12月24日，“上海影視四季沙龍·冬”活動(dòng)在滬舉行。編劇高滿(mǎn)堂、王麗萍、王力扶、何晴，制作人侯鴻亮、蔡藝儂等知名影視人參加活動(dòng)。

        59歲的編劇高滿(mǎn)堂今年蟬聯(lián)“中國(guó)編劇作家富豪榜”的首富位置，《闖關(guān)東》《溫州一家人》《北風(fēng)那個(gè)吹》《家有九鳳》等影視作品都出自他筆下。在接受訪問(wèn)時(shí)，高滿(mǎn)堂提出了自己對(duì)于上海影視劇文化的建議，他認(rèn)為上海電視劇細(xì)膩、婉約，“當(dāng)時(shí)的《兒女情長(zhǎng)》、《孽債》特別有氣勢(shì)”，但“如今的上海影視劇文化，尤其是當(dāng)下，給中國(guó)的文化景象添彩不足”。

不知道能不能做成“大上海三部曲”

        “首先是選材，大上海小文化，電視劇的選材寬幅越來(lái)越窄”，“第二，電視劇更加家庭化、瑣碎化”。高滿(mǎn)堂分析說(shuō)，上海電視劇盡管以當(dāng)代題材見(jiàn)長(zhǎng)，但上海的電視劇文化越來(lái)越規(guī)避一些社會(huì)矛盾，“從影視作品的深刻性，進(jìn)入了家長(zhǎng)里短的怪圈，令人遺憾”。他覺(jué)得上海文化在文藝追求中有點(diǎn)走入誤區(qū)，“要么左、要么右”。左就是說(shuō)教化，不夠靈活；右就是偏向娛樂(lè)化。

        在沙龍的現(xiàn)場(chǎng)，高滿(mǎn)堂提出“上海能否做出一年一部的蕩氣回腸、驚天動(dòng)地、極其震撼力的大作品來(lái)，我們需要長(zhǎng)卷”。但他也強(qiáng)調(diào)不能為了追求大而大，中國(guó)電視劇在普遍“小制作”的狀態(tài)下，影視劇采購(gòu)產(chǎn)業(yè)鏈不夠成熟的情況里，年輕的創(chuàng)作者不該急切地追求所謂大題材?！啊镀纸瓟⑹隆?，包括以后的幾部電影我很不喜歡”，大而寬泛的概念化的東西沒(méi)有價(jià)值和意義，高滿(mǎn)堂說(shuō)，“我認(rèn)為這是一個(gè)心態(tài)的問(wèn)題，怎么可以忽大忽小，做不好”。

        在高滿(mǎn)堂幾十年的創(chuàng)作生涯中，鮮少有機(jī)會(huì)與上海合作，他深表遺憾，“有一年合作了一次，是上海投了一部分資，1997年，電視劇《抉擇》（李雪健、李幼斌主演）”。他提議上海重視海派文化的發(fā)展，“政府需要多支持多投資，不可以越來(lái)越地方化，需要海納百川”。

        據(jù)了解，2014年影視劇制作公司中排行前十位中，有四家來(lái)自長(zhǎng)江三角洲，“但真正屬于上海本土的制作公司非常少，更多的是在浙江橫店”，在沙龍現(xiàn)場(chǎng)，高滿(mǎn)堂表示希望與上海名編劇王麗萍能夠在2015年展開(kāi)合作，“原來(lái)咱們想做‘大上海三部曲’，不知道做不做得成這事”。

        他甚至就“大上海三部曲”做出了詳細(xì)的編劇闡述，“就寫(xiě)解放前、解放后、改革開(kāi)放”。高滿(mǎn)堂希望在2015年可以讓自己的編劇生涯中多一些“上海元素”，“上海應(yīng)該做一個(gè)大的文化工廠，我說(shuō)的是電視劇的文化工廠，十年、二十年傳誦下去，上海有這個(gè)實(shí)力。我覺(jué)得應(yīng)該是一個(gè)長(zhǎng)卷，而不是一個(gè)片斷”，一直在期待一部與上海有淵源的戲，“一直在想做這樣一部戲，一定要做絕，做成是別人不可重復(fù)的東西”。

       

創(chuàng)作如同養(yǎng)小魚(yú)

        在沙龍現(xiàn)場(chǎng)，諸位影視評(píng)論人就今年的影視作品展開(kāi)討論，也聊到了編劇對(duì)于體驗(yàn)生活的認(rèn)知。

        “《歸來(lái)》特別矯情，我覺(jué)得一個(gè)不成功的作品”。這是高滿(mǎn)堂的原話。在他看來(lái)《歸來(lái)》中陳道明和鞏俐那樣的愛(ài)情還不夠擁有飽滿(mǎn)的想像力，盡管電影《歸來(lái)》的票房與影響力還不錯(cuò)，但是從編劇的角度而言卻還未到達(dá)極致，“故事還不夠絕，只有做絕了才有出路”?！痘陻嗨{(lán)橋》的愛(ài)情戲?yàn)槭裁唇?jīng)典，因?yàn)閴蚪^。

        高滿(mǎn)堂鼓勵(lì)當(dāng)下的年輕編劇一定要深入生活，“深入生活其實(shí)沒(méi)那么簡(jiǎn)單，你要把所有的頭發(fā)都炸開(kāi)，巡航、捕捉，去愛(ài)去想去體悟，這個(gè)非常重要”。 以《老農(nóng)民》等電視劇的創(chuàng)作為例，高滿(mǎn)堂曾走遍五個(gè)省份、采訪兩百余人只為收集素材。他直指年輕編劇的通病，“想象力喪失的時(shí)候不會(huì)再走遠(yuǎn)，但這個(gè)想像力肯定是來(lái)源于生活積累和生活本質(zhì)。我們很多年輕的編劇，不太愿意相信這個(gè)，他太愿意相信智慧”。

        此次《老農(nóng)民》是高滿(mǎn)堂綢繆6年之后的作品，還原歷史關(guān)注土地改革。

        “他（高滿(mǎn)堂）走了太多太多的路，也對(duì)得起中國(guó)的八億農(nóng)民。”電視劇《老農(nóng)民》也得到了《北平無(wú)戰(zhàn)事》制片人侯鴻亮的肯定。該劇自1948年講起，敘述解放初期的土地改革到互助組、合作社、人民公社、家庭聯(lián)產(chǎn)承包制、取消農(nóng)業(yè)稅，一直到2008年發(fā)放土地使用證，展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民六十年的命運(yùn)變遷。

        為什么要寫(xiě)《老農(nóng)民》？高滿(mǎn)堂解釋到因?yàn)檗r(nóng)民形象在中國(guó)影視作品中的缺席，“如今國(guó)內(nèi)制作的電視劇一年高達(dá)1.5萬(wàn)集，其中涉及農(nóng)民的作品太少。僅有的幾部也往往是歪曲丑化娛樂(lè)化農(nóng)民的，或極度軟化弱化農(nóng)民”。

        作為圈里的高產(chǎn)編劇，高滿(mǎn)堂分享了自己的創(chuàng)作心得?！坝腥藛?wèn)我為什么能寫(xiě)這么多，一年好幾部”，因?yàn)橛幸粋€(gè)“養(yǎng)育計(jì)劃”，“你們都不了解我怎么做的。在魚(yú)缸里養(yǎng)魚(yú)，扔進(jìn)去幾條小魚(yú)，不斷地喂食，讓它去長(zhǎng)，哪條壯食了撈上來(lái)”。他說(shuō)自己的電腦就是魚(yú)缸，小魚(yú)很多，編劇的工作相當(dāng)“手藝化”，小魚(yú)一條條喂養(yǎng)，寫(xiě)字也需要一個(gè)個(gè)字去敲去碼，“我不斷地去豐富，誰(shuí)也偷不掉，想起來(lái)了一個(gè)橋段敲進(jìn)去，不斷地養(yǎng)，所以一條魚(yú)，一條魚(yú)，在你們看來(lái)特別多”。在“養(yǎng)魚(yú)”的過(guò)程中給予養(yǎng)分是最快樂(lè)的過(guò)程，豐富人物、情節(jié)，結(jié)合想像直至做到成品，“我現(xiàn)在正在想的兩部，寫(xiě)的兩部，正在拍的兩部，就這樣不斷地養(yǎng)著”。