前來(lái)上海外灘觀景的游客，應(yīng)該不會(huì)去想太久遠(yuǎn)的事，比如自己腳下的大都市上海，本是江南水鄉(xiāng)一角；它的基本格局樣貌，全由水流的沖刷與水路的開(kāi)拓而塑造，這便是浪奔浪涌的本意。而后方有開(kāi)埠之利。當(dāng)下所謂的上海灘，那些標(biāo)志性的天際線，流光溢彩的商業(yè)街區(qū)，四通八達(dá)的地鐵線路圖，以及密集的人流與高企的房?jī)r(jià)，只是時(shí)人意料之中的一系列連鎖反應(yīng)罷了。

2020年，上海。本文照片均為 澎湃新聞?dòng)浾?周平浪 圖

2008年，上海外灘。

2011年，廣州。

而當(dāng)深入以上敘事格局，去追溯周遭城市之時(shí)，便更容易體察，所謂自然本源并非虛言，現(xiàn)代社會(huì)的流光溢彩，不過(guò)是水體之上漂浮的景觀；而進(jìn)一步看，自身的汗、別人的血，與江河里奔涌的浪花，以及空氣中的濕潤(rùn)感，全是同一個(gè)水體所變換出的不同形態(tài)。生命便是水體本身。面對(duì)這一共同的本源，那些在國(guó)別、代際、階層甚至性別之間的疏離和敵對(duì)，多少顯得既可笑又悲愴。

就此，“水體”對(duì)城市而言，意味著廣義上的公共基礎(chǔ)設(shè)施，即流動(dòng)、交融和共情的載體。

正在進(jìn)行的第13屆上海雙年展，主題便是“水體”。即日起，澎湃新聞市政廳欄目，攜手上海音像資料館、同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館共同發(fā)起“記憶之流：水文漫步者”項(xiàng)目，意圖在這座城市之中，借由曾經(jīng)的水道、仍在流動(dòng)的水，以及人潮的來(lái)去聚散，體認(rèn)人與人、人與城市的連接，探求自身與所處環(huán)境的諸種可能。

2019年，浙江開(kāi)化。

2013年，深圳前海。

2013年，深圳前海。

2019年，浙江開(kāi)化。

具體而言，我們可以在手機(jī)微信中，打開(kāi)“上雙水文漫步”小程序（掃描下方二維碼），追隨在線地圖的標(biāo)記，來(lái)到百年前的鏡頭停留之地，進(jìn)而順著前人的視線，看見(jiàn)上海水畔的過(guò)往。

抵達(dá)城市河流現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，記憶之門(mén)隨之打開(kāi)。手機(jī)屏幕似乎可以連接起河的這邊與那邊、城市的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，那些正在生長(zhǎng)的和已被遺忘的、尚未過(guò)去的和即將到來(lái)的，便在眼前閃現(xiàn)。正是所謂逝者如斯夫。漫步者的實(shí)時(shí)行走軌跡，借由這個(gè)小程序，也將留在上世紀(jì)的水路圖上，可以截圖分享。

“上雙水文漫步”小程序二維碼

在“上雙水文漫步”小程序當(dāng)中，共嵌入了20處過(guò)往的攝影機(jī)視點(diǎn)。倘若20個(gè)視點(diǎn)都被一一解鎖，即在小程序中獲得相應(yīng)20個(gè)徽章，便可去上海當(dāng)代藝術(shù)博物館換取上海雙年展限量紀(jì)念幣一枚，先到先得。

這些對(duì)應(yīng)的影像，來(lái)自本次項(xiàng)目的聯(lián)合發(fā)起方之一——上海音像資料館。這些資料實(shí)在來(lái)之不易。百年前，擁有攝影機(jī)、具備拍攝能力的，只有海外的影像機(jī)構(gòu)；而原始視頻素材又不存儲(chǔ)，只用于當(dāng)時(shí)的新聞片中。近年來(lái)，上海音像資料館輾轉(zhuǎn)于各國(guó)檔案館，如美國(guó)、俄羅斯、日本等，找尋零星散落的滬上畫(huà)面，終于收集到一些資料，又結(jié)合史料進(jìn)行具體地點(diǎn)標(biāo)引，進(jìn)而存檔，我們這才得以一瞥上海故影。

“蘇州河是最全的?！?上海音像資料館暨SMG版權(quán)資產(chǎn)中心媒資產(chǎn)品部主任蔣春柳說(shuō)。借上海雙年展的契機(jī)，她希望這些影像更好地與這座城市的脈搏相連，而涌動(dòng)的河水正是鮮活的見(jiàn)證。

2021年，上海虹口。

2016年，黑龍江雙鴨山。

2020年，上海蘇州河。

2020年，上海楊浦。

2010年，云南昆明。

的確，那些古老而珍貴的影像，畫(huà)面上大抵總有水流經(jīng)過(guò)。關(guān)于上海史，文字?jǐn)⑹霾⒉蝗狈Γ覀兡X中卻無(wú)法勾連真切生動(dòng)的場(chǎng)景。通過(guò)這些現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面，我們才真切意識(shí)到，那時(shí)的江水，與人的衣食住行，與戰(zhàn)亂和饑荒，總有密不可分的聯(lián)系。

比如，在蘇州河上，有大批賣菜的船順流而下，招展著各地商會(huì)的旗子，船上有搖櫓的女人和光屁股的男孩；這里也曾舉辦熱鬧的龍舟賽；外白渡橋上的鐵門(mén)驟然開(kāi)啟，黑壓壓的人群如洪水一樣涌出。

當(dāng)下，城市中的水岸，大多是宜人的休閑地，成為人們拍照的背景。這并沒(méi)有什么錯(cuò)。而在這個(gè)項(xiàng)目中，信息技術(shù)讓我們看見(jiàn)場(chǎng)所的歷史，而非給景觀加上濾鏡、使其變成網(wǎng)紅。

“上雙水文漫步”小程序的開(kāi)發(fā)者之一、城室科技的張鼎說(shuō)，原本熟悉的路線或地點(diǎn)，在小程序背后，打開(kāi)了另一面世界，而時(shí)空錯(cuò)位的體驗(yàn)永遠(yuǎn)非常奇妙?！敖柚ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)，我們可以在同一個(gè)地點(diǎn)看到以前的水體，這是相同地點(diǎn)不同時(shí)間的疊加；而同一個(gè)時(shí)刻，大家一起在城市中漫步，分享各地打卡經(jīng)歷，又是相同時(shí)間、不同地點(diǎn)的體驗(yàn)。水、城市空間、歷史文脈，當(dāng)這些內(nèi)容交織在一起，就會(huì)產(chǎn)生出一些奇妙的化學(xué)反應(yīng)。”

2020年，上海蘇州河。

2019年，云南香格里拉。

2021年，上海長(zhǎng)風(fēng)公園。

2021年，上海長(zhǎng)風(fēng)公園。

由此，“水體”又意味著一種溫柔而堅(jiān)定的力量。當(dāng)下，人們慣于呆在自己的世界，往往需要著意用力，才能突破層層信息繭房，發(fā)現(xiàn)并理解別人的境遇。比如，對(duì)那些有特殊需要的人群，要做到理解而不獵奇，同情又不歧視，直至真正相互抵達(dá)和接納，其間必然有水滴石穿的力量作用。

2020年，上海寶山。

漫步于蘇州河-外白渡橋一帶，兩岸分處黃浦、虹口兩區(qū)，景觀小品的趣味差異，細(xì)看有些耐人尋味。一邊是鋪著透水磚的花壇，而另一邊是綠油油的草地。兩邊都是新開(kāi)張的咖啡店，工作日的客人不多，而外灘源那邊有個(gè)網(wǎng)紅公廁。一邊正在整修河堤，男人在鉆孔聲中練習(xí)倒立，只當(dāng)是日常風(fēng)景的一部分；而另一邊的建筑工程結(jié)束不久，尚有剩余的磚石，草地上丟著紅色的煙盒，細(xì)看是“嬌子”，四川人抽的煙。而這些都不妨礙來(lái)來(lái)往往拍婚紗照的人們。也許，相比歷史上的蘇州河，這里的地面實(shí)在還是太干凈了。

河曾是城市生活的中心。我們?cè)O(shè)計(jì)了兩條路線，將與感興趣的小伙伴，進(jìn)行親身漫步和體察。相應(yīng)的路上觀察成果，將作為上海濱水故事脈絡(luò)，有可能進(jìn)入第13屆上海雙年展的主展館，與藝術(shù)家Astrida Neimanis、Clare Britton和Aunty Rhonda Dixon-Grovenor漫步悉尼河流的成果并置（該項(xiàng)目獲得澳大利亞政府外交貿(mào)易部資助，并由澳大利亞駐華大使館和澳大利亞駐上?？傤I(lǐng)館提供支持）。路線包括：外白渡橋-蘇州河沿線-外灘，即上海的母親河；十六鋪碼頭-上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，即城市的供水史。

2021年，上海南站。

同時(shí)，我們將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館進(jìn)行一系列平行活動(dòng)。邀請(qǐng)各個(gè)領(lǐng)域的學(xué)者，講述人們的居住、交通、宗教、社會(huì)與文學(xué)，和涌動(dòng)的水體的聯(lián)系。具體活動(dòng)信息日后將陸續(xù)發(fā)布。

同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，城鄉(xiāng)傳播研究中心Media City Lab 發(fā)起人李凌燕，也是項(xiàng)目的重要參與者。她說(shuō)：“以水為媒，計(jì)劃參與者在城市空間現(xiàn)場(chǎng)的切身行進(jìn)與技術(shù)鏈接下的歷史影像間形成特定的意象關(guān)聯(lián)，以此使城市獲得時(shí)空延展，觸摸到未曾謀面的城市歷史脈絡(luò)與人文肌理。同時(shí)與城市空間在體驗(yàn)、閱讀、觀看與打卡交流中的多重相遇，亦是對(duì)既有空間意義的當(dāng)下思想嵌入與現(xiàn)場(chǎng)身體書(shū)寫(xiě)，意味著新鏈接與新思想的產(chǎn)生，也是對(duì)城市感知物的重新分配?！?/p>

2019年，浙江橫店。

項(xiàng)目還在發(fā)生之中，我們也計(jì)劃嵌入更多歷史影像資料，尋獲更多城市的水體脈絡(luò)。如張鼎所說(shuō)，“隨著技術(shù)的迭代，這種體驗(yàn)也可以進(jìn)一步加深。比如，利用AR方式，將大量歷史記憶畫(huà)面混合到現(xiàn)實(shí)空間，這種對(duì)比沖突將更具戲劇性。又比如，加入一些和用戶互動(dòng)的內(nèi)容，可以豐富產(chǎn)品的娛樂(lè)互動(dòng)性，讓用戶往里面留下一些內(nèi)容，給另一個(gè)用戶體驗(yàn)。這方面有很多特別的玩法，可以借鑒很多3A游戲大作?！?/p>

（感謝施瀚濤、朱恬驊、孫哲、曹偉、潘霽、馮路、湯惟杰、陳赟、張經(jīng)緯、袁璟、龍淼、王槳、阿吹、奕駿對(duì)本項(xiàng)目的討論和支持）