《使徒行者》于十一假期完美收官，10月3日安排的加長版2小時大結(jié)局篇，平均收視30點，最高收視35點，雖未破港劇最高紀錄，但無疑是近年來口碑收視雙豐收的一部港劇?！妒雇叫姓摺吩趦?nèi)地網(wǎng)站的播出熱度也未隨結(jié)束而中止，目前該劇點擊率高達15億，打破TVB劇集在內(nèi)地的點擊率紀錄。

        近年來，唱衰港劇的聲音不絕于耳，而TVB眾多制作人、演員跳槽北上內(nèi)地發(fā)展一直都是熱門話題，港劇的輝煌一去不復返，即使是警匪片也鮮有佳作。2014年《使徒行者》的出現(xiàn)，重新點燃了大家對港劇的熱情。港劇是否會就此復興？從1993年入行至今20年的該劇監(jiān)制文偉鴻接受澎湃新聞（www.loaarchitects.com.cn）獨家專訪，解析《使徒行者》劇集結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作過程，也坦言“電影版的呼聲很高，但是言之尚早”。

“不讓你有機會選擇性追看”

        和以往香港的警匪片不同，《使徒行者》埋下了5個臥底，撕掉面紗剝光身份，情節(jié)交錯身份重疊。文偉鴻說，戲拍到中間，有好幾次推翻重來，“一個臥底去查案，已經(jīng)是一個很復雜的事情了，這次我們有五個臥底”。為了打破港劇長久的沉悶格局，甩掉港劇“師奶劇”的套子，除了增加臥底數(shù)量，顛覆演員的熒屏形象也是一面?！拔蚁嘈藕芏嗳搜矍耙涣恋脑蚴?，很少有人可以想象佘詩曼能夠當一個這么活潑機智的小混混，還那么貪錢”，文偉鴻先生說自己喜歡拿熟悉的演員來做戲，“因為我可以對他們有另外一面的看法，然后我才了解他們作為演員的另一面”。林峰可以不是高富帥，“歡喜哥”許紹雄也可以不單是搞笑，佘詩曼的可愛一直想有機會表現(xiàn)出來，“演員是一個很被動的職業(yè)，角色和劇本不由他們決定”。

        文偉鴻把《使徒行者》的創(chuàng)作比喻成“埋炸彈”，如履薄冰不露破綻，“我們一直在想怎么勾引觀眾從第一集看到第三十集”，他希望觀眾可以一直追下去，卻又不乏階段性的“痛點”。過往的懸疑警匪片大多是單元結(jié)構(gòu)，三四集一個故事，在一個案件結(jié)束以后，讓主角去觸碰新線索新主線，繼而發(fā)展另外的故事。“這樣的模式存在一個問題，可能覺得第二個故事好看，覺得幾個故事不吸引自己，選擇性地去追看”。以往劇集中，三四集可以解決一個橋段，橋段與橋段之間幾乎沒有沖突點，“所以這次我們狠一狠心，把好看的東西摘選出來，30集的警匪懸疑片我們把炸彈往深里埋，準猛狠”，文偉鴻先生說，正因為前期極其痛苦的梳理邏輯，最大程度地攪亂了人物關(guān)系，才有了播出階段網(wǎng)絡(luò)上沸沸揚揚的臥底猜測，爆炸點的一個個“爆破”才那么吸引人。

        《使徒行者》是指臥底與他們聯(lián)絡(luò)人（Handler）之間的關(guān)系，臥底的工作性質(zhì)關(guān)乎生死，沒有白紙黑字規(guī)條，所有的事情都得膽大心細地去權(quán)衡、去執(zhí)行，維系彼此關(guān)系的就是信任，猶如使徒、信徒般去執(zhí)行一個崇高的理念。“使徒行者”這四個字講的就是這樣一種關(guān)系，一群臥底出生入死維護正義，“我們創(chuàng)作的時候發(fā)現(xiàn)很多人不明白劇名的意思”。作為監(jiān)制，文偉鴻希望把劇種概念模糊化，增強趣味性，當這部劇播出時候，有人問為什么叫“使徒行者”，“當時我就知道，觀眾的求知欲被激發(fā)了，做劇哪怕是警匪臥底懸疑，也可以做出趣味出來”。

        《使徒行者》之前，觀眾對于臥底的印象就是《潛行狙擊》里的Laughing哥，對于臥底的概念就停留在帥酷冷漠、六親不認的階段里，“又有誰規(guī)定了臥底就該是那樣呢？”從1993年做副導演入行，到如今成為TVB的電視劇監(jiān)制，文偉鴻20年里幾乎所有題材片種均有涉及，可是開發(fā)一個新片種卻很艱難。“觀眾報怨看到的東西千篇一律，也是我們制作人苦惱的地方所在，這么多年的拍戲和創(chuàng)作里，有哪些題目沒有創(chuàng)作過呢，差不多所有都做過了”。文偉鴻慶幸最后找到了臥底片中的新主題，“以后大家想到臥底就不是只有Laughing哥，還有釘姐”，佘詩曼的表現(xiàn)讓文偉鴻非常滿意，她離開TVB兩年后回歸的首部作品“一炮打響”。

        “我?guī)缀醢岩粋€女版韋小寶的特征都給了佘詩曼，口甜舌滑，聰明伶俐”，最后看到微博上有人在說“原來臥底可以像釘姐這樣”的評價時，文偉鴻非常欣慰，“我們最初做劇的目標達到了”。

        文偉鴻從1993年開始和古天樂、郭可盈、宣萱、羅嘉良、溫兆倫、林峰、葉璇等人合作，幾乎大陸人熟知的TVB演員，都曾在他的作品中出現(xiàn)。近年來，外界對于TVB內(nèi)部的調(diào)動斗爭好奇猜疑也從未停止，文偉鴻認為，在香港，一直都有很多有干勁的年輕人投入這個行業(yè)，tvb制作人手也在不斷增加，讓年輕人發(fā)揮長處是健康的轉(zhuǎn)型發(fā)展，離開和進來都沒有大家想像得那么嚴重。目前，文偉鴻正在全力以赴下一部劇集的創(chuàng)作，生活中除了觀看本土電視劇以外，比較傾向日、韓劇的觀摩，“包括大陸的電視劇我們都會看，知彼知己，百戰(zhàn)百勝”。他還玩微博（@JazzBoon），注冊大網(wǎng)站賬號，與觀眾零距離互動。他說“網(wǎng)絡(luò)世界太磅礴，大家留意我的動向，我也急切知道大家的想法”，文偉鴻先生笑言，“如今老老實實坐在電視機前看劇的人太少”，觀眾看電視劇的心態(tài)和以前轉(zhuǎn)變了，那么作為制作人，也需要調(diào)整自己的做事風格以及宣傳手法。

        至于大陸盛傳明年即將會上映的電影版《使徒行者》，文偉鴻表示“言之尚早”。網(wǎng)友們希望趁著電視劇的熱度和勢頭，增拍電影版，彌補電視劇中的遺憾，比如歡喜哥之前的經(jīng)歷等。文偉鴻則表示，“在三十集的劇里，我們不可能把每個人的故事展開，盡管拍攝時均有拍出來，但是無法塞進這30集劇中”。他希望選擇性地放開故事，把剩下的內(nèi)容變成觀眾延伸閱讀的部分。會不會是續(xù)集、外傳、全傳？“我們也在考慮中，總之每個臥底都相當有故事”。

       最后，文先生笑稱自己在訪問前還在看網(wǎng)絡(luò)評論，“無論贊賞和批評我都會一一接受，都是我接下來創(chuàng)作的一個推動力”，他還特意強調(diào)想借此機會與大家說一件事，“一個劇不好，許多人第一件事就是罵演員，第二就是罵編劇”，文偉鴻認為這些人的崗位都是被動性的，“我就想跟大家說，不要罵演員罵編劇了，劇不好第一要去罵監(jiān)制”。