【編者按】

        第一次世界大戰(zhàn)期間，從政府、軍方到個(gè)人都留下了豐富的圖文資料，讓今人得以了解當(dāng)時(shí)的世界。時(shí)值一戰(zhàn)百年，澎湃新聞（www.loaarchitects.com.cn）推出“圖說(shuō)一戰(zhàn)”系列，選取過(guò)去一年間歐洲各國(guó)檔案館新公布的圖片資料，以及幾位歷史學(xué)者在海外實(shí)地拍攝的戰(zhàn)場(chǎng)遺跡、書信檔案等，為讀者展現(xiàn)一戰(zhàn)的不同側(cè)面。本文是第一期，介紹各參戰(zhàn)國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳。

        面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，參戰(zhàn)國(guó)政府都必須采取動(dòng)員手段，才能在不被本國(guó)民眾反對(duì)的情況下，集結(jié)需要的人力、物力和財(cái)力，取得戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。動(dòng)員時(shí)通常需要解釋參戰(zhàn)的必要性以及合理性，其中包括美化本國(guó)的歷史和動(dòng)機(jī)，丑化敵國(guó)的作為。侵略國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳往往強(qiáng)調(diào)如何通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)守衛(wèi)本國(guó)的利益和國(guó)際地位，帶有明顯的民族主義意味。被侵略國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳，則將控訴侵略者的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行包括在了宣傳之中，鼓勵(lì)民眾奮起反抗、保衛(wèi)家園、增援前線等，因此，也在民族主義主義之外，包含了和平主義的理念。從宣傳的載體來(lái)看，既有媒體上的漫畫，也有明信片、傳單等，也可以看出20世紀(jì)初歐洲各國(guó)諷刺畫和漫畫的藝術(shù)水準(zhǔn)。

       

        1.海報(bào)上騎馬的男性是當(dāng)時(shí)的意大利國(guó)王維托里奧?埃馬努埃萊三世（Vittorio Emanuele III），他正在鼓舞他的軍隊(duì)進(jìn)發(fā)奧地利，解放圖中身披鎖鏈的女性。同盟國(guó)成員意大利在戰(zhàn)爭(zhēng)中加入了協(xié)約國(guó)陣營(yíng)，與德國(guó)、奧匈帝國(guó)等同盟國(guó)陣營(yíng)對(duì)峙。海報(bào)上端的人物都是意大利歷史上的偉人，旁邊的家族徽章則代表意大利主要的家族，也代表了過(guò)去的勝利與榮耀，暗指意大利這次依然會(huì)取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。        2.這是1914年意大利出版的戰(zhàn)爭(zhēng)漫畫集的封面，封面上的人物是年邁的奧匈帝國(guó)皇帝弗朗茨?約瑟夫一世（Franz Joseph I）。作為奧匈帝國(guó)的締造者，也作為奧匈帝國(guó)和意大利多年宿怨的見(jiàn)證者，弗朗茨?約瑟夫一世由此成為了大量諷刺漫畫的主角。當(dāng)時(shí)出版這類漫畫集的目的，主要是通過(guò)丑化敵軍重要人物的方式，鼓舞意大利士兵的士氣。

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       3.除了將重要人物作為戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳畫上的主角，漫畫也會(huì)將敵國(guó)丑化成一個(gè)身份不明的普通人。這是一張?jiān)趹?zhàn)爭(zhēng)期間意大利街頭常見(jiàn)的海報(bào)，德國(guó)人作為士兵和普通人的兩種身份同時(shí)出現(xiàn)，意指無(wú)論德國(guó)人身穿制服還是軍裝，都是燒殺擄掠的惡棍，即便他們化身商人從事貿(mào)易，也不要購(gòu)買其產(chǎn)品，可見(jiàn)其強(qiáng)烈的反德意圖，將戰(zhàn)爭(zhēng)中的敵對(duì)情緒延伸到了普通人的經(jīng)濟(jì)生活。

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        4.宣傳畫上還會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)被擬人擬物的國(guó)家形象，上面的兩張?jiān)诜▏?guó)出版的明信片就是很好的例子。協(xié)約國(guó)一方的黑山化身一只美麗的蝴蝶，而同盟國(guó)一方的土耳其則是一只丑陋的、脖頸被刺的甲蟲。這類以不同昆蟲的形態(tài)作為宣傳的方式，借用普通人對(duì)昆蟲的審美來(lái)表達(dá)對(duì)不同陣營(yíng)的態(tài)度。

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        5. 運(yùn)用擬人的國(guó)家形象作為宣傳的主要內(nèi)容則是戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳中更為常見(jiàn)的情況。尤其，很多國(guó)家擬人都是以女性形象出現(xiàn)的。選擇女性的原因有很多，有些是因?yàn)槟承﹪?guó)家的擬人一直都是女性，如英國(guó)；有些則是因?yàn)樵搰?guó)崇拜的戰(zhàn)神是女性，如法國(guó)；還有一些則是選用了普通的女戰(zhàn)士的形象，如下圖中代表了奔向戰(zhàn)場(chǎng)，抗?fàn)幍降椎娜麪柧S亞的女性。

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        6.在運(yùn)用國(guó)家擬人的宣傳中，人物之間的關(guān)系也被用來(lái)表達(dá)不同地區(qū)之間的關(guān)系，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)中的立場(chǎng)。這張插畫是英國(guó)著名的畫家約翰?拜厄姆?列斯頓?肖（John Byam Liston Shaw）的作品，其中的男性代表為英帝國(guó)出戰(zhàn)的加拿大，而身邊的女性身上的服飾表明她們代表了加拿大的不同省份。當(dāng)時(shí)出版這幅插畫的期刊，是為籌集加拿大戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念基金而創(chuàng)立的。從插畫中也能看出，盡管一戰(zhàn)的主要戰(zhàn)場(chǎng)在歐洲大陸，但歐洲各國(guó)的殖民地和自治領(lǐng)也都被卷入其中，派兵參與戰(zhàn)斗。

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        7.這張明信片上有對(duì)英帝國(guó)參戰(zhàn)情況的總回顧，出版的時(shí)間是1916年。從英國(guó)投入的大量軍力、帝國(guó)各國(guó)部分積極參戰(zhàn)來(lái)看，它強(qiáng)調(diào)了帝國(guó)的實(shí)力，帝國(guó)軍隊(duì)實(shí)力的成長(zhǎng)。第一次世界大戰(zhàn)是由于歐洲帝國(guó)利益爭(zhēng)奪開始的，在進(jìn)行的過(guò)程中，至少在宣傳層面，仍然在不斷強(qiáng)調(diào)和推崇帝國(guó)主義，也可能看到帝國(guó)的各個(gè)部分如何積極投入了戰(zhàn)爭(zhēng)。

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        8. 戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了一段時(shí)間之后，各方都需要補(bǔ)給。對(duì)于后方民眾來(lái)說(shuō)，購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券是為國(guó)家出力的途徑之一。這兩張海報(bào)都是張貼在后方，呼吁民眾購(gòu)買第七次戰(zhàn)爭(zhēng)債券的宣傳資料。前一張海報(bào)主要出現(xiàn)在奧地利，用極為寫實(shí)的手法描繪了戰(zhàn)壕里士兵的情況，希望以此喚起后方民眾無(wú)法參與戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡感，轉(zhuǎn)而購(gòu)買債券。后一張海報(bào)則是出現(xiàn)在阿爾薩斯，用歷史上的德國(guó)士兵的形象，來(lái)喚起人們保護(hù)本國(guó)遺產(chǎn)和歷史的意識(shí)，從而激勵(lì)他們購(gòu)買債券。當(dāng)時(shí)繪制此類海報(bào)的都是國(guó)內(nèi)著名的藝術(shù)家和愛(ài)國(guó)人士，政府專門雇用他們，為戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳服務(wù)。

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        9. 除了戰(zhàn)爭(zhēng)債券之外，參戰(zhàn)各國(guó)還面臨大量的戰(zhàn)爭(zhēng)借款。這張海報(bào)描繪了1918年法國(guó)為了推動(dòng)“自由借款”而發(fā)動(dòng)的宣傳，希望民眾在經(jīng)濟(jì)上支持戰(zhàn)爭(zhēng)。由于法國(guó)還有大量的海外殖民地，借款的對(duì)象也因此延伸到了殖民地人民。這張海報(bào)出現(xiàn)在了阿爾及利亞，圖片上的人物是一名騎著黑馬的阿爾及利亞士兵，文字使用的是阿拉伯文，希望民眾效仿為法國(guó)出戰(zhàn)的士兵，從經(jīng)濟(jì)上予以法國(guó)援助。海報(bào)的作者也是一位比利時(shí)畫家，當(dāng)時(shí)已經(jīng)定居阿爾及利亞。

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        10. 除了經(jīng)濟(jì)上的支援之外，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于士兵的需求也從未停止。這張是加拿大蒙特利爾的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳畫，呼吁更多的士兵投入到前線。對(duì)于加拿大這樣的附屬英帝國(guó)的領(lǐng)土來(lái)說(shuō)，第一次世界大戰(zhàn)之后，同樣有大量年輕男性參與到了歐洲的戰(zhàn)爭(zhēng)之中，征募的數(shù)量也日益增多。最終，在1917年，造成了“募兵危機(jī)”，加拿大自由黨內(nèi)部由于是否要繼續(xù)募兵參加一戰(zhàn)發(fā)生分歧，分裂成了兩個(gè)不同的黨派。

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        11.  到了戰(zhàn)爭(zhēng)的中后期，協(xié)約國(guó)的宣傳轉(zhuǎn)向了重建光明和期盼和平的主題。這張海報(bào)是在戰(zhàn)爭(zhēng)即將勝利的時(shí)候出現(xiàn)的，名為《曙光》，意指法國(guó)在經(jīng)歷了馬恩河、伊瑟河、索姆河以及凡爾登的戰(zhàn)役之后，即將告別戰(zhàn)爭(zhēng)，迎來(lái)和平，并收回普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期丟失的土地。圖上的兩位女性分別身著阿爾薩斯和洛林的傳統(tǒng)服飾，意指她們即將重新回到法國(guó)的懷抱，也希望以這樣美好的期盼，鼓勵(lì)戰(zhàn)士們迎接最后的戰(zhàn)斗。

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        12. 但并非所有人都對(duì)和平的到來(lái)十分樂(lè)觀，這張漫畫上代表和平的天使坐在路中間，周圍建筑里的士兵都保持觀望，似乎并無(wú)要與之親近的意愿。這張漫畫想要傳達(dá)的是，即便到了1918年，依然有人認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束是遙遙無(wú)期的，各國(guó)還是想要獲得最終的霸權(quán)和勝利，而不是祈望和平。

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        13. 從宣傳的方式來(lái)說(shuō)，除了有漫畫、海報(bào)、插畫、明信片等，散發(fā)傳單也是戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳的方式之一。這架飛機(jī)上的兩個(gè)人，分別是意大利作家和指揮官加布里埃爾?鄧南遮（Gabriele d’Annunzio）和他的飛行員納塔雷?帕里（Natale Palli）。兩人在1918年8月9日搭乘這架小型飛機(jī)飛過(guò)維也納上空，向地面散發(fā)數(shù)以千計(jì)的傳單和海報(bào)。這張照片是在他們起飛之間拍攝的。他們這次發(fā)布的傳單中表達(dá)了早日恢復(fù)和平的意愿，盡管對(duì)戰(zhàn)局本身的影響不大，但是對(duì)收到傳單的人來(lái)說(shuō)產(chǎn)生了心理上的影響，增加了意大利人對(duì)奧地利人的敵意，認(rèn)為對(duì)方是戰(zhàn)爭(zhēng)的禍?zhǔn)?，?qiáng)調(diào)意大利和法國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中已經(jīng)取得的勝利。另一張圖是加布里埃爾?鄧南遮散發(fā)的傳單。

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        14. 即便在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，各方之間的宿怨并未消弭，也為第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)埋下隱患。這是德國(guó)民族主義者保羅?馮?胡恩斯布魯赫（Paul von Hoensbroech）在1919年出版的小冊(cè)子，里面將英國(guó)描繪成真正的戰(zhàn)爭(zhēng)推手，不斷攫取全球各地的經(jīng)濟(jì)利益，因此損害了德國(guó)的利益。圖中，英國(guó)被描繪成了一只巨大的章魚，環(huán)抱地球，躺在無(wú)數(shù)財(cái)富之上。他在手冊(cè)中強(qiáng)烈表達(dá)了對(duì)英國(guó)強(qiáng)權(quán)的不滿，引用了大量批判英國(guó)帝國(guó)主義的文字內(nèi)容，包括英國(guó)人蕭伯納。

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