原創(chuàng) 布蘭達(dá) 新周刊

那時(shí)小沈陽(yáng)大概怎么也想不到，十幾年后的自己會(huì)因?yàn)椤跋矂∩壳椤倍鎰e小品舞臺(tái)。/視覺(jué)中國(guó)

“喜劇的內(nèi)核是悲劇”，這句話本沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)的是偷換概念的喜劇人。主題再悲劇，喜劇首先得讓觀眾“喜”了才行。

2009年，趙本山的小品《不差錢(qián)》登上春晚舞臺(tái)，小品里那個(gè)穿著紅白蘇格蘭服飾，不太陽(yáng)剛卻有著好嗓門(mén)的男服務(wù)員小沈陽(yáng)，隨之爆火。

但一夜成名后的這十年，他卻鮮少出現(xiàn)在喜劇舞臺(tái)上。

讓人們?cè)俅螌⑿∩蜿?yáng)和喜劇聯(lián)系起來(lái)的，是《我就是演員》中關(guān)于“小品”的一番話：“小品，我放棄了。因?yàn)檠芯坎怀鰜?lái)好包袱，沒(méi)有特別好的事，不新鮮了。小品現(xiàn)在都是喜頭悲尾，不喜歡，希望我能從頭到尾把觀眾逗笑?！?/p>

小沈陽(yáng)在《我就是演員》中針對(duì)主持人“那會(huì)想還不如再回去演小品嗎”的回答略顯悲涼。/《我就是演員》

隨后，“喜劇煽情”這一話題引發(fā)一波討論。

披著喜劇外衣的悲劇故事，企圖生硬地扭轉(zhuǎn)觀眾的情緒，但觀眾很顯然并不買(mǎi)賬。

喜劇演員對(duì)此也心知肚明。

在《歡樂(lè)喜劇人第六季》的開(kāi)始，相聲演員孟鶴堂和周九良就調(diào)侃過(guò)，一到結(jié)尾就煽情把《喜劇人》變成了《悲劇人》。

其實(shí)，喜劇人本身也對(duì)“結(jié)尾煽情”的喜劇深?lèi)和唇^。/《歡樂(lè)喜劇人第六集》

可到了復(fù)活賽的舞臺(tái)上，燒餅、曹鶴陽(yáng)的表現(xiàn)還是落入了俗套。故事圍繞“代駕小哥的心酸”展開(kāi)。結(jié)尾突兀的煽情，讓觀眾感動(dòng)不是，不感動(dòng)也不是。

這一刻，臺(tái)上和臺(tái)下的人們應(yīng)該都挺無(wú)奈：什么時(shí)候才能告別“喜頭悲尾”的喜劇呢？

能不能讓你笑不重要，

但最后一定得讓你哭

縱觀近些年的小品，“搞笑”的包袱不太行，但是“煽情”的套路卻被各路喜劇人越用越熟練，就連潘長(zhǎng)江這樣的“老油條”也不能免俗。

2014遼寧春晚上他和閆學(xué)晶有一臺(tái)小品叫《老婆向前沖》。

整臺(tái)節(jié)目除了一貫對(duì)潘老師身高長(zhǎng)相調(diào)侃的段子之外，讓人笑的包袱沒(méi)幾個(gè)，最后主題還要靠視頻中兒子面無(wú)表情的那句“兒子的生日是娘的苦日”，配合閆學(xué)晶硬擠還沒(méi)擠出來(lái)的眼淚來(lái)強(qiáng)行拔高。

靠在潘老師肩上也掩飾不了哭不出來(lái)的尷尬。/《老婆向前沖》

如果說(shuō)13年潘老師的作品只是“小哭怡情”，那到了2020年《歡樂(lè)喜劇人第六季》里郭陽(yáng)郭亮的小品《我們仨》，簡(jiǎn)直就是“大哭傷身”了。

針對(duì)兒童缺少父母陪伴的主題本來(lái)是挺催淚的，但因?yàn)閯”咎?，情?jié)漏洞百出，看的人滿(mǎn)臉問(wèn)號(hào)。

一開(kāi)場(chǎng)，小女孩給倆陌生人錢(qián)，想要他們幫買(mǎi)車(chē)票，幫助她離家出走。但作為陌生人，無(wú)論要錢(qián)與否，直接帶女孩回自己家的做法，實(shí)在令人費(fèi)解。在我看來(lái)，這和人販子并沒(méi)什么區(qū)別。

回到家中，因?yàn)閭z兄弟隨口一句“餓死我了”，外賣(mài)員就帶著餐食從天而降，毫無(wú)前后情節(jié)鋪墊。

匆忙地送走外賣(mài)小哥后，其中一人的女朋友莫名其妙的出現(xiàn)，因?yàn)楹⒆訉?duì)著自己男朋友叫了一聲“爸爸”，她就開(kāi)始用夸張的肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)上瘋狂走位，然后帶著誤會(huì)去“買(mǎi)醉”。作為男朋友，在面臨女朋友對(duì)自己產(chǎn)生了誤會(huì)，還要分手的情況下，不但不抓緊解釋?zhuān)炊D(zhuǎn)身坐下和小女孩爭(zhēng)辯起“你爸爸不會(huì)不愛(ài)你”。

只要我頭發(fā)甩的夠快，憤怒就追不上我。/《歡樂(lè)喜劇人第六季》

我們且不討論這幾乎為零的求生欲，但舞臺(tái)演繹也要以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，這樣脫離生活的劇情、動(dòng)不動(dòng)就下跪的夸張演技和用孩子名字做諧音梗的“豬會(huì)飛”等一些沒(méi)含金量的段子，使得整個(gè)節(jié)目除了滿(mǎn)屏的尷尬沒(méi)有任何“笑果”。

但憑借著“哪怕包袱不出彩，只要舞臺(tái)效果好，觀眾一樣哭”的理念，這節(jié)目在最后硬是將一臺(tái)尬出天際的小品演出了感天動(dòng)地的效果。

當(dāng)外賣(mài)員帶著警察出現(xiàn)，抓住倆兄弟時(shí)，為了增加催淚的氛圍，舞臺(tái)燈光突然變暗，悲情的音樂(lè)隨之響起，小女孩略帶哭腔的說(shuō)出自己的遭遇，讓觀眾有一種說(shuō)不出的違和。

而故事并未在此結(jié)束，一個(gè)強(qiáng)行happy的結(jié)局是這個(gè)作品能“負(fù)負(fù)得正”的關(guān)鍵。

燈光亮起，女孩的爸爸匆忙趕來(lái)，第一步不是去看孩子的安全而是拿出短信證明倆兄弟不是綁匪。為了烘托氣氛，舞臺(tái)效果再次拉滿(mǎn)，父女二人抱在一起失聲痛哭。隨之，大幕緩緩落下，寫(xiě)著“不要讓父母的陪伴成為孩子的奢望” 。

至此，這一段“感人至深”的小品正式結(jié)束。

且不說(shuō)段子質(zhì)量如何，從演技到舞臺(tái)只寫(xiě)著三個(gè)大字“給！我！哭！”。

你哭了嗎？反正我哭了。/《歡樂(lè)喜劇人第六季》

原本是錦上添花的舞臺(tái)技術(shù)，現(xiàn)在卻變成了彌補(bǔ)故事漏洞，強(qiáng)行烘托氣氛的救場(chǎng)工具。

觀眾笑不笑創(chuàng)作者不負(fù)責(zé)，只有在讓他們哭這件事上花樣百出。

要想讓我哭，邏輯先得通

楊樹(shù)林也曾經(jīng)調(diào)侃過(guò)《歡樂(lè)喜劇人》的賽制：“能得總冠軍的作品一定要煽情，為什么前幾季沒(méi)有得總冠軍，因?yàn)樯壳樯康牟坏轿?。?/p>

如果作品本身質(zhì)量堪憂，還要強(qiáng)行煽情，最后就很容易變成舞臺(tái)災(zāi)難。

央視今年新播的喜劇綜藝《金牌喜劇班》中有一臺(tái)小品——《忘了他》，是舞臺(tái)上為數(shù)不多的煽情小品。

按照講老人得阿爾茲海默癥的作品套路，肯定會(huì)有催淚情節(jié)。從老人出現(xiàn)，彈幕就開(kāi)始閃過(guò)“求求不要喜頭悲尾”、“又是煽情小品”等吐槽?？梢?jiàn)觀眾對(duì)此類(lèi)小品已經(jīng)到了“狼來(lái)了”的程度。

其實(shí)對(duì)比其他的煽情作品，這個(gè)故事的內(nèi)容邏輯都還算完整，最后煽情氣氛的推動(dòng)也不至于尷尬。

只是“喜劇天花板”陳佩斯對(duì)此依舊不滿(mǎn)意，給出了“只注重結(jié)果，沒(méi)有過(guò)程”的評(píng)價(jià)。

沒(méi)有過(guò)程的故事，結(jié)局再美好也是殘缺的。/《金牌喜劇班》

整個(gè)作品都在圍繞著患病的老人所展開(kāi)，一開(kāi)場(chǎng)觀眾就已經(jīng)能預(yù)料到后續(xù)的情節(jié)發(fā)展和煽情式結(jié)尾。全程沒(méi)有細(xì)節(jié)展現(xiàn)，只有結(jié)果和情緒在被來(lái)回表達(dá)。預(yù)知結(jié)果的觀眾無(wú)法快速進(jìn)入故事之中，劇本邏輯不強(qiáng)，演員再賣(mài)力，后續(xù)的煽情效果也不會(huì)好。

話說(shuō)回來(lái)，喜劇并不天然排斥煽情。賈玲的《你好，李煥英》今年拿到了50億的超高票房，在登上大熒幕之前，這部電影的原型小品就曾受到廣泛好評(píng)。

與電影不同，小品舞臺(tái)需要在極短的時(shí)間內(nèi)交代清楚人物關(guān)系和情節(jié)鋪墊。

無(wú)論是前五分鐘，對(duì)主要角色及人物關(guān)系清楚的交代，還是情節(jié)發(fā)展期間，張江的腿和賣(mài)豆腐的小販，都是埋在在故事中的包袱，既有笑點(diǎn)，又不會(huì)讓觀眾覺(jué)得突兀。

完成前期的情節(jié)鋪墊后，直到賈玲在回憶媽媽念獨(dú)白的時(shí)候，煽情的氣氛才逐漸被烘托起來(lái)。她并非是生硬的配著燈光、音樂(lè)背臺(tái)詞，而是將自己融入到了媽媽過(guò)去的生活中，給人一種時(shí)空交錯(cuò)的之感。這種含蓄的表達(dá)方式，既不使舞臺(tái)單調(diào)，又可以烘托氣氛。

只有演員自己先融入進(jìn)故事里，才能抓住觀眾的心。/《喜劇總動(dòng)員》

岳云鵬在后臺(tái)評(píng)價(jià)：“它沒(méi)有在抓你，它就是慢慢的刺撓你的心。”情緒發(fā)展掌控在自己手中，甚至在結(jié)束的時(shí)候才會(huì)回味出傷感。

這樣的作品，不用強(qiáng)行按頭，觀眾也能哭。

誰(shuí)說(shuō)喜劇內(nèi)核是悲劇

結(jié)局就必須得哭

自從陳佩斯說(shuō)過(guò)：“喜劇的內(nèi)核是悲劇”之后，各路喜劇人就為自己的作品不搞笑找到了完美的理由。

這句話本身沒(méi)錯(cuò)的，就像之前很火的節(jié)目《譚談交通》。

一位違章的電動(dòng)車(chē)駕駛司機(jī)面對(duì)糾正其違法行為的警官時(shí)，第一做法不是認(rèn)錯(cuò)，而是無(wú)厘頭的說(shuō)了一句“我是唐曉紅工地上的”。這句話和當(dāng)年的“我爸是李剛”有著異曲同工之妙。盡管后來(lái)成為了2009年的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，但背后體現(xiàn)的卻是眾多違章者在面對(duì)警察時(shí)的僥幸心理。

另一位騎電動(dòng)車(chē)帶著一張巨大破床的大姐在被攔下后的第一反應(yīng)是緊張的護(hù)住自己的床，并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的違章行為。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這床是夜晚唯一能安寢的地方了。但假如不是為了生活，誰(shuí)愿意撿張破床呢？

一句“到了晚上總要找個(gè)地方睡”，道盡世間辛苦。/《譚談交通》

而被攔下后拉著警官局促的唱著《兩只蝴蝶》的氣球哥，大概只是想用歌聲緩解緊張的氛圍和為了能躲避處罰的行為，畢竟維持生計(jì)本來(lái)就很難了。

每一個(gè)人都很普通，好笑的段子都來(lái)源于這些普通人。因?yàn)榍楦胸S富，足夠貼近生活，觀眾才會(huì)覺(jué)得搞笑，而暫時(shí)忽略了其中的悲劇色彩。

其實(shí)基于現(xiàn)實(shí)生活，充滿(mǎn)悲劇色彩的作品不在少數(shù)。1990年計(jì)劃生育政策剛實(shí)施，因此有了宋丹丹和黃宏的《超生游擊隊(duì)》的出現(xiàn)，這部諷刺當(dāng)時(shí)重男輕女、違背政策超生的作品，在今天看來(lái)又有了別樣的意味。

在那個(gè)時(shí)代，身為農(nóng)民的黃宏、宋丹丹倆夫妻，為了生兒子而超生，過(guò)著遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，東躲西藏的生活。沒(méi)什么文化的農(nóng)村婦女將報(bào)紙上的話奉為圣旨，“時(shí)代不同了，男女都一樣”，希望以此來(lái)說(shuō)服丈夫，結(jié)束這樣的苦日子。但深受傳統(tǒng)文化影響的丈夫卻固執(zhí)的認(rèn)為：“生兒子是首要任務(wù)，男女平等是在實(shí)在不行的情況下”。

從黃宏的表情和肢體動(dòng)作，就不難看出他的固執(zhí)。/《超生游擊隊(duì)》

但最心酸也是最好笑的包袱體現(xiàn)在他們的孩子身上，“海南島、吐魯番、少林寺、北戴河”，這些名字與黃宏的那句“走一道生一路，走一站生一戶(hù)”相呼應(yīng)。為了躲避檢查，帶著這些幼小的女兒幾乎走遍了全國(guó)。若說(shuō)不心疼孩子是不可能的，夫妻倆確實(shí)產(chǎn)生了回家好好生活的想法，但最后面對(duì)“小腳偵緝隊(duì)”時(shí)，他們選擇繼續(xù)逃避的結(jié)局，卻也是意料之外、情理之中的。

夢(mèng)想終歸是夢(mèng)想，在現(xiàn)實(shí)面前還是會(huì)下意識(shí)選擇逃避。/《超生游擊隊(duì)》

這樣的作品不僅反映出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和作品的主要矛盾，也能讓觀眾在輕松的氛圍下對(duì)諷刺的現(xiàn)象有反思，才是語(yǔ)言類(lèi)作品的精華所在。

哪怕過(guò)了三十年再回看時(shí)，還是會(huì)去思考，那幾個(gè)小小年紀(jì)就東奔西走的女孩現(xiàn)如今過(guò)的是否健康、快樂(lè)，又或是像電影《我的姐姐》中那樣，在為他們的“弟弟”忙碌。

類(lèi)似于《超生游擊隊(duì)》的作品并不在少數(shù)，周星馳、卓別林等喜劇大師的作品中都會(huì)有悲劇元素存在。

《喜劇之王》中一直跑龍?zhí)椎囊斐鹪谂c那個(gè)喜歡扭頭的導(dǎo)演討論“死人”的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，曾因?yàn)椤安豢纤馈倍涣R的狗血淋頭?？僧?dāng)他被嘲笑是個(gè)“死跑龍?zhí)住钡臅r(shí)候，卻更正道：其實(shí)，我是一個(gè)演員。柳飄飄亦是如此，在被隨意說(shuō)出是舞女時(shí)，她會(huì)瞬間收起笑容，較真問(wèn)道“你說(shuō)誰(shuí)是舞女”。

尹天仇和柳飄飄的故事，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)中許多人的故事吧。/《喜劇之王》

在戲里，他們都是那個(gè)具有悲劇色彩的人物，不得志還經(jīng)常被罵，但依舊愿意笑對(duì)生活，擁有夢(mèng)想，努力愛(ài)自己和喜歡的人。觀眾會(huì)因?yàn)樗麄兊难堇[捧腹大笑，也會(huì)被他們努力生活的樣子所感動(dòng)。

這些作品雖然都飽含悲劇元素，但最終還是在以幽默的方式去化解和對(duì)抗矛盾，諷刺現(xiàn)象，然后用歡聲笑語(yǔ)進(jìn)行結(jié)束，哪怕是飽含悲傷情緒的結(jié)尾，也不會(huì)生硬的煽情。

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目不靠語(yǔ)言出彩來(lái)吸引觀眾，表達(dá)主題，難到要靠“下跪”和“尬哭”嗎？

沒(méi)人說(shuō)喜劇不能悲，但“悲”的絕非喜劇本身。如果喜劇的結(jié)局都要哭出來(lái)才行，那我不如直接去看悲劇從頭哭到尾。

老趙曾說(shuō)：“樂(lè)才是喜劇最大的主題?！?/p>

現(xiàn)在有多少喜劇人還記得“樂(lè)”才是主題呢？/《我與春晚十九年》

所以，哪怕喜劇的內(nèi)核再悲劇，觀眾也得先樂(lè)了才行。

老趙不哭，我們想你。 /《我與春晚十九年》

為什么現(xiàn)在的喜劇小品到最后都會(huì)強(qiáng)行煽情？，知乎

為煽情而煽情，這樣的喜劇小品，觀眾不買(mǎi)賬。鄭捕頭，2019

喜劇之王，豆瓣

?作者 | 布蘭達(dá)

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原標(biāo)題：《笑不出來(lái)的煽情喜劇，還能叫喜劇嗎？》

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