6月12日晚，第21屆上海電視節(jié)“白玉蘭”獎頒獎盛典在上海東方藝術中心舉行。《北平無戰(zhàn)事》獲得最佳中國電視劇獎。該劇的得獎詞是：“以冷靜的姿態(tài)，解讀了一段的特殊的歷史，在當下嘈雜的電視環(huán)境下，做了清醒的堅持”。該劇制片人柯利明領取了這一獎項，他說：“《北平無戰(zhàn)事》寫了一個關于理想和堅持的故事?！?/div>        《北平無戰(zhàn)事》的演員陣容實在很容易讓人震驚。在偶然掃到這個劇的最初十幾分鐘里，看到了至少五個以上國內(nèi)最一流的男演員先后出現(xiàn)。陳寶國、劉燁、廖凡、倪大宏、王慶祥，甚至于久未露臉的焦晃，這樣大的陣仗，國產(chǎn)劇里應該多年沒見。等到追劇之后才發(fā)現(xiàn)，原來，這片子里打醬油的演員，都是來飆戲的。

        可演員的牛逼還只是《北平無戰(zhàn)事》各種牛逼里的一部分。 從任何一個角度看，這都是一部站在中國電視劇高峰的作品。這部拍出了電影質(zhì)感的電視劇，從劇本到導演、從敘事到畫面，都已經(jīng)自我考究完善到了一定程度，以至于沒有太多可以讓觀眾挑剔的地方。

        但是，電視劇的“成功”似乎從來不是以藝術質(zhì)量為定義，收視率有時候要占據(jù)更重要的標準。無可挑剔不代表人人要看，藝術質(zhì)量也永遠不意味著收視保障。譬如可以提一下電視劇《生死線》，那部同樣藝術深邃的抗戰(zhàn)劇，并沒有掀起和它品質(zhì)相配的收視波瀾和大眾影響。而《生死線》的制片人和導演，和這部《北平無戰(zhàn)事》一樣，都是侯鴻亮和孔笙。

        當然，一個團隊有了超越市場的勇氣和理想，他們的作品就會有不一樣的光芒?！侗逼綗o戰(zhàn)事》看上去依然不完全是給這個市場準備的。雖然，它也有緊張的敘事，有諜戰(zhàn)的元素，有很戲劇的沖突，有各種交錯復雜的人物關系和兒女情長。但這部電視劇里的表達，顯然更追求主創(chuàng)的自我滿足。劇中不時會有電影般的長鏡頭，幾十秒，就為一種情緒或氛圍，一種讓人揣測的意味深長。一部愿意以犧牲節(jié)奏來實現(xiàn)最終風格訴求和自我表達的電視劇，在當下的收視環(huán)境，無論從哪個角度講，都是理想主義的。

        不過，《北平無戰(zhàn)事》的理想，顯然不止于藝術。它讓人看了一兩集就熱血涌頭的觀劇感受，也不只是來自藝術。

        這是一部回溯國民黨潰敗前國共在社會各個層面決戰(zhàn)的作品，它有歷史宏大敘事，但最終還是聚焦于就是當時國民黨層層貪腐的史實。全中國最金牌的歷史劇編劇劉和平，花了7年時間，查閱了各種資料，為的就是把這個史實，鞭辟入里和抽絲剝繭地呈現(xiàn)在所有人眼前。而整個創(chuàng)作團隊，似乎也在傾盡全力地讓這段歷史真實化，從細節(jié)之考究到表演之斟酌，《北平無戰(zhàn)事》對民國歷史的再現(xiàn)，讓人感覺有那么點“文物修復”的追求。

        可真的有必要“文物修復”般拍一段歷史嗎？一個編劇，在中國電視劇的大好年代，把最掙錢的時光，花在了“考究歷史”這個工作上，寫進了一部不一定能通過審查的劇本。一個制片團隊，在投資方7年間一換再換的境況下，把這個項目扛到了最后。這么多影帝大咖，把片酬砍到腳趾，搶著自己要演哪個角色。吸引他們的，應該不只是再現(xiàn)歷史。

        《北平無戰(zhàn)事》講述的是一段過去的歷史，可這歷史是面鏡子，能照見我們這個民族至今深陷的泥潭。歷史的車輪轉(zhuǎn)了半個多世紀，劇中方孟敖、梁經(jīng)倫這樣的熱血青年和知識分子的困惑，今天似乎依然未解決。

        家國情懷、民族憂思——這才是這部劇真正的精神理想，也是真正讓觀眾熱血涌頭的力量所在。

        好難得。有多久沒在文藝作品里看到這樣的情懷和憂思。雖然它本屬于文藝。看看今天的文學、戲劇或者電影，這些也許應該比電視劇更深沉的文藝形式，大多已經(jīng)忘記，或者選擇忘記了這些東西。是不能？還是不敢？沒有人知道。

        《北平無戰(zhàn)事》照見了民族的憂患，也照見了文藝人的憂患。當然，文藝人只有良知和勇氣是不夠的，文藝人得有方孟敖這樣開飛機的專業(yè)水平，有梁經(jīng)倫這樣搞經(jīng)濟的強大實力，才能最終實現(xiàn)他們對于這個社會的價值。幸運的是，《北平無戰(zhàn)事》的創(chuàng)作團隊里，集中了搞中國電視劇的方孟敖和梁經(jīng)倫。如此這般，不管收視如何，無論投資成敗，7年的艱辛波折，在這部電視劇被中國人看到的那一刻，都是有意義的，都是值得的。