成后，它形成一個(gè)文化圈，形成新文化的狀態(tài)，這是一種前瞻性和未來(lái)性，這對(duì)上海影響很大。而陸家嘴就是這樣一個(gè)焦點(diǎn)，這也是為什么全國(guó)各地游客跑到上海，都要來(lái)看陸家嘴，說(shuō)明它帶有一種很強(qiáng)的符號(hào)。以前一直以為，金融代表了新上海的摩登性，所以我更期待多元化的人文發(fā)展。這樣的發(fā)展更具一種新的人文和回歸自然的狀態(tài)，是現(xiàn)在都市人需要的新浦東。

▲將山水風(fēng)格融入作品中 折射出城市對(duì)自然生態(tài)的渴求