俄國(guó)十月革命時(shí)，有大批白俄貴族逃離祖國(guó)，流落上海定居，隨身帶來(lái)了金銀財(cái)寶和名畫(huà)、雕塑等藏品。豈料一些藏品還是未能逃過(guò)“文革”。

        

        “文革”中某些人打著所謂“破舊立新”的旗號(hào)，空前地進(jìn)行所謂“破封、資、修四舊”，對(duì)大量的中外文物等文化財(cái)寶實(shí)行毀滅，真是罄竹難書(shū)。在紀(jì)念上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)（前身是華東美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)）成立60周年的日子里，回顧歷史，想起原華東美協(xié)和中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)收藏的眾多藝術(shù)品中，有兩件西洋美術(shù)名作，在“文革”中被毀的情景。

        1950年代，原華東美協(xié)和中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)常務(wù)副主席兼黨組書(shū)記賴少其，是學(xué)者型藝術(shù)家，他兼長(zhǎng)版畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、美術(shù)史論和文學(xué)，日常工作十分注重學(xué)術(shù)研究。他認(rèn)為，要促進(jìn)和提高美術(shù)創(chuàng)作，必須與研究中外美術(shù)相結(jié)合。而研究中外美術(shù)，必須收藏歷年相關(guān)美術(shù)書(shū)刊和美術(shù)作品實(shí)物。所以，專(zhuān)門(mén)打報(bào)告給領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)獲批并由國(guó)家撥款，同時(shí)又得到上海人民美術(shù)出版社每年資助4萬(wàn)元人民幣。經(jīng)費(fèi)相當(dāng)充裕，于是先后購(gòu)藏較多歷年舊版美術(shù)書(shū)刊和中外美術(shù)作品實(shí)物。尤其值得關(guān)注的是，從外僑集中居住的淮海路一帶舊貨商店購(gòu)藏有多件西洋美術(shù)名作。

        原俄國(guó)十月社會(huì)主義革命時(shí)，有大批白俄貴族（其中不乏收蕆家）逃離祖國(guó)，流落上海定居。白俄貴族逃來(lái)上海時(shí)，隨身帶來(lái)了金銀財(cái)寶和名畫(huà)、雕塑等藏品。1950年代，原蘇聯(lián)政府通過(guò)駐滬總領(lǐng)事館向他們發(fā)出召喚，希望他們回歸祖國(guó)，不再追究歷史，于是有不少白俄貴族陸續(xù)離滬歸國(guó)。離滬前，將一些不便帶回國(guó)的家產(chǎn)（包括家具、壁掛飾物、架上繪畫(huà)、圓雕等藝術(shù)藏品）出售給舊貨商店。當(dāng)時(shí)的華東美協(xié)和后來(lái)改組的中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)，就在淮海路一帶的舊貨商店購(gòu)得多件西洋美術(shù)名作。例如：俄羅斯畫(huà)家柯瓦列夫斯基作于1881年的油畫(huà)《俄土戰(zhàn)爭(zhēng)》，幅面絕4平方公尺，以寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)語(yǔ)言描繪俄軍攻入土耳其后，于黃昏休息的情景。這幅油畫(huà)在《俄羅斯美術(shù)史》上有記載，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)美術(shù)研究院的學(xué)者們一直在尋找這幅油畫(huà)。一次，蘇聯(lián)美術(shù)家代表團(tuán)來(lái)滬訪問(wèn)上海美協(xié)，得悉這幅油畫(huà)藏于上海美協(xié)，他們非常高興，立即通過(guò)蘇聯(lián)駐滬總領(lǐng)館通報(bào)有關(guān)方面。這幅迄今已有133年歷史的俄羅斯珍貴油畫(huà)，依然完好地由上海美協(xié)珍藏著。

        另一當(dāng)時(shí)購(gòu)藏的西洋油畫(huà)《盲女彈琴》，幅面約3平方公尺，以朦朧的油畫(huà)筆法，描繪一位青年盲女，帶著憂傷的情感在彈鋼琴。一見(jiàn)畫(huà)面情境，仿佛在聽(tīng)到悠揚(yáng)琴曲的同時(shí)，油然產(chǎn)生對(duì)盲女身世的同情。據(jù)留學(xué)法國(guó)的我國(guó)第一代西洋畫(huà)家、原蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)顏文樑對(duì)該油畫(huà)背面一塊銅牌上的文字考證，該畫(huà)屬于出現(xiàn)在1874年的法國(guó)印象派油畫(huà)，曾入法國(guó)沙龍美展的展出，迄今有200余年歷史。該油畫(huà)當(dāng)時(shí)藏于延安西路238號(hào)上海美協(xié)收藏美術(shù)舊版書(shū)刊的書(shū)庫(kù)里，于“文革”中被當(dāng)時(shí)的上海美術(shù)學(xué)校（校址在天津路）由一名叫“張永和”的學(xué)生為領(lǐng)隊(duì)的紅衛(wèi)兵造反隊(duì)，破門(mén)闖入美協(xié)書(shū)庫(kù)，用刀劃毀。

        還有購(gòu)藏的是19世紀(jì)意大利新古典主義雕塑家卡諾瓦（1757-1822）的晚年圓雕杰作《三個(gè)極樂(lè)少女》，體積如真人大小。該圓雕原作藏于意大利佩羅賈的皮耶羅·瓦努奇美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。另有三件復(fù)制品，其一藏于英國(guó)倫敦的維多利亞俞艾爾伯特博物館，其二收藏于俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館（即冬宮），其三便是由一名白俄貴族收藏家，委托冬宮請(qǐng)雕塑家以白玉石復(fù)制雕刻而成作為收藏品。該白俄貴族收藏家逃來(lái)上海時(shí)，乘俄國(guó)十月革命時(shí)局之亂，設(shè)法通過(guò)海運(yùn)托運(yùn)到上海。

        1950年代，該白俄貴族收藏家響應(yīng)蘇聯(lián)政府召喚離滬返回祖國(guó)時(shí)，將白玉石圓雕《三個(gè)極樂(lè)少女》出售給舊貨商店，而由當(dāng)時(shí)華東美協(xié)購(gòu)得。該白玉石圓雕原放置于淮海中路1162號(hào)四樓，華東美協(xié)辦公處的大客廳的陽(yáng)臺(tái)一角。

       后華東美協(xié)改組為中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)不久，于1956年，由美協(xié)將南京西路456號(hào)原康樂(lè)酒家建筑物改建成上海美術(shù)展覽館（上海美術(shù)館前身），隨之，將圓雕《三個(gè)極樂(lè)少女》移置上海美術(shù)展覽館的后花園樹(shù)木花草叢中，那圓雕中三位純潔裸體少女，充滿青春活力的柔美體形，彼此依偎著，親密地傾訴少女的理想和情感，而使花園增添濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。然而，如此珍貴的雕塑藝術(shù)品，卻在“文革”中，被一名充當(dāng)“文革”積極分子的美術(shù)展覽館工作人員，在南京西路上呼引進(jìn)一批充當(dāng)“紅衛(wèi)兵”的學(xué)生，在花園里用鐵錘砸碎，徹底毀來(lái)。（作者系美術(shù)史學(xué)家）