一位作家說過：“藝術(shù)生于壓抑，毀于自由?！钡牵瑢τ谄鹪从谖鞣讲莞A層的涂鴉藝術(shù)而言，這條定律的指向，恰恰相反。

        西方涂鴉出現(xiàn)的初衷是“用廉價的材料對公共空間造成的巨大冒犯”。按照《上海市市容環(huán)境衛(wèi)生管理條例》及其他現(xiàn)行的市容法律法規(guī)，涂鴉并不被允許。如果相關(guān)責(zé)任區(qū)發(fā)現(xiàn)了亂涂鴉可以向建委或綠化市容部門舉報，同時相關(guān)部門有責(zé)任清除。

        從這個意義上來說，涂鴉的存在本身就是游走在法律與藝術(shù)之間，也正是這樣的生存特性，讓創(chuàng)作者產(chǎn)生了一種與傳統(tǒng)、與主流對抗的獨有感受。

莫干山路涂鴉：一面旗幟的尷尬

        從普陀區(qū)昌化路路口開始算起，到莫干山路50號的一段路，有500多米的距離，這段路，一般人步行需要15分鐘，沿途可以看到不知道歸屬的廠房，荒蕪許久的工地，以及功能不明的小店面，夾雜其間的大塊水泥墻面上涂滿了形狀夸張、色彩艷麗的涂鴉作品，襯著灰黃的墻面做底，在周圍亂糟糟的環(huán)境中顯現(xiàn)著一股子倔強的生長力量，春風(fēng)吹又生。這段15分鐘的步行路程，仿佛是進入滬上知名藝術(shù)園區(qū)M50之前的一小段序曲，為接受M50內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品做一番心理預(yù)期準備。雖然那些在墻上隨意涂抹色彩的不知名藝術(shù)家相比較園區(qū)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家，幾乎都是籍籍無名者，因為前者的年輕無畏，才能在空墻上任意揮灑自己的情緒不做偽裝，但是園區(qū)內(nèi)的藝術(shù)家們躲在“身價”這個誰都心知肚明的光環(huán)之后，會否對涂鴉藝術(shù)家產(chǎn)生一絲艷羨也未可知。

        這面墻，幾乎成為上海涂鴉藝術(shù)高舉不倒的一面旗幟，但是，圍繞著這面涂鴉墻拆或不拆的爭議，甚囂塵上，陸陸續(xù)續(xù)持續(xù)了兩年之久，甚至在經(jīng)歷了“下周肯定要拆掉”這樣的言之鑿鑿之后，涂鴉墻依然故我，且符號性地彰顯了M50的屬性，顯然，拆或者不拆的爭論有一直持續(xù)下去的可能性。

        據(jù)入駐M50園區(qū)10余年的香格納畫廊工作人員海倫回憶，從畫廊搬到藝術(shù)園區(qū)內(nèi)，她就發(fā)現(xiàn)有零零星星的涂鴉在園區(qū)周圍的空墻上出現(xiàn)，只是不成氣候，莫干山路沿途荒蕪了10余年，涂鴉也就星火燎原般存在了10余年。

        而對路人而言，此地涂鴉作品內(nèi)容積極向上，沒什么政治題材，色彩濃烈，賞心悅目，也絲毫沒有對周圍產(chǎn)生什么危害。海倫觀察到，莫干山路的涂鴉內(nèi)容基本每周都會有更新，即使不是全部推倒重畫，也會是一個局部的調(diào)整?！暗侥缮铰穪硗盔f的，完全自發(fā)，很少有上海本地藝術(shù)家，很多都是國外藝術(shù)家來此做噴繪，人群不固定，會不停地換來換去，他們創(chuàng)作的時候也不影響行人?！?/p>

        M50藝術(shù)園區(qū)與其周圍生存了許多年的涂鴉墻相安無事，也沒有什么直接的歸屬關(guān)系，但是涂鴉墻帶來的邊際效應(yīng)也讓M50介入了上海涂鴉的主要活動，進而成為組織者和參與者，原M50負責(zé)人金偉東回憶，園區(qū)與不少地方有過關(guān)于涂鴉的小型合作，“上海有些地方需要涂鴉文化，比如大場政府的涂鴉墻也是我們幫他們找的團隊。時間長了，我們還與涂鴉團隊有一定聯(lián)系。”

        涂鴉盡管進入中國開始與時尚文化結(jié)合，在一定程度上變種，但是因為涂鴉發(fā)生在公共空間——這個必不可少的因素，勢必與城市管理者產(chǎn)生關(guān)系，后者作為管理者會有關(guān)于內(nèi)容方面的干預(yù)，即使在國外涂鴉創(chuàng)作者大部分也是像游擊隊，“如果涂鴉墻上的內(nèi)容是組織起來的圖畫，豈不是成了宣傳畫？”金偉東說。而莫干山路涂鴉墻最終拆除與否，并不是金偉東可控的范疇，他唯有希望，能否保留一小段涂鴉墻，或者有一小段的位移，作為曾經(jīng)存在的一種紀念，但如是作為，又與涂鴉本身的屬性相悖。

12小時內(nèi)城管親自涂掉的比賽

        去年，藝術(shù)家王煜宏帶領(lǐng)著“藝術(shù)公社”受邀在東大名路溧陽路附近的北外灘藝術(shù)園區(qū)舉行了第一屆“路途”涂鴉大賽，藝術(shù)園區(qū)門口近2000平方米的墻壁在這兩三天的時間里成為涂鴉的自由天地，從大一到大四的大學(xué)生是比賽的主要參與者，比賽到后期，因為面積不夠，許多作品不能上墻，便只能在準備好的畫布上涂，反正工具都是噴漆與丙烯、刷子，現(xiàn)場還有輪滑和街舞的表演。

        “當(dāng)代的語境中，涂鴉可以說是一種很原始的表達——手、腳，就像巖洞壁畫，屬于人類基本的釋放需要，但這種屬于年輕人的文化不會很持久的，在學(xué)校里可能有激情創(chuàng)作?！蓖蹯虾暾f，盡管定主題的時候定的是“正能量”，但相關(guān)部門的反對也在意料之中，“因為沒有申報過，也影響了整體墻面的感覺， 12個小時之內(nèi)就被城管刷掉。”

        園區(qū)負責(zé)人梁勤在接受澎湃新聞（www.loaarchitects.com.cn）采訪時透露，這個一年一度的涂鴉大賽，如果是噴在布上的作品就會得到保留，而噴在墻上的就不保留了，但會拍照?！俺鞘泄芾聿块T認為涂鴉對建筑外墻不是一種美觀的維護。涂鴉自始至終都是主流文化不太能夠接受的態(tài)度。讓藝術(shù)家申報內(nèi)容，主流文化可能認為不太合適。不接受也很正常。”

        如果說莫干山路涂鴉墻的形式更接近于涂鴉發(fā)源地的嘻哈文化屬性，那么，近日，虹口區(qū)新建路（東長治路-唐山路）上的10幢居民樓外墻上的“藝術(shù)外衣”，就更接近涂鴉文化在中國的變種——時尚文化。經(jīng)過德國藝術(shù)家的精心設(shè)計繪制，這10幢居民樓變成了色彩絢麗、創(chuàng)意新奇的“北外灘印象城市藝術(shù)墻”，總面積達1900多平方米。

        然而，據(jù)報道，上海市綠化和市容管理局相關(guān)人士在接受采訪時卻表示，按照現(xiàn)行法律法規(guī)，在沿街等較顯眼的建筑物上涂鴉不被允許。而虹口區(qū)提籃橋街道相關(guān)負責(zé)人則表示，無論是北外灘藝術(shù)墻還是近期在唐山路、東長治路等道路商店卷簾門上的美化圖案，都是街道配合虹口區(qū)創(chuàng)建國家衛(wèi)生區(qū)工作的安排創(chuàng)作，其從藝術(shù)角度看屬于“彩繪”，而不是隨意性較強的涂鴉。

        《上海市市容環(huán)境衛(wèi)生管理條例》第十二條規(guī)定了市容衛(wèi)生責(zé)任區(qū)，比如實行物業(yè)管理的居住區(qū)由物業(yè)管理企業(yè)負責(zé)，未實行物業(yè)管理的居住區(qū)，由居民委員會負責(zé)；地鐵、輕軌、隧道、高架道路、公路、鐵路，由經(jīng)營、管理單位負責(zé)等等。規(guī)定責(zé)任不清的地區(qū)，由所在地的區(qū)（縣）市容環(huán)境衛(wèi)生管理部門確定責(zé)任人，城鄉(xiāng)結(jié)合部或行政轄區(qū)的接壤地區(qū)責(zé)任不清的，以及對責(zé)任人的確定存在爭議的，由市市容環(huán)境衛(wèi)生管理部門予以確定。

        第十三條規(guī)定，保持市容整潔，無亂設(shè)攤、亂搭建、亂張貼、亂涂寫、亂刻畫、亂吊掛、亂堆放等行為。市容環(huán)境衛(wèi)生責(zé)任人對責(zé)任區(qū)內(nèi)違反市容環(huán)境衛(wèi)生管理規(guī)定的行為，有權(quán)予以制止，有權(quán)要求市或者區(qū)（縣）市容環(huán)境衛(wèi)生管理部門和城管執(zhí)法部門處理。