在經(jīng)歷了新冠疫情與氣候變化的今天，人們應(yīng)該如何“呼吸”？當(dāng)空氣成為“媒介”，藝術(shù)家與建筑師們能夠創(chuàng)作出怎樣的作品？4月30日，展覽“振動的云層”將在海上世界文化藝術(shù)中心舉行，通過來自7個(gè)國家的12位（組）藝術(shù)家、建筑師、學(xué)者和音樂人的作品，從不同維度呈現(xiàn)空氣對于我們的日常生活所產(chǎn)生的“振動”。

“振動的云層”展覽海報(bào) 海報(bào)設(shè)計(jì)：Pocca

澎湃新聞獲悉，展覽“振動的云層”將于4月30日在深圳海上世界文化藝術(shù)中心的園景展館開幕，展至7月18日。展覽由蔡藝璇策劃，12位參展藝術(shù)家、建筑師、學(xué)者和音樂人分別來自阿根廷、芬蘭、美國、瑞士、西班牙、新西蘭和中國七個(gè)國家，其中包括國際知名建筑事務(wù)所Diller Scofidio + Renfro、藝術(shù)家Tomas Saraceno、來自深圳本地的建筑師黃澤林等創(chuàng)作者，呈現(xiàn)來自氣象科學(xué)、藝術(shù)感知、建筑設(shè)計(jì)多個(gè)維度的12件（組）作品，其中近半數(shù)是一年內(nèi)的新作品和場地特定的委托創(chuàng)作。

可見與不可見的空氣

空氣無形無相，卻可以承載濕度、溫度、閃電、云層、風(fēng)、污染物、無線電波、飛鳥與塵埃。它穿梭在身體與自然、建筑與山川、現(xiàn)實(shí)與虛擬平臺之間，構(gòu)成了我們共同呼吸的環(huán)境。

策展人蔡藝璇在“振動的云層”展覽中，提出了一個(gè)通常被大家所忽視的現(xiàn)象：空氣看似雖“空”，所承載的事物卻是地表活動的映射。20世紀(jì)以來，當(dāng)代人的生活空間已面臨著本質(zhì)上的轉(zhuǎn)變，以化石燃料為基礎(chǔ)的工業(yè)生產(chǎn)將碳物質(zhì)和大量溫室氣體送入大氣，將大氣由自然化為人工的產(chǎn)物。

空氣作為公共界面，流轉(zhuǎn)于不同的生態(tài)圈層之間，也在數(shù)字控制和資本的驅(qū)動下不斷受到侵占：化學(xué)物質(zhì)占領(lǐng)云層，可吸入顆粒物漂浮在肺部，電磁輻射包圍著地球。在這樣一個(gè)時(shí)代，如何呼吸？如何抵抗氣候變化和對地球的資源開采？設(shè)計(jì)師如何介入氣候調(diào)節(jié)及空間設(shè)計(jì)？對不可見環(huán)境的數(shù)字呈現(xiàn)如何改變我們對環(huán)境的認(rèn)知？

瑞士藝術(shù)家Karolina Sobecka的《記憶、理想與假設(shè)》（A Memory, An Ideal, A Proposition）以化學(xué)手段重制了火山噴發(fā)后的云、實(shí)驗(yàn)室中的云和氣候干預(yù)實(shí)驗(yàn)中的云，結(jié)合研究出版物、短片、檔案和攝影，剖析并展示云中物質(zhì)的演變，以及背后的地質(zhì)與社會轉(zhuǎn)型。在這里，云的變化串起了自然、科學(xué)和藝術(shù)視角的知識演化。這些在玻璃器皿中可變的云層分別講述了其背后的記憶、實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ?，以及?dāng)代假設(shè)。通過研究它們的組成、形成條件和創(chuàng)造的環(huán)境，作品為地質(zhì)和社會轉(zhuǎn)型提供了一種新的思考可能性。

記憶、理想與假設(shè)，卡羅琳娜·蘇北卡

空氣也能設(shè)計(jì)嗎？

阿根廷藝術(shù)家Tomas Saraceno設(shè)計(jì)了有史以來第一個(gè)無需使用化石燃料、氦氣或鋰電就可以自由漂浮的飛行器，由此前瞻性地提出了一個(gè)可以擺脫化石燃料、自由飛行的未來。他還與美國麻省理工學(xué)院地球、大氣與行星科學(xué)系（MIT EAPS）合作開發(fā)了一個(gè)全球大氣漂浮路徑預(yù)測系統(tǒng)。這一名為《氣的紀(jì)元》（Aerocene）的項(xiàng)目將以錄像、飛行包和漂浮線路預(yù)測APP在中國首次完整亮相。

氣的紀(jì)元，托馬斯·薩拉切諾

空氣只有遠(yuǎn)觀的時(shí)候才是云層，是流動的實(shí)體，而近處，空氣則由一系列肉眼不可見的化學(xué)物質(zhì)組成：氧、氮和水蒸氣等等。從大地與天空，再到粒子之間，空氣的尺度比我們?nèi)粘Ｋ煜さ囊鼜V闊、也更細(xì)微。這引發(fā)了建筑師們的進(jìn)一步思考：如何將自然現(xiàn)象中的尺度和豐富的內(nèi)涵引入建筑？可否從環(huán)境和感知上塑造空間，而非僅僅將建筑作為經(jīng)濟(jì)分配和功能實(shí)現(xiàn)的實(shí)體？

展覽以文獻(xiàn)的形式援引了石上純也的研究項(xiàng)目《建筑新尺度》中的若干圖表，以云、森林、地平線、天空和雨滴五個(gè)分主題呈現(xiàn)自然尺度對建筑設(shè)計(jì)的啟發(fā)。而國際知名建筑事務(wù)所Diller Scofidio + Renfro為2002年瑞士世博會設(shè)計(jì)的主展館模糊大樓（Blur Building），將水從瑞士西部納沙泰爾湖中抽取，通過35000個(gè)高壓噴嘴，以噴射形成的細(xì)密水霧作為建筑主體，探問人們對空間環(huán)境的感知方式。DS+R建筑事務(wù)所成立于1981年，是一家位于紐約的設(shè)計(jì)工作室,其業(yè)務(wù)涵蓋建筑、城市設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)、多媒體性能、數(shù)字媒體等領(lǐng)域，致力于解決機(jī)構(gòu)角色變化和城市未來的問題。在這件作品中，建筑的物質(zhì)性被解構(gòu)，“整個(gè)展覽館中唯一的展品是文化對視覺的依賴”，DS+R的創(chuàng)始人之一Elizabeth Diller說道。同場展出的還有Philippe Rahm建筑事務(wù)所闡釋氣象建筑（Meteorological Architecture）設(shè)計(jì)理念的概念短片。

模糊大樓，DS+R
Blur Building, Diller Scofidio + Renfro

此次展覽的一件場地特定全新委托作品來自深圳本土的建筑師黃澤林，他在雙層層高的展廳空間中構(gòu)建了一個(gè)新的透明“樓板”，從研究海、陸、空豐富的自然面變化汲取靈感，以呈現(xiàn)空間中原本隱形的結(jié)構(gòu)。同時(shí)展出的還有兩件思辨設(shè)計(jì)（speculative design）作品：王哲睿的《氣候作為媒介》以及趙瀟瀟的《可感的云層》。

樓板，建筑裝置，黃澤林

人們對空氣的認(rèn)知依賴技術(shù)與圖像數(shù)據(jù)。只有從宇宙回看包裹陸地的大氣，將整體環(huán)境視作客體，大氣才成為可被編輯與創(chuàng)作的媒材。包圍著這顆星球的遼闊上空已是一片不斷振動的地帶，充斥著高空作業(yè)的飛行器和傳送信息的電磁波。只有當(dāng)遠(yuǎn)地遙感和衛(wèi)星圖像將大氣化為可閱讀的圖像，區(qū)分層級、計(jì)算反射率、生成表面，人類活動才能更精確地介入氣候控制。

圖像是一種認(rèn)知儀器，將大氣化為承載想象的媒介。圖像也是實(shí)驗(yàn)儀器，帶領(lǐng)我們從實(shí)驗(yàn)室步入景觀。由Abelardo Gil-Fournier和Jussi Parikka創(chuàng)作的散文電影《種子、圖像與土地》（Seed, Image and Ground）從一系列問題出發(fā)：風(fēng)如何化為圖像？如何編制風(fēng)？對風(fēng)與大氣的視覺化隱射了怎樣的技術(shù)文化？作品呈現(xiàn)了空中應(yīng)用技術(shù)對氣象的制造、對農(nóng)作方式的影響以及人類對植物、空中作業(yè)和土地的認(rèn)知轉(zhuǎn)變。地表植物知識史和視覺分析下的生態(tài)環(huán)境史，是一部圖像的歷史，也是關(guān)于循環(huán)、速度和自動飛行的歷史。

種子、圖像與土地，雙屏影像 阿維拉多·吉爾-福尼爾，尤西·帕里卡

種子、圖像與土地，雙屏影像 阿維拉多·吉爾-福尼爾，尤西·帕里卡

空氣是濾器也是容器，是人工與自然系統(tǒng)之間的調(diào)解界面，在山川、口鼻和身體之間流轉(zhuǎn)。展覽還展出了三件聲音裝置，傳遞了氣息流轉(zhuǎn)的感官體驗(yàn)：Janine Randerson的實(shí)驗(yàn)聲音來自新西蘭Haupapa/Tasman冰川裂縫深處快速融化的冰層，配合多媒體裝置Albedo of Clouds（云的反射率）和Fossils of Air（氣的化石）；孫雷的聲音生成系統(tǒng)《暖水待風(fēng)》以及梁奕源的《甲亥》和《乙午》，共同構(gòu)成了展覽的聲音地貌。

《暖水待風(fēng)》孫雷

新冠疫情以來，空氣所代表的親密性與流動性恰恰站在了疫情控制所需要的隔絕與控制的對立面，點(diǎn)燃了全球保護(hù)主義，并加速了數(shù)字追蹤的滲透。展覽“振動的云層”力圖呈現(xiàn)人類與空氣的關(guān)系在心理、文化和技術(shù)等不同維度上的建構(gòu)。

展覽“振動的云層”從2021年4月30日持續(xù)至2021年7月18日。