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“部分影片平庸低劣靠炒作騙票房”,《小時代》等被黨報點名

光明日報
2014-12-22 11:06
來源:澎湃新聞
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【編者按】

        光明日報今日(12月22日)在14版(藝術(shù)評論版)刊發(fā)署名鄧文卿的評論文章《電影營銷有所為有所不為》,認為中國電影營銷應(yīng)有所為有所不為,從業(yè)者一定要把握好度,多在電影內(nèi)容、藝術(shù)質(zhì)量等方面下功夫。

        文中提到,一些質(zhì)量平庸甚至低劣的影片,一味通過炒作婚外戀、整容、一夜情等社會敏感話題或出演明星結(jié)婚、生子、分手等花邊新聞,對大眾進行狂轟濫炸。

        對于過火的營銷方式,文章還舉例稱,《小時代3》因和《后會無期》同期上映,片方就炮制出“郭敬明韓寒大戰(zhàn)”的話題;近日,他們又別出心裁地打造一出彈幕場放映,讓人邊觀影邊吐槽,吸引觀眾注意力?!栋装l(fā)魔女傳之明月天國》大秀黃曉明和范冰冰的“火熱激情”,《老男孩之猛龍過江》讓一首神曲《小蘋果》傳唱大江南北……這些營銷方式讓觀眾在窺探隱私、獵奇、尋找談資等心理的驅(qū)使下走進影院。

        文章認為,現(xiàn)在是以年輕人為觀影主體的時代,在營銷中考慮年輕人的品位沒有錯。但是年輕人的品位并不代表就要一味審丑、玩樂、戲弄、嘲諷。長此以往,這種病態(tài)的產(chǎn)業(yè)思路將導(dǎo)致創(chuàng)作者們把創(chuàng)作和營銷、藝術(shù)和商業(yè)本末倒置,降低電影作品的整體藝術(shù)質(zhì)量,進而影響市場的長期良性發(fā)展。

        全文如下:        

中國電影票房紀錄不斷被刷新,但競爭機制的缺陷和從業(yè)者的浮躁心態(tài)滋生了過火的營銷方式。  CFP 資料

        近年來,中國電影票房紀錄不斷被刷新,從數(shù)字上看已經(jīng)迎來歷史最佳時機。然而,高速發(fā)展不可避免地帶來負面效應(yīng),一些從業(yè)者以票房為終極追求目標,對藝術(shù)質(zhì)量不高的電影回避電影內(nèi)容和藝術(shù)本身,而專挑其中的出位話題或演員緋聞?wù)归_病毒式營銷,試圖把觀眾“騙”進電影院,擾亂了市場的正常秩序。

        優(yōu)秀的電影應(yīng)該是既專業(yè)化又大眾化,將思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一起來的作品。健康有序的市場環(huán)境應(yīng)該讓這樣的電影在獲得良好口碑的同時取得高額票房。可如今,很多口碑好的誠意之作因缺乏花邊新聞,無法獲得市場的足夠關(guān)注,導(dǎo)致票房失利。相反,一些在藝術(shù)上備受爭議的電影卻因大肆營造話題、制造噱頭,讓不斷發(fā)酵的談資持續(xù)吸引觀眾的注意力,從而獲得市場成功。一部電影是否成功,已經(jīng)不完全取決于影片的質(zhì)量,粉絲數(shù)量夠不夠、話題炒作強不強、談資多不多仿佛越來越成為市場制勝的關(guān)鍵要素。

        其實,注重電影營銷本身沒有錯。自2002年《英雄》開啟中國電影營銷之門,十余年來,營銷理念不斷推陳出新。通過調(diào)查分析與科學(xué)定位,對影片內(nèi)容、演員、情節(jié)、拍攝地和宣傳方式等方面進行正確選擇,從而有針對性地滿足影片目標受眾的觀影需求,促使電影和市場更好地對接,這一做法已為中國電影人廣為接受。尤其是當下,80后、90后逐漸成為主要觀影人群,片方抓住他們善于使用媒介的特點,展開病毒式的網(wǎng)絡(luò)營銷,通過用戶的口碑宣傳網(wǎng)絡(luò),讓信息像病毒一樣傳播擴散,利用快速復(fù)制的方式傳向數(shù)以百萬計的受眾。對于工業(yè)產(chǎn)品來講,在確保質(zhì)量的前提下,如此營銷無可厚非。但如果是質(zhì)量平庸甚至低劣的影片,一味通過炒作婚外戀、整容、一夜情等社會敏感話題或出演明星結(jié)婚、生子、分手等花邊新聞,對大眾進行狂轟濫炸,就成了一種不正當市場競爭。

        過火的營銷方式越來越多是中國電影市場發(fā)展不成熟的表現(xiàn)。正是競爭機制的缺陷和從業(yè)者的浮躁心態(tài)滋生了這種非正常的投機方式——選擇爭議人物和事件作為賣點,擴大闡釋空間,從而刺激觀眾的消費需求。《小時代》系列電影的營銷就想方設(shè)法制造各種輿論爭端:《小時代3》因和《后會無期》同期上映,片方就炮制出“郭敬明韓寒大戰(zhàn)”的話題;近日,他們又別出心裁地打造一出彈幕場放映,讓人邊觀影邊吐槽,吸引觀眾注意力。再比如,《京城81號》以“京城兇宅”為噱頭,《白發(fā)魔女傳之明月天國》大秀黃曉明和范冰冰的“火熱激情”,《老男孩之猛龍過江》讓一首神曲《小蘋果》傳唱大江南北……這些營銷方式讓觀眾在窺探隱私、獵奇、尋找談資等心理的驅(qū)使下走進影院。

        于觀眾而言,過火的營銷方式誤導(dǎo)消費、混淆視聽。電影作為人類審美水平不斷提高過程中的文化產(chǎn)物,受眾走進影院期待得到的應(yīng)該是美的享受,而一些低制作水準的電影通過或虛假或低俗的病毒式營銷,讓人們在不堪其擾的情況下不得不從眾關(guān)注,受到嚴重誤導(dǎo)。于行業(yè)而言,這種營銷方式加劇了電影行業(yè)的投機行為。一些“奇葩”電影雖贏得高票房,卻因劇作本身缺陷而備受各方詬病。這種盲目消耗觀眾熱情以獲得短期利益的行為,顯然走不長遠。在一個“無話題就得不到應(yīng)有關(guān)注”的時代,這種營銷方式還導(dǎo)致一批質(zhì)量上乘而缺少花邊話題的誠意之作成為炮灰。比如今年暑期檔,在《小時代3》《京城81號》《后會無期》《白發(fā)魔女傳之明月天國》等借助各種花邊新聞制造超強話題效應(yīng)的影片沖擊下,《繡春刀》《洋妞到我家》等擁有良好口碑的作品票房卻不盡如人意,令人惋惜。

        不可否認,現(xiàn)在是以年輕人為觀影主體的時代,在營銷中考慮年輕人的品位沒有錯。但是年輕人的品位并不代表就要一味審丑、玩樂、戲弄、嘲諷,而與崇高、感動、偉大、美好等元素作出斷壁式的分隔。長此以往,這種病態(tài)的產(chǎn)業(yè)思路將導(dǎo)致創(chuàng)作者們把創(chuàng)作和營銷、藝術(shù)和商業(yè)本末倒置,降低電影作品的整體藝術(shù)質(zhì)量,進而影響市場的長期良性發(fā)展。綜上所述,中國電影營銷應(yīng)有所為有所不為,從業(yè)者一定要把握好度,多在電影內(nèi)容、藝術(shù)質(zhì)量等方面下功夫。

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