得益于攝影藝術(shù)，一戰(zhàn)和二戰(zhàn)時期的歷史得以以黑白照片的形式，保留至半個多世紀(jì)后的今天。

        出生于羅馬尼亞雅洛米察縣的科斯提卡·阿克斯尼特（Costic? Acsinte 1897-1984），一戰(zhàn)期間曾是官方認(rèn)定的戰(zhàn)地攝影師。戰(zhàn)后，科斯提卡在雅洛米察縣首府斯洛博齊亞開了家攝影工作室“Foto Splendid C. Acsinte”，一直工作至1960年退休。生前，科斯提卡留下5000多張，集中拍攝于1935至1945年的乳化銀玻璃板負(fù)片，為二戰(zhàn)時期的歷史留下濃墨重彩的記憶。

        1985年，雅洛米察縣歷史博物館購得這批玻璃板負(fù)片。2007年，博物館再次購得科斯提卡拍攝于一戰(zhàn)，逾300張已經(jīng)洗印出來的舊照。

        根據(jù)國際著作權(quán)通用規(guī)范，這些作品已進入公共版權(quán)作品領(lǐng)域。2013年，博物館與藝術(shù)家切扎爾·波佩斯庫（Cezar Popescu）合作，將這些玻璃板負(fù)片進行修復(fù)、去污和數(shù)字化，集中公示在Flickr及以科斯提卡為主題的主頁Costic? Acsinte Archive上。這意味著任何人都可以對這些照片進行分享、再創(chuàng)作甚或用于商業(yè)途徑。

        澳大利亞女?dāng)z影師簡·瓏（Jane Long）在Flickr上看到這些舊照后，很是觸動。她似天降靈感，以這些舊照為素材“新創(chuàng)”了一批想象力和創(chuàng)意感爆棚的超現(xiàn)實主義作品，并以《與科斯提卡起舞》（The Dancing with Costic?）為之命名。原本，簡只是將這些舊照作練習(xí)修圖之用，瀏覽數(shù)遍后，她開始對這些人物及其背后的主題癡迷，“我想讓他們活過來，更想給他們安插一些小故事?！彼秊檫@些黑白照片上色，重置拍攝背景，并按情境添上一些奇奇怪怪的道具，比如兔耳、飛鳥、金魚、浴缸，最常見的是顏色各異、品種不一的花朵。添了顏色和想象力后，這些原本靜默的作品宛若重生，煥發(fā)新生。

        這些照片本身的意蘊模糊不清，沒有對錯之分，這是簡喜歡將其置于超現(xiàn)實主義意境之中的原因，“最終，我想象出來的這些角色和意境是好是壞，是光明還是黑暗，都要觀者自行認(rèn)定?！焙喺f，“我可能永遠(yuǎn)不會知道這些人的真實故事，但在我的腦海里，這些人物自行豐滿發(fā)展出了一些故事……一對苦命鴛鴦，一個等待情人歸家的女孩，共擁一個幻想的男孩們，帶了一些黑暗氣質(zhì)的無辜孩童。”

        近日，英國《衛(wèi)報》在官網(wǎng)上轉(zhuǎn)載了這組照片，觀者有贊有彈，褒貶不一。

        有人認(rèn)為原作有趣得多，女?dāng)z影師搞砸甚至傷害了原作，“這些照片原本自成一格，她闖進去，侮損了它們。”

        也有人認(rèn)為經(jīng)過后期處理的新作古怪，不敬，褻瀆，充滿消費主義色彩，讓人分散注意力，“就像為Adobe軟件做的廣告”，是另一種“用數(shù)字技術(shù)偽裝的藝術(shù)” 。

        其實，在已有藝術(shù)的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作并非簡首創(chuàng)，在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前也早有先例。提香、馬奈、莫奈、畢加索、杜尚等人都曾在前人藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進行再創(chuàng)作或創(chuàng)造衍生作品。

        因而，更多人是欽佩這種想象力，認(rèn)為這位善于發(fā)掘的女?dāng)z影師值得最好的恭維，“原作和新作各有優(yōu)點，新作讓人從另一個角度重新發(fā)現(xiàn)了這些照片。你試了就會知道要達到這些效果并不容易，尤其是當(dāng)你缺乏創(chuàng)造力的時候?！?/p>