第一屆賽博文學大獎，我建議頒給僵尸號

2021-03-04 15:39

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 小章、小毛巾果殼

前段時間，賈平凹的女兒賈淺淺引起熱議。賈淺淺寫了不少詩，有批評者認為她的詩歌是“回車鍵分行寫作”、“把無聊當有趣”。

《那年，那月，那書》丨賈淺淺

網(wǎng)友讀罷也紛紛表示：這樣我也會寫詩??！

回車鍵文學丨我要睡到天荒地老/微信

其實在文學上，敲回車鍵寫詩，或者寫大白話詩，都已經(jīng)很常見啦。不但人人可以寫詩，就連僵尸號都在寫詩呢。

僵尸號，就是網(wǎng)絡(luò)上不是真人使用的賬號。在網(wǎng)上，沒有人知道你是一個真人，還是一段程序。為了保持活躍度，這些僵尸號會發(fā)布一些隨機摘錄的文字，有些文字只能說是亂碼，但也有些文字不經(jīng)意間會流露出詩意。一些公認優(yōu)美的僵尸文學，會被發(fā)布在微博@僵尸文學bot這個帳號上。

僵尸文學鑒賞會

賽博文學不好寫，很多僵尸號發(fā)布的微博文字亂七八糟，只有湊巧那么幾個進化成了“僵尸詩人”。

要品鑒精品僵尸文學，先從僵尸號寫的情詩開始。僵尸號的情詩種類豐富，有在相愛時的燦爛浪漫，有相顧無言錯過后的惋惜，也有愛過后再遇的一笑。雪人、門窗、太陽，寥寥幾筆就是一幅甜蜜安穩(wěn)的畫面。

“你的文字，還愛他”丨僵尸文學bot/ 微博

連微博名都可以直接出道丨僵尸文學bot/ 微博

細品后覺得表情配得恰到好處丨僵尸文學bot/ 微博

有時候畫風一轉(zhuǎn)，陽光消失，句子呈現(xiàn)出與死亡難舍難分的暗黑感，“愛死機”的感覺呼之欲出。

死和心動連起來竟有病態(tài)美感丨僵尸文學bot/ 微博

死亡是僵尸號們永遠的母題。有時候僵尸號還會用講故事的方式呈現(xiàn)，比如小鯉魚能殺死巨龍，但難以忘記媽媽。

遺忘媽媽是最難的事情丨僵尸文學bot/ 微博

斷發(fā)，僵尸號也學的不錯！丨僵尸文學bot/ 微博

在一些句子里，你還能一窺賽博世界的荒誕，思索一下也覺得這可能就是我們以后要面臨的世界——墓碑上只刻二維碼，拿出手機掃一掃二維碼，就當是掃墓了。

原來這就是賽博掃墓丨僵尸文學bot/ 微博

除了想象力，也不乏金句。這句“婚姻真的是女人的二次投胎全球總決賽”，就讓不少僵尸文學鑒賞者啞然一笑。

僵尸號金句王稱號頒發(fā)給你丨僵尸文學bot/ 微博

僵尸號怎么發(fā)原創(chuàng)內(nèi)容？

早期的僵尸號主要是靠關(guān)注其他賬號，來滿足相應(yīng)的數(shù)據(jù)需求（誰的微博沒幾個僵尸粉呢？）。但后來因為號的活躍度不夠，存在被平臺回收的風險，于是這些僵尸號也“進化”了——變成了會發(fā)布原創(chuàng)內(nèi)容的僵尸號。

這些原創(chuàng)內(nèi)容主要是通過大數(shù)據(jù)隨機抓取語料拼湊而成的，比如下面有驚悚片即視感的僵尸文學，就集狗血言情文學與首都美食播報為一體。

早餐已經(jīng)有畫面了丨僵尸文學bot/ 微博

盡管在僵尸文學bot上有不少言之有理的僵尸文學，但實際上，這些語句還算通順，還能引起人共鳴的精品僵尸文學都是沙里淘金。

科學上有一個“無限猴子定理”，讓一只猴子在打字機上隨機按鍵，只要時間夠長，幾乎必然能夠打出任何給定的文字，比如莎士比亞全套作品。當然，也會存在大量廢棄品。僵尸文學也是這樣，精品僵尸文學少見，更多的還是意義不明的亂碼文字。

閱讀理解：詩意從何而來？

僵尸文學本質(zhì)上是語言的隨機組合，它的標點斷句很怪異，語意也前后不接，但意外呈現(xiàn)出一種詩意和美感。這種詩意是怎么來的？可能是因為僵尸文學歪打正著地和現(xiàn)代詩有相似的特點。

現(xiàn)代詩側(cè)重抒情，對表達的邏輯性和連貫性要求不太高，語意跳躍，經(jīng)常借用意象，采用隱喻、象征等手法。在外觀上，現(xiàn)代詩又分行分段，割裂感更強。因此部分現(xiàn)代詩會顯得曖昧、留白頗多，需要讀者自己細品（閱讀理解）。

一個老梗，全民閱讀理解時刻丨長襪子臍臍/ 微博

僵尸文學在這方面也是異曲同工，斷句奇怪的標點符號，承接不順的前后句，再加上指向不明的文字，反而給讀者留下了思索的空間，讓人們試圖去填補這些留白。僵尸文學有時朦朧，有時先鋒，而對僵尸文學的鑒賞，也似乎成了一場有趣的互聯(lián)網(wǎng)文藝運動。

另一方面，僵尸文學能被欣賞，還要多虧現(xiàn)代主義思潮帶來的審美經(jīng)驗。19世紀末至20世紀初，社會發(fā)生翻天覆地的變化，工業(yè)革命、世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟危機相繼發(fā)生，世界陷入一種殘酷而瘋狂的狀態(tài)。人們面對陌生的現(xiàn)代社會，生出孤獨、迷茫和幻滅的情緒，在文學上也就表現(xiàn)出頹廢、悲觀、懷疑等思想。

傳統(tǒng)的理性敘述不足以表達現(xiàn)代人的精神體驗，于是人們開創(chuàng)全新的表現(xiàn)方法，挖掘奇異的內(nèi)容意象，使得現(xiàn)代主義文學呈現(xiàn)出極具顛覆性和沖擊力的美學特征。同時，作者不僅可以通過內(nèi)容表達，還可以通過形式來表達。“詩到語言為至”，語式至上，姿態(tài)至上，技巧至上。形式本身也能傳遞信息，因此語言形式的藝術(shù)也成為文學關(guān)注的重點。

比如貝克特的《等待戈多》，寫兩個流浪漢等待一個叫“戈多”的人，對話百無聊賴，情節(jié)毫無進展，但故事本身的“無意義”，恰恰能夠表現(xiàn)人們空虛迷茫、無盡等待的精神狀態(tài)，這也是作品的主題。

兩個流浪漢等待戈多丨電影《等待戈多》劇照

全新的文學經(jīng)驗拓寬了人們的審美范疇，讓我們能接受“言之無物”、跳躍破碎、表意含混的文本，也提供了新的文學鑒賞思路。有些現(xiàn)代詩的句子之間并沒有什么邏輯，也沒有必然的語義聯(lián)系，根據(jù)上下文的意象也難以猜測作者要表達的思想……讀者在讀現(xiàn)代詩時那種“完全讀不懂”的感覺，和讀到僵尸文本時“到底在說啥”的感覺，其實是很相似的。

所以僵尸號文本的無邏輯和標新立異的語言形式（比如結(jié)合了表情），也展現(xiàn)出一種藝術(shù)性，有那么一點文學的味道。而且一想到這些句子是僵尸號這樣冰冷機器創(chuàng)作出來的文學，更是讓人仿佛提前進入賽博世界，體驗到“二進制的浪漫”。