12月24日，“上海影視四季沙龍·冬”活動在滬舉行。編劇高滿堂、王麗萍、王力扶、何晴，制作人侯鴻亮、蔡藝儂等知名影視人參加活動。

        59歲的編劇高滿堂今年蟬聯(lián)“中國編劇作家富豪榜”的首富位置，《闖關(guān)東》《溫州一家人》《北風(fēng)那個吹》《家有九鳳》等影視作品都出自他筆下。在接受訪問時，高滿堂提出了自己對于上海影視劇文化的建議，他認(rèn)為上海電視劇細(xì)膩、婉約，“當(dāng)時的《兒女情長》、《孽債》特別有氣勢”，但“如今的上海影視劇文化，尤其是當(dāng)下，給中國的文化景象添彩不足”。

不知道能不能做成“大上海三部曲”

        “首先是選材，大上海小文化，電視劇的選材寬幅越來越窄”，“第二，電視劇更加家庭化、瑣碎化”。高滿堂分析說，上海電視劇盡管以當(dāng)代題材見長，但上海的電視劇文化越來越規(guī)避一些社會矛盾，“從影視作品的深刻性，進入了家長里短的怪圈，令人遺憾”。他覺得上海文化在文藝追求中有點走入誤區(qū)，“要么左、要么右”。左就是說教化，不夠靈活；右就是偏向娛樂化。

        在沙龍的現(xiàn)場，高滿堂提出“上海能否做出一年一部的蕩氣回腸、驚天動地、極其震撼力的大作品來，我們需要長卷”。但他也強調(diào)不能為了追求大而大，中國電視劇在普遍“小制作”的狀態(tài)下，影視劇采購產(chǎn)業(yè)鏈不夠成熟的情況里，年輕的創(chuàng)作者不該急切地追求所謂大題材?！啊镀纸瓟⑹隆罚ㄒ院蟮膸撞侩娪拔液懿幌矚g”，大而寬泛的概念化的東西沒有價值和意義，高滿堂說，“我認(rèn)為這是一個心態(tài)的問題，怎么可以忽大忽小，做不好”。

        在高滿堂幾十年的創(chuàng)作生涯中，鮮少有機會與上海合作，他深表遺憾，“有一年合作了一次，是上海投了一部分資，1997年，電視劇《抉擇》（李雪健、李幼斌主演）”。他提議上海重視海派文化的發(fā)展，“政府需要多支持多投資，不可以越來越地方化，需要海納百川”。

        據(jù)了解，2014年影視劇制作公司中排行前十位中，有四家來自長江三角洲，“但真正屬于上海本土的制作公司非常少，更多的是在浙江橫店”，在沙龍現(xiàn)場，高滿堂表示希望與上海名編劇王麗萍能夠在2015年展開合作，“原來咱們想做‘大上海三部曲’，不知道做不做得成這事”。

        他甚至就“大上海三部曲”做出了詳細(xì)的編劇闡述，“就寫解放前、解放后、改革開放”。高滿堂希望在2015年可以讓自己的編劇生涯中多一些“上海元素”，“上海應(yīng)該做一個大的文化工廠，我說的是電視劇的文化工廠，十年、二十年傳誦下去，上海有這個實力。我覺得應(yīng)該是一個長卷，而不是一個片斷”，一直在期待一部與上海有淵源的戲，“一直在想做這樣一部戲，一定要做絕，做成是別人不可重復(fù)的東西”。

       

創(chuàng)作如同養(yǎng)小魚

        在沙龍現(xiàn)場，諸位影視評論人就今年的影視作品展開討論，也聊到了編劇對于體驗生活的認(rèn)知。

        “《歸來》特別矯情，我覺得一個不成功的作品”。這是高滿堂的原話。在他看來《歸來》中陳道明和鞏俐那樣的愛情還不夠擁有飽滿的想像力，盡管電影《歸來》的票房與影響力還不錯，但是從編劇的角度而言卻還未到達(dá)極致，“故事還不夠絕，只有做絕了才有出路”。《魂斷藍(lán)橋》的愛情戲為什么經(jīng)典，因為夠絕。

        高滿堂鼓勵當(dāng)下的年輕編劇一定要深入生活，“深入生活其實沒那么簡單，你要把所有的頭發(fā)都炸開，巡航、捕捉，去愛去想去體悟，這個非常重要”。 以《老農(nóng)民》等電視劇的創(chuàng)作為例，高滿堂曾走遍五個省份、采訪兩百余人只為收集素材。他直指年輕編劇的通病，“想象力喪失的時候不會再走遠(yuǎn)，但這個想像力肯定是來源于生活積累和生活本質(zhì)。我們很多年輕的編劇，不太愿意相信這個，他太愿意相信智慧”。

        此次《老農(nóng)民》是高滿堂綢繆6年之后的作品，還原歷史關(guān)注土地改革。

        “他（高滿堂）走了太多太多的路，也對得起中國的八億農(nóng)民?！彪娨晞　独限r(nóng)民》也得到了《北平無戰(zhàn)事》制片人侯鴻亮的肯定。該劇自1948年講起，敘述解放初期的土地改革到互助組、合作社、人民公社、家庭聯(lián)產(chǎn)承包制、取消農(nóng)業(yè)稅，一直到2008年發(fā)放土地使用證，展現(xiàn)中國農(nóng)民六十年的命運變遷。

        為什么要寫《老農(nóng)民》？高滿堂解釋到因為農(nóng)民形象在中國影視作品中的缺席，“如今國內(nèi)制作的電視劇一年高達(dá)1.5萬集，其中涉及農(nóng)民的作品太少。僅有的幾部也往往是歪曲丑化娛樂化農(nóng)民的，或極度軟化弱化農(nóng)民”。

        作為圈里的高產(chǎn)編劇，高滿堂分享了自己的創(chuàng)作心得?！坝腥藛栁覟槭裁茨軐戇@么多，一年好幾部”，因為有一個“養(yǎng)育計劃”，“你們都不了解我怎么做的。在魚缸里養(yǎng)魚，扔進去幾條小魚，不斷地喂食，讓它去長，哪條壯食了撈上來”。他說自己的電腦就是魚缸，小魚很多，編劇的工作相當(dāng)“手藝化”，小魚一條條喂養(yǎng)，寫字也需要一個個字去敲去碼，“我不斷地去豐富，誰也偷不掉，想起來了一個橋段敲進去，不斷地養(yǎng)，所以一條魚，一條魚，在你們看來特別多”。在“養(yǎng)魚”的過程中給予養(yǎng)分是最快樂的過程，豐富人物、情節(jié)，結(jié)合想像直至做到成品，“我現(xiàn)在正在想的兩部，寫的兩部，正在拍的兩部，就這樣不斷地養(yǎng)著”。