看了這部電影《孤味》，你一定會(huì)對(duì)兩岸文化的同一性確認(rèn)不疑。影片中散發(fā)出來(lái)的濃得化不開(kāi)的家庭親情，完全是華夏民族獨(dú)有的。你就像看一個(gè)身邊發(fā)生的故事一樣。那些離心離德的喧囂，根本就是一個(gè)笑話(huà)。

《孤味》是2020年臺(tái)灣地區(qū)電影票房冠軍，講述了一個(gè)老爸去世后兩個(gè)老婆和四個(gè)女兒之間的故事。臺(tái)南赫赫有名的蝦卷餐廳老板娘林秀英七十大壽當(dāng)天，突然得知消失了十多年的丈夫陳伯昌在臺(tái)南醫(yī)院去世了。于是，我們看到了這個(gè)大家庭里恩恩怨怨的往事：林秀英和在臺(tái)北與陳伯昌同居了十幾年的蔡美林，以及女兒阿青、阿瑜、阿梅、佳佳，還有外孫女小澄，都有自己不能與外人道的難言之隱。

這時(shí)，我想起李安導(dǎo)演那部講述三個(gè)女兒與父親故事的《飲食男女》，想起是枝裕和導(dǎo)演那部講述父親去世后四個(gè)女兒生活的《海街日記》。都是家庭親情，都是父輩與女兒的糾結(jié)，溫潤(rùn)，和緩，親切，但卻給予我深入骨髓的感動(dòng)。

林秀英是個(gè)女強(qiáng)人，不僅孤身一人把3個(gè)女兒拉扯成人，還把炸蝦卷的小攤硬是做成了臺(tái)南有名的餐廳。但她的強(qiáng)硬逼走了不愿生活在她陰影下的丈夫，她始終原諒不了他。

陳伯昌到了臺(tái)北，認(rèn)識(shí)了蔡美林。因?yàn)榱中阌⒁恢辈煌怆x婚，陳伯昌給不了蔡美林妻子的名分，兩人只好一直同居。病入膏肓之時(shí)，陳伯昌想回家鄉(xiāng)，蔡美林便送他回家。

大女兒阿青是個(gè)舞蹈家，追求浪漫的生活，而不愿意受拘束，至今孤身一人。當(dāng)乳腺癌復(fù)發(fā)之際，她終于體味到姐妹之情對(duì)于她的重要。

二女兒阿瑜和丈夫都是成功的醫(yī)生。他們一心一意要送女兒小澄去美國(guó)留學(xué)，給她一個(gè)更好的人生，但女兒卻死活不愿意去美國(guó)。

因?yàn)樯钷讚?jù)，早年的林秀英將三女兒阿梅送給他人，如今在新加坡生活。陳伯昌去世，她專(zhuān)程趕回來(lái)送別。昔日親骨肉，如今已是陌路人。

小女兒佳佳則一直跟著母親生活，如今管理著蝦卷餐廳。在母親的陰影下，她也缺乏個(gè)人生活，耽誤了婚事，一直未嫁。

從楊德昌的《一一》到李安的《飲食男女》到這部新銳導(dǎo)演許承杰的《孤味》，一以貫之傳承的是對(duì)家庭關(guān)系的細(xì)膩描繪，散發(fā)著濃郁的華夏民族家庭理念。

家庭是人類(lèi)最小的社會(huì)細(xì)胞。父母之間，父母與子女之間，兄弟姐妹之間，往往糾纏著說(shuō)不清道不明的復(fù)雜關(guān)系。這種關(guān)系，無(wú)疑是電影取之不盡用之不竭的絕佳素材。

現(xiàn)代社會(huì)的家庭觀念日益薄弱，于是電影對(duì)于傳統(tǒng)家庭觀念的批判也日益激烈?？少F的是，《孤味》既看到了傳統(tǒng)家庭對(duì)于人性的束縛，又看到了傳統(tǒng)家庭對(duì)于人性的滋養(yǎng)。

林秀英是強(qiáng)悍的，強(qiáng)悍到提著菜刀到賓館“捉奸”，強(qiáng)悍到十幾年不在離婚協(xié)議上簽字。但在強(qiáng)悍的背后，我們看到的是一個(gè)女人的孤獨(dú)和悲哀。她不解：為什么丈夫逃出去十幾年不回來(lái)？為什么辛苦一輩子，女兒們沒(méi)一聲感謝？

我們跟著鏡頭，看到了林秀英的心路歷程。她終于向女兒們坦白了，是自己偷來(lái)父親的印章蓋在銀行貸款擔(dān)保人一欄上，卻不肯承認(rèn)，害得丈夫背黑鍋。她終于在十幾年前的離婚協(xié)議書(shū)上簽下了自己的名字，還給蔡美林一個(gè)名分，坦然放下糾結(jié)，離開(kāi)了。

于是，我們感慨，世間萬(wàn)物，有利必有弊。春節(jié)到了，傳統(tǒng)大家庭聚會(huì)，溫暖熱鬧，相親相愛(ài)，但每個(gè)人的私密空間少了，沒(méi)了。現(xiàn)代小家庭，私密，自由，但卻感受不到人間溫情。長(zhǎng)輩的愛(ài)，姐妹的愛(ài)，是一種享受，但也是一種負(fù)擔(dān)。獨(dú)立的人生，你可以放縱，但也孤獨(dú)了。

所以，當(dāng)我們糾結(jié)于我們的選擇時(shí)，不妨向《孤味》中的林秀英學(xué)學(xué)，暫且放下，往前走，往前看，一切都會(huì)釋然。