最早的臥底其實和間諜的概念相仿，就是對敵方陣營進(jìn)行秘密潛入、以進(jìn)行暗中調(diào)查與搜集情報的工作，幫助己方打擊對方的的特工。隨后臥底成為長期潛入犯罪團(tuán)伙內(nèi)部的警察的別稱，這是警局為協(xié)助破獲棘手案件或大案而設(shè)置的特殊警察。當(dāng)然，有時黑幫也在警局有臥底，畢竟對于黑幫而言，警察屬于“敵方陣營”，只是現(xiàn)在對于潛伏在警察中的臥底，有了個新名詞叫“黑警”。

　　 臥底工作的多樣性讓編劇有了更多令其升華的理由。警方的臥底可以是普通的“混混”，也可以是直接呈現(xiàn)給觀眾的“大哥”；臥底可以一直守著自己的底線，也可以“變節(jié)”；臥底可以在被發(fā)現(xiàn)后“處以極刑”，也可以將犯罪分子繩之以法后獲得功勛。而隨著“黑警”的出現(xiàn)，黑白兩方面臥底的博弈又是一個很好的賣點，例如《使徒行者》中，警方臥底與黑警之間的斗法。

        這么多良莠不齊的人出現(xiàn)在劇中，你很難判斷孰是孰非，而這些都可以讓整個劇情變得撲朔迷離，說得直白點，編劇筆下的臥底“走位太風(fēng)騷”，讓觀眾揣摸不到下一秒會發(fā)生什么，這也是為什么很多觀眾每天都會在屏幕前守候新一集的開始，生怕晚一點會遭遇“劇透”。

        這也是為何《使徒行者》在國內(nèi)的播放屢創(chuàng)紀(jì)錄的原因。

        《忠奸人》中的高哲行（郭晉安飾）蠅營狗茍，在警察和犯罪分子間做“雙面臥底”以治愈自己內(nèi)心深處的卑微；《寒山潛龍》中更是把劇情的高潮留給了自己最后幾集才浮現(xiàn)的真正臥底——天璣府的大boss鳳南天。到了《使徒行者》，索性將“臥底”早早拋出，讓tvb警匪片的忠實擁躉早早開始“我猜我猜我猜猜猜”的游戲，就連周潤發(fā)都在一直留意誰才是臥底。

        2010年可謂是TVB警匪片的分水嶺。

        要知道，從90年代的《刑事偵緝檔案》系列、《鑒證實錄》系列、《陀槍師姐》系列開始（筆者85年后才出生），基本走的都是循著蛛絲馬跡后層層推敲最終將兇手緝拿歸案的路線，哪怕進(jìn)入2000年后，2010年前的《法證先鋒》系列、《讀心神探》等基本也算中規(guī)中矩的套路?？吹贸?，TVB的編劇還是動過腦筋的，包括《古靈精探》、《隔世追兇》、古裝劇《施公奇案》等劇的標(biāo)簽都出現(xiàn)了“科幻”的字眼，盡管劇情讓人頓生新鮮感，但若不是骨灰級的粉絲估計很快就會遺忘這些科幻警匪劇。

        而綜觀2010年后TVB的警匪片，幾乎都是以臥底的概念來串起整個劇情。

        2011年的《潛行狙擊》以當(dāng)年大紅大紫的學(xué)警系列第三部《學(xué)警狙擊》中“l(fā)aughing gor”的故事為藍(lán)本，加之當(dāng)時最炙手可熱的謝天華和黃宗澤間的對手戲，讓整部劇扣人心弦，也開啟了2010年后臥底劇的高產(chǎn)，2012年的《雷霆掃毒》、2013年的《神槍狙擊》、2014年的《叛逃》等緊隨臥底的應(yīng)景題材應(yīng)運(yùn)而生。

        2010年前后警匪片題材大轉(zhuǎn)變，背后的原因不知是編劇主動求變還是才思枯竭后的一次嘗試，至少從劇情的角度而言，有了“臥底”的出現(xiàn)讓劇情更加扣人心弦，而結(jié)局也多了更多的可能性。

        作為林峰離開TVB的告別之作，佘詩曼重返TVB后的回歸之作，《使徒行者》未經(jīng)開播就已引起眾多關(guān)注。但想要賺足觀眾的眼球，沒有劇情的支撐顯然是不會有何作為的。要知道近幾年，臥底的題材已經(jīng)被用爛，但《使徒行者》卻有高明之處，一開始就透露由于警方內(nèi)部有黑警，五名臥底的身份資料也因此被刪除，由此展開了一場恢復(fù)臥底身份的任務(wù)。

        “誰是最后一個臥底”或許還沒有答案，但是最終的劇情可以不用猜測了，悲劇還是喜劇收尾，觀眾可以把自己當(dāng)作一個臥底，默默地投票吧。