原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

又一部神作完結(jié)了。

3月8日，《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》上映。

首映當(dāng)天，約53萬人去影院觀看，斬獲8.03億日元（約4790萬人民幣）。

創(chuàng)下自《鬼滅之刃：無限列車篇》以來，日本市場最佳首日票房成績。

要知道，這一天還是工作日。

上映三周，累計(jì)票房已達(dá)60億7821萬日元（約3.6億人民幣），成為該系列票房最高的一部。

「福音戰(zhàn)士」，即「EVA」。

從1995年播出TV版至今，已經(jīng)過去了26年，而EVA也足足火了26年。

動(dòng)畫播出后，TV版LD（DVD的前身）銷量超256萬張，F(xiàn)ilm Book（記錄電影內(nèi)容的書）總銷量達(dá)到360萬部。

這還只是TV版播出后，95年10月到97年夏天的成績。

而在1997年第一部劇場版《真心為你》上映時(shí)，更是掀起了一股觀影熱潮。

上映前一天影院外就已經(jīng)人山人海地排隊(duì)，是名副其實(shí)的EVA之夏。

隨著EVA的大火，一場曠日持久的「新世紀(jì)騙錢計(jì)劃」隨之開啟。

任何東西但凡跟EVA沾個(gè)邊都能大火。

粉絲們會(huì)對(duì)紫綠配色情有獨(dú)鐘，因?yàn)槟鞘浅跆?hào)機(jī)的經(jīng)典配色。

甚至連風(fēng)俗店都會(huì)用EVA風(fēng)格的海報(bào)招攬顧客。

都不用貼真人照片，一句「美女來襲」足以讓路人神之向往。

在疫情期間，日本福岡車站直接制作了EVA風(fēng)格的防疫提醒視頻。

非常有內(nèi)味兒。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止2019年，EVA整個(gè)系列包括周邊產(chǎn)品在內(nèi)的總銷售額達(dá)到了14.9億美元，超過了《復(fù)仇者聯(lián)盟》和《美少女戰(zhàn)士》。

最關(guān)鍵的是，EVA的周邊覆蓋了全年齡人群。

除了筆記本、服裝、爆米花桶這些基礎(chǔ)周邊，它甚至有聯(lián)名賭博機(jī)。

對(duì)于長大了的粉絲，則推出了剃須刀、釣魚套裝、汽車后視鏡等產(chǎn)品。

聯(lián)名動(dòng)車了解一下

這部動(dòng)畫到底有著怎樣的魅力，讓全世界無數(shù)觀眾為之瘋狂，能夠連續(xù)26年人氣不衰。

今天，魚叔就想跟大家好好聊聊它——

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》

新世紀(jì)エヴァンゲリオン

《EVA》的故事簡單來說，就是人類對(duì)抗「使徒」來襲。

使徒，是一種不明生命體。

形態(tài)各異，體型巨大，能力不同。

最大的與地球相當(dāng)，最小的可以到分子級(jí)。

對(duì)于使徒形象的描繪，腦洞極大。

比如第五使徒，雷使徒。

完全就是一個(gè)幾何體。

再比如第十五使徒，鳥使徒。

全身發(fā)光，外型似鳥，在衛(wèi)星軌道上以精神波的方式攻擊。

對(duì)于這樣一個(gè)個(gè)不可思議的敵人。

地球上的常規(guī)武器，在他們身上幾乎無效。

水使徒輕松捏爆導(dǎo)彈

為此，人類制造出了一種「泛用人形決戰(zhàn)兵器」，簡稱EVA。

猛地一看，很多人會(huì)以為EVA就是像高達(dá)一樣的戰(zhàn)斗機(jī)器人。

其實(shí)不然。

而是全身覆蓋裝甲的使徒克隆體。

而能夠自由駕駛這些克隆體的人，被稱為適格者。

動(dòng)畫中一共有五位適格者，故事主要圍繞前三位展開。

第一適格者，凌波麗，駕駛EVA零號(hào)機(jī)。

一個(gè)出場自帶神秘感的少女。

性格冷漠，少言寡語，無口無心無表情，被看作是「三無少女」的鼻祖。

其實(shí)，綾波麗是通過第二使徒莉莉絲的體細(xì)胞和男主碇真嗣母親的DNA制作出來的克隆人。

存在的目的只是為了完成命令。

直到遇到男主真嗣之后，她才開始學(xué)會(huì)獨(dú)立思考。

詢問生命的意義，和自我的價(jià)值。

在后來的劇情中，也漸漸感受到了情感的沖擊。

第二適格者，明日香，駕駛EVA二號(hào)機(jī)。

明日香與綾波麗完全相反，是個(gè)傲嬌少女。

刁蠻跋扈，目中無人，熱愛逞強(qiáng)。

處處都要顯示出自己的優(yōu)秀。

不過，驕傲只是她的偽裝。

童年的不幸遭遇，讓她將自己脆弱的內(nèi)心包裹起來。

因此她在遭遇失敗時(shí)，很容易陷入極度的自我懷疑。

第三適格者，碇真嗣，駕駛EVA初號(hào)機(jī)。

終于說到大男主了。

不過這個(gè)男主，可是相當(dāng)?shù)姆侵髁鳌?/p>

他性格內(nèi)向，自卑，時(shí)常懷疑自我存在的價(jià)值。

完全不像是個(gè)能扛起守衛(wèi)地球大任的角色。

他的身世也是很慘。

幼時(shí)母親去世，父親也因?yàn)楣ぷ魍耆珜⑺鲆暋?/p>

自小缺愛的他，內(nèi)心極度渴望獲得別人的認(rèn)可，尤其是父親。

終于等到14歲時(shí)好不容易見到了父親，卻是被命令駕駛EVA去打使徒。

半點(diǎn)關(guān)心的話語也沒有，而是直接來了句：

「干還是不干，不想干的話，就滾回去。」

父親便是專門負(fù)責(zé)對(duì)使徒戰(zhàn)斗的軍事機(jī)構(gòu)NERV最高司令官，碇源堂。

這是一個(gè)十分復(fù)雜又神秘的男人。

為了達(dá)到自己的目的而切除了一切感情。

最經(jīng)典的動(dòng)作莫過于他緊鎖眉頭，十指交叉托于鼻子下方，再加上反光的眼鏡片，讓人感到壓迫的恐懼。

父親對(duì)真嗣的肯定，少之又少。

這也就讓男主變得越來越自閉和厭世。

對(duì)人生感到無望，但又肩負(fù)拯救世界的重任。

因?yàn)樵趧∏楹腿宋镌O(shè)定上的「非主流」，EVA最開始也引起不小的爭議。

一開始都以為這是一部熱血機(jī)甲動(dòng)畫。

看到后面，卻發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事越來越玄乎，還包含著許多宗教隱喻。

比如，EVA的全稱Evangelion，其實(shí)就是「福音書」的意思。

而在傳統(tǒng)的「人類打怪獸」的主線背后，竟然還藏著另一條暗線——

「人類補(bǔ)完計(jì)劃」。

在這個(gè)計(jì)劃里，使徒入侵、EVA打怪……這些都是安排好的。

而最終的目的是讓人類進(jìn)行「補(bǔ)完」，即擺脫軀體的束縛，全部回歸為LCL（生命之水）。

說白了，就是世界毀滅，人類滅絕。

使徒要?dú)缡澜?，人類自己也要?dú)缡澜纭?/p>

里外都是惡人。

如此前衛(wèi)的設(shè)定讓很多觀眾一時(shí)難以接受。

以致TV版播出很長一段時(shí)間內(nèi)收視率都十分低迷。

一直到最終的25、26集，《EVA》才開啟封神之路。

大量的心理獨(dú)白，大段的重復(fù)臺(tái)詞。

甚至還放出手繪的設(shè)計(jì)稿，以及動(dòng)畫腳本。

導(dǎo)演用意識(shí)流的方式，給大家留下了一個(gè)無比晦澀難懂的結(jié)局。

伴隨爭議結(jié)束的《EVA》，卻反而引起了全世界粉絲的熱情解析與探索。

動(dòng)畫完結(jié)，但對(duì)EVA的討論卻從沒停止過。

就連導(dǎo)演庵野秀明也曾吐槽過：

「新世紀(jì)福音戰(zhàn)士如此成功很奇怪——所有角色都病得很厲害！」

導(dǎo)演庵野秀明

到了1997年，兩部劇場版《真心為你》和《死與新生》上映。

既是補(bǔ)全了TV版缺失的故事，也是讓EVA的故事暫時(shí)畫上一個(gè)句號(hào)。

但大家都沒有想到的是，庵野秀明在2006年重啟了《EVA》，并陸續(xù)推出了四部劇場版：

序——破——Q——終。

新劇場版是舊TV版的另一種翻拍。

角色相同，故事走向卻并不一樣。

「人類騙錢計(jì)劃」，由此而來。

但就算如此，無數(shù)粉絲還是心甘情愿被騙。

畢竟新劇場版明顯有錢了。

在第一部劇場版《序》中，就直接重做了原來的幾場戰(zhàn)斗，肉眼可見的「經(jīng)費(fèi)在燃燒」。

隨著《福音戰(zhàn)士新劇場版：終》的上映，《EVA》的故事徹底完結(jié)。

庵野秀明被粉絲調(diào)侃，「終于可以去拍《奧特曼》了」。

（沒錯(cuò)，之前放出預(yù)告的《奧特曼》也是他導(dǎo)演）

《EVA》留給世界的絕不僅僅是簡單的動(dòng)畫而已。

除去肉眼可見的炫酷外表，《EVA》的內(nèi)核深刻雋永。

給觀眾留下大量隱喻去解讀，將「補(bǔ)完」的選擇交到觀眾手中。

《EVA》對(duì)于日本動(dòng)畫產(chǎn)生的影響是極具革命性的。

在日本動(dòng)畫歷史上，總共有三次影響巨大的沖擊。

第一次是1968年，手冢治蟲《鐵臂阿童木》的熱映。

標(biāo)志著日本獨(dú)有的低成本電視動(dòng)畫體系的形成。

第二次是1979年，富野由悠季《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的熱播，

標(biāo)志著日本動(dòng)畫由子供向，往青少年為主體的方向轉(zhuǎn)變。

第三次就是1995年的《EVA》了。

它促發(fā)了大量實(shí)驗(yàn)型表現(xiàn)手法，在主流動(dòng)畫中運(yùn)用。

并標(biāo)志作為亞文化的動(dòng)漫御宅群體，正式被社會(huì)認(rèn)可，登上大眾舞臺(tái)。

這就需要簡單說一下當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)。

90年代，日本剛剛告別了泡沫經(jīng)濟(jì)最后的輝煌。

一夜之間，無數(shù)人優(yōu)渥的生活化為過眼云煙。

隨后而來的阪神大地震、東京地鐵沙林毒氣等災(zāi)難性事件，近乎摧毀了人們對(duì)生活的信念。

整個(gè)日本社會(huì)陷入一片死氣。

失業(yè)的年輕人感到未來無望，生命失去意義。

如何在災(zāi)難中繼續(xù)人生，成為當(dāng)時(shí)全社會(huì)急需解答的問題。

另外，在80年代末期還發(fā)生了一起駭人聽聞的「宮崎事件」。

26歲的宮崎勤先后誘拐并殺害了4名女童，一下子引起日本人的震驚和憤怒。

加上警方在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，宮崎勤是個(gè)沉迷于動(dòng)漫的標(biāo)準(zhǔn)宅男。

動(dòng)漫、御宅族，這些字眼一瞬間被貼上了邪惡、墮落的標(biāo)簽，受盡白眼。

再加上當(dāng)時(shí)不少動(dòng)畫從業(yè)者紛紛轉(zhuǎn)向游戲行業(yè)，日本動(dòng)畫可謂是前景堪憂。

《EVA》正是在這樣的背景下誕生，以前所未見的動(dòng)畫風(fēng)格和想象力，徹底引發(fā)了動(dòng)畫行業(yè)的劇變。

首先，它在主題和氣質(zhì)上擊中了當(dāng)時(shí)青少年的心理狀態(tài)。

動(dòng)畫的主角們不再是陽光、熱情、充滿勇氣的少年。

而是一個(gè)個(gè)有著嚴(yán)重的心理問題。

雖然故事仍然是以宏大的對(duì)抗外敵、拯救世界為骨架，但困擾主角的煩惱和焦慮卻是與現(xiàn)實(shí)中的年輕人無異。

包括原生家庭的壓力與刺激、自我厭惡、社交障礙、情感閉塞等。

此外，使徒的出現(xiàn)也被人們看作是現(xiàn)實(shí)中的天災(zāi)人禍。

象征著社會(huì)秩序的崩壞，以及舊認(rèn)知體系的徹底顛覆。

動(dòng)畫通過各種隱喻，暴露了彼時(shí)日本青年對(duì)精神信仰的缺乏。

并依靠赤裸裸的心理描寫，叩問著觀眾的內(nèi)心。

其次，《EVA》在手法上的創(chuàng)新精神，極大地激勵(lì)了原創(chuàng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的復(fù)興。

動(dòng)畫中出現(xiàn)了很多極其大膽的分鏡設(shè)計(jì)。

比如，至今仍被動(dòng)畫迷津津樂道的「電梯鏡頭」：

綾波麗與明日香相錯(cuò)而站，沉默了一分鐘之久。

其中僅有幾秒動(dòng)態(tài)，其余都是靜止畫面。

這段現(xiàn)在看來很偷懶的做法，卻是實(shí)實(shí)在在的名場面。

在后來的《潛行吧！奈亞子》《刀劍神域》等作品里，都能看到戲仿與致敬。

《潛行吧！奈亞子》，2012年

即使是后期經(jīng)費(fèi)不足，導(dǎo)演也試圖用實(shí)驗(yàn)的方式，完成整個(gè)故事。

于是就有了人物間幾十秒的對(duì)視，司令碇源堂光出聲不張嘴。

真嗣駕駛初號(hào)機(jī)捏住渚薰的畫面，愣是持續(xù)了64秒。

在動(dòng)畫內(nèi)容之外，EVA最大的貢獻(xiàn)還在于革新了整個(gè)行業(yè)規(guī)則——

開創(chuàng)了制作委員會(huì)模式。

在此之前，日本動(dòng)畫從業(yè)者非常辛苦。

想要制作動(dòng)畫，就需要拿著企劃案去拉贊助。

贊助資金一部分給動(dòng)畫制作公司，另一部分交給電視臺(tái)購買時(shí)間檔。

這種方式下，所有風(fēng)險(xiǎn)全部由動(dòng)畫制作公司承擔(dān)。

因此原創(chuàng)動(dòng)畫很難出頭。

1988年，庵野秀明制作的《飛躍巔峰》播出，最終話由于經(jīng)費(fèi)不足直接播出原畫稿

這時(shí)，一位名叫大月俊倫的人出現(xiàn)了。

他牽頭成立了一個(gè)EVA制作委員會(huì)，負(fù)責(zé)召集投資，同時(shí)還明確了作品的版權(quán)歸屬，包括周邊產(chǎn)品、CD發(fā)行、國際發(fā)行等。

這樣一來，動(dòng)畫制作公司所面臨的資金風(fēng)險(xiǎn)大大降低，繼而可以專心制作動(dòng)畫。

相應(yīng)的，各種動(dòng)畫周邊產(chǎn)品也如雨后春筍般涌入市場。

日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迎來了翻天覆地的變化，而制作委員會(huì)的模式也一直沿用至今。

在新劇場版中，大月俊倫的名字排在片尾字幕倒數(shù)第三

從EVA開始，人們才意識(shí)到動(dòng)畫也可以講述嚴(yán)肅的主題。

宗教學(xué)、心理學(xué)、意識(shí)流、后現(xiàn)代……

蘊(yùn)含的元素之多，以至于幾十年來，粉絲們依舊樂此不疲地討論著其中的各種隱喻。

綾波麗的微笑意味著什么？

明日香的童年究竟發(fā)生過什么？

TV版結(jié)尾為什么讓一群人圍著真嗣鼓掌？

到了劇場版《真心為你》里，庵野秀明直接放上了許多實(shí)拍畫面。

配上聲優(yōu)的畫外音，似乎在喚醒所有試圖逃避現(xiàn)實(shí)的人們。

他用這樣的方式，讓觀眾們不要再躲在自己的避風(fēng)港中，勇敢面對(duì)這個(gè)世界。

打開心壁，坦誠相對(duì)。

就像每集結(jié)尾的那首經(jīng)典老歌《Fly me to the moon》唱的：

你是我永遠(yuǎn)的渴望，是我景仰與愛慕的一切

也就是說，請(qǐng)真心對(duì)我

也就是說，我愛你

然而，所有的浪潮都將漸漸消退。

對(duì)于26年前的《EVA》來說，同樣如此。

2015年，庵野秀明導(dǎo)演在55歲生日時(shí)，接受采訪說：

「日本動(dòng)畫再堅(jiān)持5年不錯(cuò)了。」

曾經(jīng)的動(dòng)畫革新先鋒，如今卻對(duì)這個(gè)行業(yè)透露出無限失望，這不禁讓人頓感唏噓。

算到今天，已經(jīng)過去6年。

日本動(dòng)畫還在，但日本動(dòng)畫體系依舊存在很大問題。

「日本動(dòng)畫行業(yè)正陷入低谷，它的巔峰已過，正在衰落，可以說是到了日落西山的狀態(tài)。在跌至最低點(diǎn)之后大概還會(huì)迎來復(fù)興。問題在于，還會(huì)有多少人能等到復(fù)興的那一刻?！?/p>

首先，市場規(guī)模持續(xù)縮小。

由于日本社會(huì)生育率不斷下降，老齡化加劇。

日本動(dòng)畫將面臨觀眾人群減少的局面。

盡管近些年，由于海外資本的注入，動(dòng)畫市場有回暖的跡象。

而本土的狀況并沒有太多好轉(zhuǎn)。

根據(jù)日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)編寫的《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2020》顯示：

得益于中國大量引進(jìn)日本正版動(dòng)畫片，海外市場自2015年開始迅速增長，本土市場被超越只是時(shí)間問題。

其次，行業(yè)人才短缺。

日本動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者待遇低、壓力大、強(qiáng)度高早已不是新聞。

被譽(yù)為日本動(dòng)漫界第一人的手冢治蟲，早就為這一行業(yè)做出了預(yù)測：

「用人氣漫畫的周邊版權(quán)收入做支持，用低廉的制作成本動(dòng)畫化?！?/p>

低成本動(dòng)畫的模式，是日本動(dòng)畫崛起的關(guān)鍵，但也奠定了這個(gè)行業(yè)待遇低的根本原因。

如果要找出用愛與熱情支撐的行業(yè)，非日本動(dòng)畫業(yè)莫屬。

物價(jià)上漲對(duì)比動(dòng)畫從業(yè)者的工資

而日本動(dòng)畫業(yè)者，也是出了名的壓力大。

早衰，猝死，疾病纏身屢見不鮮，因此不少人轉(zhuǎn)向其他行業(yè)。

再加上近年來，進(jìn)入業(yè)界的年輕人持續(xù)減少。

許多動(dòng)畫公司都陷入人員不足的情況，就連庵野秀明的動(dòng)畫公司GAINAX，也早已名存實(shí)亡。

動(dòng)畫從業(yè)者平均勞動(dòng)時(shí)間為每天11小時(shí)

最后，作品同質(zhì)化嚴(yán)重，原創(chuàng)性降低。

在80、90年代，日本動(dòng)畫算得上是大神云集，百花齊放。

《EVA》的興起，更是引發(fā)了一波原創(chuàng)動(dòng)畫(沒有漫畫IP做基礎(chǔ))創(chuàng)作的熱潮。

如1997年的《少女革命》，1998年的《星際牛仔》等，都是個(gè)中翹楚。

而如今，日本動(dòng)畫業(yè)又回到了以改編漫畫為主流的路子。

因?yàn)槁嫻适陆?jīng)過市場檢驗(yàn)，IP改編穩(wěn)賺不賠。

無論是早先的三大民工漫《海賊》《火影》《死神》，還是正火的《鬼滅之刃》《進(jìn)擊的巨人》等。

都是如此。

《鬼滅之刃》，2019年

而原創(chuàng)就不同，往往需要面對(duì)更高的風(fēng)險(xiǎn)。

近來能脫口而出的優(yōu)秀原創(chuàng)動(dòng)畫寥寥無幾。

人氣較高的還得追溯到2016年的《冰上的尤里》，2011年的《魔法少女小圓》等。

《冰上的尤里》，2016年

不過，庵野秀明雖然嘴上說得這么沉重，實(shí)際上卻從不放棄對(duì)日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的振興。

既然TV動(dòng)畫的衰落已成定局，但劇場版動(dòng)畫電影，依然有發(fā)展的空間。

而且制作電影的待遇，遠(yuǎn)比制作TV動(dòng)畫好多了。

庵野秀明制作EVA新劇場版也是有這方面的考慮。

他一直追求像宮崎駿那樣創(chuàng)作。

在后者2013年推出的《起風(fēng)了》中，男主角的配音正是庵野秀明。

就像片中的主人公一樣，他為了熱愛的事業(yè)堅(jiān)定地投入了自己全部精力。

他還特地?zé)X辦了「日本動(dòng)畫人博覽會(huì)」。

用最直接的方式鼓勵(lì)原創(chuàng)動(dòng)畫的發(fā)展。

「想做東西的動(dòng)畫師給我寫信，我直接從贊助商那里給你批錢?！?/p>

正是這股對(duì)原創(chuàng)動(dòng)畫的執(zhí)著追求，才使得EVA系列始終被認(rèn)為是日本動(dòng)畫原創(chuàng)精神的標(biāo)志之一。

在紀(jì)錄片《行家本色》最新一期中可以看到，庵野秀明為新劇場版創(chuàng)造了全新的制作模式。

拋棄先畫分鏡再制作的方式，改用動(dòng)作捕捉現(xiàn)場找分鏡。

比起向來技術(shù)革新很慢的日本動(dòng)畫來，庵野秀明再次走在了前頭。

他注重團(tuán)隊(duì)的作用，愿意聽取身邊同事好友的各種建議。

希望能有更多的創(chuàng)意，能夠做出超乎自己想象的東西。

一個(gè)人做不出超過自己想象的東西，但許多人就可以。

庵野秀明對(duì)EVA新劇場版投入了超出想象的專注。

在2014年東京國際電影節(jié)大型特集《庵野秀明的世界》中也曾提到過：

「每次制作EVA這部作品時(shí)，無論是體力還是精神都會(huì)變得很糟糕，在人生中重復(fù)著破壞與重建，TV版完結(jié)之后差點(diǎn)就去死了……」

制作了9個(gè)月的開頭四分之一，甚至可以全部重新。

他會(huì)卡著截稿日期，寫出新的結(jié)尾。

這正是因?yàn)樗麑⒆髌芬曌鞅壬€重要的東西，所以不會(huì)有一點(diǎn)含糊和搪塞。

在庵野秀明心中，EVA的故事沒講完前，做什么都會(huì)有EVA的影子。

所以這次的完結(jié)，某種意義上成了他自己的「補(bǔ)完」。

他依舊記著曾經(jīng)做這部TV動(dòng)畫的初心——

為人們打開心之壁障。

而對(duì)于動(dòng)畫迷來說，EVA的完結(jié)落幕，更象征著對(duì)日本動(dòng)畫黃金年代的徹底告別。

它既承繼著老一輩動(dòng)畫創(chuàng)作者的傳統(tǒng)，也懷揣著對(duì)眼下時(shí)代的不服。

日本動(dòng)畫的未來雖然堪憂，但好在還有許多從業(yè)者依然在堅(jiān)守。

魚叔忽然想起兩年前的那場京阿尼大火。

即便遭遇如此災(zāi)難，動(dòng)畫人的夢(mèng)想與恒心也沒有被毀滅。

京阿尼開始招新

而且這兩年的新人新作輩出，也開始讓人看到了動(dòng)畫復(fù)興的一點(diǎn)希望。

比如去年打破各項(xiàng)歷史紀(jì)錄的《鬼滅之刃劇場版》，一時(shí)在全社會(huì)形成火爆的鬼滅效應(yīng)。

比如近年風(fēng)頭甚好的MAPPA（《進(jìn)擊的巨人》《咒術(shù)回戰(zhàn)》），剛宣布將帶來新作《冰上的尤里劇場版》，隨即引爆網(wǎng)絡(luò)。

畫出心中的所想，永遠(yuǎn)是人類最美妙的表達(dá)方式之一。

過去的輝煌可能難以復(fù)制，但對(duì)于未來我們?nèi)匀槐в衅诖?/p>

只要心不死，故事就永遠(yuǎn)不會(huì)說完。

全文完。

原標(biāo)題：《吹爆26年，島國第一神作完結(jié)》

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