李顏珣，80后，廣東潮州人，

19歲到景德鎮(zhèn)開始做陶瓷，

至今已經(jīng)快20年了。

明清時(shí)期的皇家御窯廠就開在景德鎮(zhèn)，

但明清古瓷上的這些國(guó)寶色彩，

因沒有留存標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)的配方，早已失傳。

李顏珣閉關(guān)6年，

從原始配方開始研究，

摸索、轉(zhuǎn)折、實(shí)驗(yàn)，

終于復(fù)原出60多種絕美色，

并一一記錄下每一種顏色的配方，

形成自己的色彩體系“顏彩”。

之后，他更以此色彩庫為素材，

開始瓷板畫、陶瓷裝置等各種形式的創(chuàng)作，

走了一條獨(dú)一無二的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的路。

2021年4月下旬，

李顏珣籌備近2年的顏山美術(shù)館，

即將在景德鎮(zhèn)正式開幕，

一條在美術(shù)館建成的第一時(shí)間拜訪了他，

也來到李顏珣的“妙齋”家中與他暢聊。

撰文 葉荔 責(zé)編 陳子文

顏山美術(shù)館外景

轉(zhuǎn)折

在瓷都景德鎮(zhèn)初見李顏珣，他正在為自己的顏山美術(shù)館開幕，做最后階段的布展和調(diào)試。美術(shù)館就坐落在景德鎮(zhèn)近幾年大火的新地標(biāo)——陶溪川園區(qū)。

隔著通透的幕墻，在室外就能見到綿延的顏山裝置，是李顏珣用60幾種獨(dú)創(chuàng)的顏色，燒出來的一座小瓷山，剛剛完工，非常搶眼。

材料實(shí)驗(yàn)局部，從上到下依次為：松綠、大綠、孔雀綠、石綠、竹綠、橄欖綠、藤黃、桔黃、朱砂、朱磦、胭脂、粉紫、蘭紫、藍(lán)紫、酞藍(lán)、寶石藍(lán)、花青、三青、古紫、熟褐、赭石、深棕、黃棕、地皮藍(lán)、雍藍(lán)、雍綠、雍粉黃、雍粉、雍紫、古孔雀綠、雍濃黃、宮粉。

“阿珣干起活來，一天當(dāng)十天用。”身邊的朋友這樣形容。今年近40歲的他，精瘦，少言，每天工作14、15個(gè)小時(shí)，已經(jīng)成為十年多來的常態(tài)?！拔铱赡苁蔷暗骆?zhèn)上干到最晚的工人?！彼蛭覀冃χf。

2010年 景德鎮(zhèn)東郊掃葉居工作室

從19歲考到景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院上學(xué)，20歲退學(xué)，李顏珣已經(jīng)客居景德鎮(zhèn)快20年。

2004年21歲，他開始從事陶瓷繪畫這個(gè)行業(yè)，在瓷器上去展現(xiàn)宋、元、明、清各期的中國(guó)山水畫，有的是一對(duì)一臨摹，有的是筆意上的臨仿。把各家各派的山水畫都走了一遍，當(dāng)時(shí)幾乎沒人這么做過。

在陶瓷上畫畫，聽起來不復(fù)雜，但極考驗(yàn)功力與耐心。只有靠長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，才能熟練養(yǎng)成一套新的用筆技法，在瓷面上完美表現(xiàn)中國(guó)畫中那些最重要、也最微妙的筆法。

經(jīng)典中國(guó)畫到瓷繪的轉(zhuǎn)化，他用10年做到行業(yè)頂尖。

早期作品

看他的瓷繪，像極了紙本原作，幾乎到了以假亂真的地步。他也曾經(jīng)歷了好幾年這樣的一種狀態(tài)：每天都會(huì)被客戶、藏家追著出作品。

左：明代畫家沈周《廬山高》

右：李顏珣瓷繪《廬山高》

2012年籌備自己的十年回顧展時(shí)，李顏珣卻被一個(gè)問題打破節(jié)奏。許多人看了他瓷繪作品的冊(cè)頁后，投來了一個(gè)疑問：這是畫在紙上還是瓷器上？

“這個(gè)問題點(diǎn)醒了我，陶瓷的藝術(shù)，本真是材料的藝術(shù)?！彼庾R(shí)到，自己這么多年的努力，離繪畫近了，離陶瓷遠(yuǎn)了，“方向錯(cuò)了?！?/p>

他把自己的市場(chǎng)徹底停了，整整停了6年。

洋彩作品

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青花作品

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五彩作品

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找回失落的國(guó)寶色

在景德鎮(zhèn)，有成百上千做陶瓷的匠人與藝術(shù)家，有做仿古的，有做當(dāng)代陶藝的，也有的拿陶瓷材料做裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)……

對(duì)李顏珣來說，找到屬于自己的獨(dú)立道路，既必須又迫切——他想從源頭，復(fù)原明清時(shí)期的瓷器色彩。

清雍正 廣彩花卉外胭脂折沿盤

顏山美術(shù)館收藏

從宋代開始，景德鎮(zhèn)窯業(yè)就進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展期，后來明清兩代，皇家御窯廠都開在景德鎮(zhèn)。在景德鎮(zhèn)歷代那么多古陶瓷里，他最喜歡明代五彩和清代琺瑯彩瓷器，認(rèn)為它們的色彩、材質(zhì)與質(zhì)感達(dá)到了一種巔峰。

他挨家挨戶去找材料，想要復(fù)刻明清瓷器的色彩，一試，發(fā)現(xiàn)無法復(fù)原。以現(xiàn)有材料做出來的色彩效果淺薄，與古代的高峰根本沒法比。

為什么這些古代的彩料會(huì)失傳？李顏珣發(fā)現(xiàn)，關(guān)鍵原因是——這些色彩都沒有標(biāo)準(zhǔn)、精確的配方數(shù)據(jù)。

于是，他從原始配方開始研究、實(shí)驗(yàn)。

正兒八經(jīng)研究材料的第一步：從石英、鉛等各種金屬的氧化物入手，做一些基礎(chǔ)配比，再拿去燒，得出結(jié)果后再不斷調(diào)整配比，如此循環(huán)推進(jìn)。

盡管操作流程顯得有點(diǎn)笨，但每次燒出來，材料的變化給了他很多驚喜。當(dāng)?shù)谝淮伟l(fā)現(xiàn)，自己竟然真的可以做出想要的五彩，“徹底迷進(jìn)去了?！?/p>

每天起來第一件事情，一定是先上實(shí)驗(yàn)室，把試片在中午之前放進(jìn)爐里去燒，晚上就可以看到結(jié)果?！笆謾C(jī)一關(guān)機(jī)，就是自己的世界。”

從宋代一直到明清，這些歷代不同風(fēng)格的寶藏瓷器，都成了李顏珣的滋養(yǎng)。

一個(gè)品種、一個(gè)體系地開始做材料研究。

等實(shí)驗(yàn)找回了失落的色彩和理想效果，就把材料配方的數(shù)據(jù)記錄下來，用現(xiàn)代的化學(xué)分析醇來追溯、定格古代的配方。

一個(gè)握畫筆的年輕人，突然變身成整天跟礦石、天平、攪拌機(jī)、化學(xué)瓶瓶罐罐為伴，近乎一個(gè)“宅男科學(xué)家”。

材料與色彩實(shí)驗(yàn)

一整面試片墻，記載著他這個(gè)階段的日常。

比如釩紅的試片，可以很細(xì)微地看出紅色的不同色調(diào)，有的偏暗，有的偏亮，有的偏紫，有的偏橘，而這些不同性格的紅，也可以在歷史瓷器上找到淵源。

每一塊試片都標(biāo)明了日期，對(duì)應(yīng)就是一天的活、一次實(shí)驗(yàn)。

從2013年到2018年，一試試了6年。他把景德鎮(zhèn)的釉上彩體系基本上就走了一遍了，創(chuàng)立了一整套材料體系。

顏彩作品

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素三彩作品

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實(shí)驗(yàn)實(shí)驗(yàn)再實(shí)驗(yàn)

有了扎實(shí)的材料基礎(chǔ)儲(chǔ)備，李顏珣開始把色彩的研究成果，運(yùn)用到瓷器作品中去。

2018年有一些實(shí)驗(yàn)性的作品出來，當(dāng)中有五彩、紅綠彩、琺瑯彩、素三彩等各種品類，都與他的材料實(shí)驗(yàn)，密切相關(guān)。

顏山裝置 2019-2021

還有他自己命名的顏彩。

顏彩的集中亮相，是耗時(shí)兩年，用7噸瓷石燒出來的一座顏山裝置。

綿延近11米長(zhǎng)，涵蓋60幾種色彩。原石直接1300度煅燒成瓷石，再用顏彩浸釉、上釉，經(jīng)過860度的燒烤，成為彩石。

李顏珣說，自己做事，不喜歡“重復(fù)”，不想重復(fù)別人，也不想重復(fù)自己。如今，繼續(xù)在不斷的實(shí)驗(yàn)中進(jìn)行創(chuàng)新，成為了他的一種基本工作方式。

但凡實(shí)驗(yàn)，也意味著要經(jīng)常面對(duì)失敗。

在他的筆記里，就常充滿著低落：“今天大窯全軍覆沒……”“今年累計(jì)失敗了兩百件作品……”“成功的作品是用時(shí)間和錢堆出來的……”

唐三彩系列 2019-2021

2019年，李顏珣開始了一個(gè)新主題，把目光投向了歷史更悠久的一個(gè)品類：唐三彩。截至今年初，從實(shí)驗(yàn)到成品大概有四五百件作品，但是真正最后燒成功的大概就是70到90件。

但是他突破了很多。

歷史遺存下來的唐三彩陶瓷，常見色不過七八種，而李顏珣能掌握的三彩體系，已經(jīng)拓展到了四十幾種顏色，每一種顏色的背后都對(duì)應(yīng)著一組標(biāo)準(zhǔn)的材料數(shù)據(jù)。

唐三彩系列 2019-2021

成品更是令人驚艷，脫離了具象的山水題材后，目之所及，只有肌理，只有色彩，只有材料。

而他為了這批燒制，還造了一個(gè)三米高的窯，“玩了一票極限運(yùn)動(dòng)”。

三彩作品有很多難點(diǎn)，因?yàn)閹缀醵加玫氖巧?，混合、粉碎、精磨，直接上手繪制，所以燒之前跟燒之后是完全兩個(gè)顏色，只能憑借想象力和記憶力去創(chuàng)作。

而且，一旦尺寸變大，尤其是拓展到2米×1米后，要記住的顏色和位置關(guān)系一下就變得很復(fù)雜。

大尺幅新作《疊嶂》燒制前后對(duì)比

同時(shí)取決于釉料的厚度不同，完全凝固前，顏色可能往下流動(dòng)1公分、2公分甚至是20公分以上，因?yàn)檫@種自然狀態(tài)完全在窯里邊形成，只能憑經(jīng)驗(yàn)去控制。

“每次出現(xiàn)的結(jié)果，都多少帶一點(diǎn)可控中的不可控。這種渾然天成的美，更多是材料本身帶來的力量。”李顏珣說，“在開窯那個(gè)剎那，我有很多次很深刻地被感動(dòng)到。”

近十年的日常狀態(tài)

“故鄉(xiāng)”

李顏珣出生在廣東潮州。父母曾在潮州國(guó)營(yíng)陶瓷廠工作，后來出來單干，成立了一個(gè)自家的作坊，也是當(dāng)時(shí)第一對(duì)自己創(chuàng)業(yè)的夫妻。李顏珣的童年，就在自家作坊的破瓷堆里邊度過。

那是80年代晚期的創(chuàng)匯時(shí)期，家里做出口定制瓷，好多瓷制的動(dòng)物、人物雕塑就成了李顏珣的玩具，“每天在里邊撿，看能不能撿出一個(gè)完整的小動(dòng)物，這是小時(shí)候最深的一個(gè)印象，非?？鞓贰！?/p>

1988年于潮州楓溪父親工作室中彩繪釉上盤子

父親很喜歡中國(guó)畫，擔(dān)當(dāng)兒子的啟蒙老師。4歲的時(shí)候，他第一次接過父親遞過來的7寸白胎盤子，拿著顏料就刷刷畫起來，最后把盤子燒了出來。小學(xué)三年級(jí)，他開始學(xué)西畫，一直到中學(xué)，繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練一路做下來，李顏珣回憶起來一直都“很喜歡做這些事”。

后來，父親就搬到了景德鎮(zhèn)繼續(xù)做瓷器。高考前夕，顏珣第一次來景德鎮(zhèn)，看到了一個(gè)與從小熟悉的潮州文化完全不一樣的陶瓷氛圍。

2002年高考，他以專業(yè)分廣東省第一名，考到景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院（現(xiàn)在更名為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）。

19歲的李顏珣，從故鄉(xiāng)潮州，搬到了景德鎮(zhèn)。

尋訪舊窯址、挖瓷片

“隨便一挖，全是老瓷片。”來景德鎮(zhèn)快20年的李顏珣，回憶起初到景德鎮(zhèn)時(shí)的景象，對(duì)遍地瓷片還是記憶猶新。

尤其為了慶祝2004年景德鎮(zhèn)建鎮(zhèn)千年的慶典，沿河地帶做了很多基建改造工程，出土碎片的堆積層有四五米高，蜿蜒近一公里。

“妙齋”小院

他在景德鎮(zhèn)的生活圈子很簡(jiǎn)單，還住在當(dāng)年剛來景德鎮(zhèn)時(shí)的郊區(qū)小樓，臥室、茶室、廚房、工作間，都集中在兩層，圍著一個(gè)寧靜的小院子。他給這一方屋院取名“妙齋”，一住就是十七八年。

他很喜歡烹飪，做得一手絕味的潮州菜，而經(jīng)常在“妙齋”一塊吃飯喝酒聊天的，就那么幾個(gè)好朋友。

有人來拜訪，都要七拐八彎，爬個(gè)坡穿個(gè)巷弄，才得以見著一扇破木門。

無論工作還是待客，他一年到頭就是幾件純色T恤翻來覆去地穿，也特別扛凍。只是為了上鏡或是特別隆重的場(chǎng)合，他才會(huì)特意翻出自己珍愛的好裝備——對(duì)襟褂子換上。

乍一看，像是個(gè)古風(fēng)隱士。可他恰恰又是工作狂，比996更拼命。

上：顏山美術(shù)館外景

下：顏山裝置

作品和收藏多了，自然有了想跟人交流的意愿，他想做一個(gè)分享陶瓷藝術(shù)的平臺(tái)，創(chuàng)立“顏山美術(shù)館”。選址就在景德鎮(zhèn)原來的宇宙瓷廠的其中一個(gè)車間。

他請(qǐng)來了自己的好友建筑師陳杰做建筑改造。兩人一拍即合，工廠的大跨度空間氣氛和鋸齒狀的屋頂結(jié)構(gòu)，都鮮明保留，沿街面則設(shè)置了一整面玻璃幕墻，讓建筑和陶瓷藝術(shù)都朝著這個(gè)城市街道敞開。

無論白天夜晚，透亮的彩色瓷石，成了這座美術(shù)館最顯眼動(dòng)人的標(biāo)志物。

上：顏山美術(shù)館一層展覽空間

下：清代康熙廣州琺瑯彩博弈圖杯

展廳分兩層，順著屋頂坡度劃分，一樓正在舉辦的是《粵海瑰華》，十八世紀(jì)廣州琺瑯彩特展，在眾多館藏展品中，有一件鎮(zhèn)館之寶清代康熙廣州琺瑯彩博弈圖杯，是大英博物館的瓷器珍品的同款。

顏山美術(shù)館二層展廳

二樓主要是李顏珣自己的創(chuàng)作，跨度10余年，展品會(huì)適當(dāng)輪換，開幕展的重點(diǎn)就是近兩年的三彩系列。

有古有今，這是李顏珣對(duì)自己的陶瓷美術(shù)館的愿景，他希望這個(gè)地方能真正打通中國(guó)陶瓷藝術(shù)古與今的通路。

2021年4月下旬，顏山美術(shù)館即將正式開館。而他早就把后面的日程排得滿滿當(dāng)當(dāng)，寫書，帶工作室的年輕人做作品，美術(shù)館的后續(xù)展覽，所有的事兒都圍繞陶瓷展開。

“歷史上陶瓷藝術(shù)的匯聚地就在景德鎮(zhèn)這兒，今天也是如此。我相信未來也是如此?！?/p>

潮州之外，他把這里認(rèn)作自己的“故鄉(xiāng)”。

未來的創(chuàng)作計(jì)劃，他想踏訪景德鎮(zhèn)以外的瓷區(qū)，激發(fā)更不一樣的火花。但不管去到哪里，他篤定自己總是會(huì)回到景德鎮(zhèn)來。

部分圖片由李顏珣提供

原標(biāo)題：《他在江西閉關(guān)10年，終于尋得中國(guó)絕色》

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