今年的春節(jié)檔好不熱鬧，從《你好，李煥英》到《刺殺小說家》，從《唐人街探案3》到《侍神令》，成就了史上最強春節(jié)檔。截至正月初十，2021春節(jié)檔檔期總票房已超百億，大年初一到初五連續(xù)五天大盤破10億，大年初一單日觀影人次近3500萬，觀影人次較2019年提升300余萬。

但是，回顧2020年給我印象最深的片子，挑來挑去還是《拆彈專家2》。

可能它不是各方面最令人驚訝的，但一定是看得最爽的。流暢，緊湊，完成度極高。

最重要的，還是劉德華扮演的拆彈專家潘乘風這個角色，打破了主角一貫貧瘠單薄的形象，不再只是影片主題思想的輸出工具，而是更接近一個多面、復雜、飽滿的“人”，更貼近人性真實的底色。

劉德華的精湛演技為這個角色加分不少，但另一個重要原因要歸功于導演邱禮濤對角色夠“狠”。比如，影片一開始就讓潘乘風被炸斷了一條腿，原因還不是為了救人，而是為了救一只貓咪。

通過這個情節(jié)，潘乘風一下子從高高在上的救世英雄，變成了“唯一最有型的殘障拆彈專家”，同時也讓觀眾感受到了他的脆弱，甚至對他產(chǎn)生了同情和共鳴。

一個看起來有點兒離奇的情節(jié)設(shè)計，卻潤物無聲地把我們拉到了主角這邊兒。

這聽起來是不是像某種套路？

的確是。

“救貓咪”是好萊塢電影非常流行的一個創(chuàng)作技巧。它的定義很簡單，就是在主角出場的時候，必須讓他做點什么事——比如救一只貓咪——這個舉動定義了主角的形象，同時也讓觀眾喜歡上了他，愿意和他一起踏上旅程。

救貓咪的經(jīng)典電影

如果我們回想一下，就會發(fā)現(xiàn)其實《午夜驚情》《泰坦尼克號》《異形》這樣的經(jīng)典電影早就玩過這個套路了。這些主人公都有意或無意地拯救了“貓咪”，只是“貓咪”的形態(tài)各不相同罷了。

先讓主角救貓咪

“救貓咪”法則出自美國編劇導師布萊克·斯奈德（Blake Snyder）的暢銷書《救貓咪：電影編劇指南》。

《救貓咪》

從書名就可以看出，布萊克非常重視這個理論，甚至認為它是90%主流電影的基礎(chǔ)，是故事能夠順利啟動的扳機。少了這個場景，電影的撲街概率就會大幅提升。

布萊克認為，故事想要做到吸引人，首先要塑造吸引人的角色，讓觀眾有認同感和代入感，在影片一開始就能形成一種情感互動，從而把“他”的故事當成自己的故事，產(chǎn)生繼續(xù)追隨主角前進的欲望。

道理很簡單，如果開場5分鐘你就已經(jīng)討厭主角了，那接下來的95分鐘只會讓你如坐針氈。

那為什么一定是“救貓咪”呢？

實際上，這里的“貓咪”只是一個泛指，它可以是一條魚、一條狗、一個人甚至一臺冰箱，重要的是通過這件小善事表現(xiàn)出主角惹人喜愛的一面。無論主人公的背景多么光明偉岸，是拯救世界的英雄，或是心智超絕的天才，這些空洞的設(shè)定實際上并不能幫助觀眾更好地認識他們，反而會拉遠兩者的距離，讓主角看上去不近人情。所以，一件接地氣的小事，就一件，反而更能讓主角鮮活，有魅力。

而邱禮濤安排潘乘風真就來了一場字面上的“救貓咪”，是因為他本來就是拆彈專家，救人是他的本分和職責，并不能凸顯出他的特別。不計榮譽，不計代價，仿佛出自本能的去拯救一只無人在乎的貓咪，更能讓觀眾感知到他內(nèi)心深處的人性閃光，觸碰到不同于他人、獨屬于他自己的“英雄主義”。

這個角色也就這么活了。

當然，也并不是只有正面角色才能“救貓咪”?！稄统鹫呗?lián)盟3》中的反派Boss滅霸，就因為對卡魔拉出自真心的愛與對信條的忠誠，增加了不少立體感，最后無情收割了一波紫薯粉。

打破套路之前，先了解套路

除了“救貓咪”，布萊克在書中還提出了不少實用有趣的法則——

泳池里的教皇：如果有些枯燥的信息必須要向觀眾交代，那就想出一個鮮活有意思的方式；

雙重魔幻：除非有特殊用意，否則千萬不要在一部電影里安排兩套魔幻系統(tǒng)，比如外星人和天神；

原始感：主人公行動的動力一定來自對愛的渴望、對死亡的恐懼等原始的、人人共有的情緒；

小心冰川：危險和沖突一定要有緊迫性，一年移動一寸的冰山構(gòu)不成威脅……

這些法則既來自布萊克對過往好萊塢電影的細致梳理，也源于他投身編劇業(yè)三十多年來獲得的實戰(zhàn)經(jīng)驗。盡管有一些法則已經(jīng)隨著時代發(fā)展而產(chǎn)生了變化，但其中的基本邏輯和原理并沒有變。也正是這些沒有變化的東西，這些“套路”，不僅塑造了好萊塢，也塑造了當今全球的商業(yè)電影。

學習套路不是一件丟人的事，尤其對于中國編劇來說，其實這是一項很欠缺的基本功。

雖然俗套的劇情的確讓人昏昏欲睡，人人都渴望看到新鮮的東西，但創(chuàng)新并不是靠拍腦袋就能做到的。就像布萊克說的：“要想知道如何避免俗套，想弄明白自己即將落入哪一種窠臼，你得先對窠臼本身有所了解。”

只有通過大量閱片，做拆解和分析，真正掌握每部電影對同類作品的繼承和創(chuàng)新，編劇才能找到突破點，打破套路，寫出新意。

沒有參照物的創(chuàng)新，或是盲目無知，或是一廂情愿。

實際上，近年來越來越多觀感極佳、我們覺得“好看”的片子，都在某些方面與經(jīng)典電影有些相似，但同時它們也做出了自己獨特的表達。套路本身是一條捷徑，一種工具，編劇要做的是圍繞它起舞，而不是被它困住。

不知道怎么構(gòu)建你的劇本，不如試試這個“節(jié)拍表”

布萊克的《救貓咪》系列最出名的莫過于書中的劇本“節(jié)拍表”了。在你有了一個絕妙的劇本創(chuàng)意，并且已經(jīng)想好了主角和目標觀眾后，對于劇本的寫作和推銷來說，最重要的元素就是結(jié)構(gòu)了。

出色的結(jié)構(gòu)是無懈可擊的。在推銷的時候，一個結(jié)構(gòu)得當?shù)膭”灸鼙砻髂愕拇_在構(gòu)思上下足了功夫。只要你把結(jié)構(gòu)搞好了，并且對自己的故事好在哪里心里有譜，那么不管其他人怎么對你的劇本搞鬼試圖盜版，你的劇本都依然很穩(wěn)。它依然是你的作品。

這并不是過分的自我保護意識，而是因為強有力的結(jié)構(gòu)能保證你的署名權(quán)。

是不是簡潔純粹、簡單易懂？括號里的數(shù)字代表各個節(jié)拍所在的頁碼。一個劇本的總頁數(shù)應(yīng)該跟賽馬騎手的最佳體重數(shù)字差不多：110。出色的劇本結(jié)構(gòu)一定脫離不開這個節(jié)拍表。不信你可以拿優(yōu)秀的經(jīng)典電影套進這個結(jié)構(gòu)里試試看，你會發(fā)現(xiàn)，他們都是嚴格按照這個方式來創(chuàng)作的。

不寫劇本，這個書有什么用？

布萊克的《救貓咪》系列不僅穩(wěn)居亞馬遜劇本類圖書第一名，在國內(nèi)也廣為人知。不少編劇和導演都把它看成是值得反復閱讀的必備工具書，比如張冀就說：“每次上完一個片子，我就會重新再讀上一遍《故事》或者《救貓咪》。”

不管是從業(yè)電影人，相關(guān)專業(yè)的學生，還是喜愛電影的普通觀眾，都可以從中得到很多實用的道理和有意思的知識。

布萊克八歲就開始給他父親的兒童節(jié)目配音，大學畢業(yè)后就參與了迪士尼的電視劇劇本創(chuàng)作，直到2009年因病去世，始終與好萊塢的制片人和導演們打著交道。在他看來，市面上流行的編劇書都太“官方”了，對電影太過敬畏了。不就是電影嘛，干嗎那么嚴肅？所以，他非常希望用電影人們?nèi)粘＝涣鞯恼Z言，寫一本人人都能懂的、“說人話”的編劇書。

也就是《救貓咪》。

這本書涵蓋了故事創(chuàng)作過程的各個環(huán)節(jié)：寫一句話故事、確定故事類型、確定主角類型、做市場調(diào)查、搭建三幕結(jié)構(gòu)、檢查是否違背法則……對于新手編劇來說，這些都是可以快速上手的實用技巧，是一套可以直接套用的流程模板，可以讓自己在故事海洋中找到方向。

同樣，這些原理也可以用在小說寫作上，甚至幫助短視頻博主們創(chuàng)作視頻腳本。講故事的原理是不會變的，千變?nèi)f化的只是形式。每一種故事都需要科學有效的結(jié)構(gòu)支撐，也都有一只“貓咪”在等待救援。

那如果我只是一個普通的電影迷呢？

其實，這本書也可以反過來用。了解這些編劇慣用套路后，我們再看電影也會有新的觀點和視角：對于爛片，通過梗概就能判斷出故事類型和大體情節(jié)，有效避雷，拯救錢包；對于好作品，可以看得更透徹，更有條理，大大提升安利他人的成功率。

總而言之，這是一本想方設(shè)法讓電影、讓故事變得更簡單的編劇書。

而我們之所以喜歡電影，喜歡故事，也許正是因為它們沒有那么復雜，因為它們比生活本身更簡單。

原標題：《想寫好一個劇本？那就讓主角“救貓咪”！》

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