犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

國產(chǎn)劇領(lǐng)域，已苦爆款諜戰(zhàn)劇久已。

說到上一部熱度與口碑并駕齊驅(qū)的爆款作品，還是2015年的《偽裝者》，在斬獲包括飛天獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了大范圍的受眾輻射。

近幾年也偶有高口碑的諜戰(zhàn)劇產(chǎn)出，如2020年，由李易峰和金晨主演的《隱秘而偉大》，在豆瓣斬獲了8.1分的亮眼口碑。但在大眾傳播度上，始終差了一口氣。整體來看，近幾年諜戰(zhàn)劇的市場表現(xiàn)并不盡如人意。

在“主旋律之年”，諜戰(zhàn)劇作為主旋律題材的重要分支，自然也有不少項(xiàng)目儲備。近日，由朱一龍、童謠主演的《叛逆者》，引發(fā)了不小的聲量，自上線以來持續(xù)蟬聯(lián)貓眼熱度榜日冠，口碑層面也頗為喜人。

但盡管如此，客觀來講，《叛逆者》尚未形成大規(guī)模出圈的趨勢，能否隨著劇情的推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)口碑的持續(xù)發(fā)酵進(jìn)而破圈，匯聚了行業(yè)內(nèi)外的大量關(guān)注。

為什么說《叛逆者》

是優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)??？

截止到發(fā)稿前，《叛逆者》的劇情線已經(jīng)行過了四分之一，大眾輿論仍然偏向正向的一方。

甚至有媒體直言，“如果《叛逆者》不爛尾，那么將會是今年已播出的最優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)劇”。

事實(shí)上也的確如此，在近幾年“偶像+諜戰(zhàn)”大規(guī)模涌入劇集市場，口碑頻頻遇冷的情況下，“專心搞諜戰(zhàn)”的《叛逆者》就顯得彌足珍貴。

目前來看，《叛逆者》在同類型劇中的優(yōu)勢，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

其一，在于反常規(guī)的劇情線鋪設(shè)。在《叛逆者》中，林楠笙（朱一龍飾）是“養(yǎng)成系”特工，原本是復(fù)興社學(xué)員的他，被特務(wù)處上海區(qū)區(qū)長陳默群親自選中，開始為國民黨效力。

優(yōu)質(zhì)特工的天賦、職場小白的懵懂、內(nèi)心的惻隱……都在劇情的起承轉(zhuǎn)合間漸漸滲透著。林楠笙從“誓死為黨國效力”，再到被策反、棄暗投明的轉(zhuǎn)變，成為了劇集的主要看點(diǎn)。

不同于以往諜戰(zhàn)劇中開局便是迷霧重重、諜影綽綽的極致燒腦體驗(yàn)，眼前的林楠笙更像是一位剛進(jìn)入新手村的玩家。天賦過人、觀察敏銳，但是經(jīng)驗(yàn)還不夠純熟，為了證明自己日夜操勞著……

如此種種，《叛逆者》為觀眾打開的更像是一扇“養(yǎng)成系”特工的大門，觀眾們在陪著林楠笙一路打怪升級排除異己、尋找組織的同時(shí)，還不忘督促著林楠笙將《特工的自我修養(yǎng)》爛熟于心，忙得不亦樂乎，與觀眾建立了更深層次的情感聯(lián)絡(luò)。

其二，在于角色塑造的“接地氣”，最大限度上淡化了主角的光環(huán)，強(qiáng)化了內(nèi)容的真實(shí)性。

屢見不鮮的抗日神劇幾乎都有三個(gè)共性：有失真實(shí)、主角大開金手指、邏輯斷檔。這對諜戰(zhàn)劇而言，幾乎是致命的。這在《叛逆者》中，幾乎被規(guī)避了。

林楠笙的特工天分，體現(xiàn)在了他的記憶力、觀察力上，經(jīng)驗(yàn)的缺失在劇中也得到了直觀呈現(xiàn)，“職場小白歷險(xiǎn)記”讓觀眾頗有共鳴感。

其三，在于邏輯線的暢通，無論正派還是反派，全員智商在線。

從前段日子《御賜小仵作》的爆火中可以看出，拒絕對觀眾進(jìn)行降智打擊，已經(jīng)漸漸成為了優(yōu)質(zhì)劇集的聰明打法。在《叛逆者》中，反派的強(qiáng)大給觀眾帶來了強(qiáng)大的壓迫感，即便是潛伏在特務(wù)處十余年的老手“郵差”，也因判斷失誤，險(xiǎn)些誤入反派的圈套，真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)革命工作的困難性，同時(shí)也在勢均力敵的博弈中，為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩的諜戰(zhàn)大戲。

《叛逆者》和經(jīng)典諜戰(zhàn)劇間

有什么差距？

當(dāng)然，作為一部諜戰(zhàn)劇而言，《叛逆者》也并非是全無弱點(diǎn)。

盡管《叛逆者》在人物設(shè)定、劇情邏輯上都比較出彩，但隨著劇情的推進(jìn)，也有部分觀眾發(fā)出了質(zhì)疑聲。

一方面，在《叛逆者》中，采用了群像式的敘事手法，通過對活躍在上海地區(qū)的國共特工交鋒博弈的刻畫，塑造出了詭譎懸疑的諜戰(zhàn)風(fēng)云。但目前來看，群像的塑造并沒有特別出彩，除了林楠笙和顧慎言（王志文飾）這兩個(gè)角色外，其他的人物形象有些扁平化，難以逃脫工具人的命運(yùn)。

縱觀以往的經(jīng)典諜戰(zhàn)作品，幾乎部部都是“道之所在，雖千萬人吾往矣”的群像大戲。每個(gè)字都可謂是落筆千鈞，一筆一劃的背后都有著無數(shù)張隱忍蟄伏的特工臉譜。眾多向死而生的特工先輩，一磚一瓦地搭建出景致一統(tǒng)的“諜戰(zhàn)帝國”，并用沉穩(wěn)、克制、喜怒不形于色等詞逐漸勾勒出觀眾心中的特工形象。蘊(yùn)藏在其背后的家國大義，更是令無數(shù)觀眾為之動容。

目前來看，《叛逆者》在這一維度的發(fā)力，略有不足。當(dāng)然，隨著后續(xù)劇情的推進(jìn)，也并不失角色的血肉更加豐滿，更能打動觀眾的可能。

另一方面，盡管叛逆者的劇情線做得扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，但還依稀可見套路的痕跡。開局將潛伏的共產(chǎn)黨特工和盤托出，劇情圍繞著林楠笙從最開始為黨國效忠到被共產(chǎn)主義精神所感召而展開，沒有為觀眾預(yù)留太多獨(dú)立思考的留白。

綜合來看，《叛逆者》是一部基本功扎實(shí)、邏輯線暢通、人物塑造頗新的諜戰(zhàn)劇，但和《潛伏》《風(fēng)聲》等經(jīng)典諜戰(zhàn)劇相比，仍存在著差距。

諜戰(zhàn)劇的前世今生

國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇已經(jīng)走過了四十年，1981年推出的《敵營十八年》是中國大陸首部電視連續(xù)劇， 10集體量，成為當(dāng)時(shí)大陸最長的電視劇，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇也自此正式拉開帷幕。

此后，諜戰(zhàn)劇進(jìn)入了緩慢的發(fā)展期，直到千禧年以后，諜戰(zhàn)劇進(jìn)入了快速發(fā)展的時(shí)期。上新數(shù)量、劇集體量都實(shí)現(xiàn)了新一輪的飛躍，產(chǎn)出了《暗算》《潛伏》《黎明之前》等大批優(yōu)質(zhì)的經(jīng)典劇集。

同時(shí)，在品類細(xì)分上也實(shí)現(xiàn)了較大的突破，懸疑、偵探、歷史、紅色、動作、反特等多種元素融入諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作之中。彼時(shí)，也是高品質(zhì)諜戰(zhàn)劇“井噴”的時(shí)期。

2010年以后，諜戰(zhàn)劇的口碑開始下滑，劇集領(lǐng)域的快速發(fā)展、臺網(wǎng)關(guān)系的裂變……都在一定程度上使劇集市場涌入了大量品質(zhì)良莠不齊的作品。在2015年之前，尚且產(chǎn)出過《偽裝者》《懸崖》等口碑與熱度兼具的作品。此后，則進(jìn)入了漫長的沉寂期。

《麻雀》的大熱，讓市場瞄準(zhǔn)了“偶像+諜戰(zhàn)”的風(fēng)口，有大批作品跟風(fēng)入局?！短煲聼o縫》《胭脂》《局中人》《秋蟬》《瞄準(zhǔn)》《隱秘而偉大》……均在演員陣容上實(shí)現(xiàn)了年輕化的表達(dá)。

盡管年輕演員的大量加入，為劇集帶來了大量的曝光度，但年輕演員能否擔(dān)得起諜戰(zhàn)劇的演技考驗(yàn)，一直是大眾津津樂道的話題。在劇集行業(yè)日益趨向精品化的今天，不難發(fā)現(xiàn)，年輕流量演員對劇集的加持作用越來越小，劇本的扎實(shí)才是第一要義。

從觀眾對優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)劇的渴望來看，諜戰(zhàn)劇依然是市場中的“剛需”，且具有先天的題材優(yōu)勢，以扎實(shí)的劇本做支撐，諜戰(zhàn)劇仍大有可為。