6月12日，電影《熱帶往事》公映。作為知名導(dǎo)演寧浩牽頭“壞猴子72變電影計(jì)劃”最新一部作品，該片導(dǎo)演溫仕培也走進(jìn)了公眾的視野。日前，他在北京接受了澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL。專訪結(jié)束后，我們互相加了微信。除了寒暄“幸會(huì)”，末了，溫仕培發(fā)來句，“話不多，見諒?！?/p>

的確，除了談自己的大銀幕處女作《熱帶往事》，這位1989年出生的廣東客家大男孩，真的不大會(huì)在媒體面前“講自己的故事”。而說慣了客家話，今年才定居北京的溫仕培，他的普通話里也明顯帶著“熱帶”的味道。

“一開始片名叫做《犯罪概率》，我們幾個(gè)編劇想探討當(dāng)善良的人做下惡行時(shí)里面的偶然因素，因?yàn)槿耸菚?huì)被命運(yùn)的偶然性所左右的。后來隨著劇本的打磨，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事不僅僅是關(guān)于犯罪概率，還有更多不同的故事，這才改為現(xiàn)在的片名《熱帶往事》?！睖厥伺嗾f。

《熱帶往事》海報(bào)

由著電影片名分拆，“熱帶”指的是故事的發(fā)生地，也是導(dǎo)演的家鄉(xiāng)廣東，而“往事”的講述與呈現(xiàn)，則通過不斷的插敘和倒敘，甚至是敘述人視角的變化，來推演整個(gè)故事。

電影的英文片名是《Are You Lonesome Tonight?》，也是片中反復(fù)響起的貓王的同名歌曲，由盲人歌手（章宇飾）吟唱出來，與全片復(fù)古而綺麗的影調(diào)相配，道出了主人公王學(xué)明（彭于晏飾）和梁媽（張艾嘉飾）若即若離的關(guān)系，兩人雖有短暫的曖昧，卻終究如兩道平行線般延展的孤獨(dú)人生。

歌曲《Are You Lonesome Tonight?》也曾出現(xiàn)在楊德昌導(dǎo)演的《牯嶺街少年殺人事件》中，那部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的劇情片用細(xì)針密線解析了少年逐漸對(duì)世界幻滅的過程。上世紀(jì)90年代電影的朦朧記憶，與個(gè)人的兒時(shí)見聞顯然都影響到《熱帶往事》的故事創(chuàng)作和風(fēng)格確立。溫仕培回憶說，父親曾給他講過一個(gè)當(dāng)?shù)刈咚截溗秸叩墓适?，“那個(gè)時(shí)候的社會(huì)治安還沒有像現(xiàn)在這么完善，我們當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)人，他在東莞那邊組裝了一輛走私車，把車開到東北，到那邊后賣客戶，再用備用鑰匙把它偷回來。同一輛車來來回回，竟然賣了10來遍……充滿了戲劇性。”

他所言的“那個(gè)時(shí)候”，正是近些年不少導(dǎo)演紛紛把目光投向的上世紀(jì)90年代，比如劉浩良的《除暴》、李霄峰的《風(fēng)平浪靜》……特別的，今年上半年網(wǎng)絡(luò)神曲《大風(fēng)吹》的爆紅，恍然間，好似真?zhèn)€撥動(dòng)了人們心底“歡迎來到90年代”的心弦——眾所周知，那個(gè)時(shí)代中國(guó)內(nèi)地剛剛確立市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，向“錢”看的人不在少數(shù)。機(jī)遇很多，欲望相應(yīng)地滋長(zhǎng)，城市化進(jìn)程的狂飆突進(jìn)，裹挾著種種光怪陸離，令人也許就是一念之差，便會(huì)生出許多故事或者說，人生的事故。《熱帶往事》開場(chǎng)在熱帶叢林畫面的邊角，“1997”的年代提示一晃而過……

除此之外，電影中殺手再次追殺王學(xué)明前，曾在寄居的旅店內(nèi)暫留。房間電視里播放的正是1993年國(guó)際大專辯論會(huì)決賽的賽況，兩支辯論隊(duì)就“人性本善”還是“人性本惡”展開辯論，你來我往的唇槍舌劍與劇中人游走在善、惡邊緣恰為觀照。

溫仕培說，之所以在片中主要采用嫌疑人視角展開敘事得緣于他看過的一個(gè)真實(shí)的新聞事件，“有這么一個(gè)肇事者，因?yàn)闊o法長(zhǎng)期跟自己的愧疚相處，所以在后來很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他都在默默地、悄悄地靠近受害者的家屬，這是我在新聞里面讀到的一個(gè)事件。這個(gè)人的心理讓我非常感興趣，他一個(gè)人出于愧疚也好，出于一種很難去解釋為什么的沖動(dòng)和欲望，而去接近這個(gè)人。他不圖什么，他沒有一個(gè)明確的目標(biāo)。就像影片里所展現(xiàn)的：王學(xué)明去接近梁媽，我覺得恰恰有魅力和有意思的地方是，他自己也不知道自己要什么，也不知道為什么?！?/p>

歷史上，那場(chǎng)辯論賽持反方論點(diǎn)“人性本惡”的復(fù)旦大學(xué)代表隊(duì)最終獲勝?！稛釒隆防锏耐鯇W(xué)明在逃離車禍現(xiàn)場(chǎng)后一度陷入混沌迷離的人生“失序”，卻在出獄后步入一片陽光……“王學(xué)明最后從監(jiān)獄里出來，再一次看到陽光，他在陽光下奔跑。在奔跑的過程當(dāng)中，他看著劃過身邊的樹影婆娑，他在感受這些。完成贖罪后的一個(gè)人，終于可以輕松地面對(duì)自己，去感受周圍的一切?！睖厥伺嗾f。

溫仕培

【對(duì)話】

比賽有勝負(fù)，人性終究是復(fù)雜的

澎湃新聞：你大學(xué)就讀汕頭大學(xué)新聞系，汕大新聞在新世紀(jì)辦得有聲有色，比如著名調(diào)查記者王克勤就是你們的特聘教授。我注意到你在劇本創(chuàng)作階段數(shù)度提到社會(huì)新聞對(duì)你創(chuàng)作的影響，能否展開講講？

溫仕培：我大學(xué)本科讀的是新聞專業(yè)。汕頭大學(xué)由于有李嘉誠(chéng)先生的注資和捐助，可以請(qǐng)到很多業(yè)界名師來給我們授課，王克勤老師是其中一位，我印象深刻的還有幾位戰(zhàn)地記者來給我們做講座。比如彼得?阿內(nèi)特（Peter Arnett），他是西方媒體里第一位應(yīng)該也是唯一一位專訪到本?拉登的記者。他們帶給我的影響是獨(dú)立思考，對(duì)待世界要有一種敢于質(zhì)疑和勇于探索的態(tài)度。另外，還有一位克羅地亞的戰(zhàn)地?cái)z影記者曾來給我們上課，雖然他教授的是攝影，但在講課的時(shí)候會(huì)給我們講很多繪畫的技巧和典故，這就讓我在那時(shí)開始迷上繪畫，并且開始建立一個(gè)意識(shí)就是藝術(shù)媒介其實(shí)是共通的。

澎湃新聞：具體到電影劇情，王學(xué)明在犯案后主動(dòng)接近梁媽，好像就來自一則新聞報(bào)道？

溫仕培：新聞專業(yè)教會(huì)我去辯證地思考，就好像我在片中呈現(xiàn)了一段人性本惡還是人性本善的辯論賽，比賽有勝負(fù)，但人性終究是復(fù)雜的，一個(gè)極度善良的人犯下惡行后，他的變形、壓抑、糾結(jié)其實(shí)正是源于他極度的善良。好的新聞和影視作品都可以做到去接近真實(shí)，而真實(shí)世界可以用不同的方式去記錄。比如電影中的王學(xué)明懷著救贖的渴望去接近受害者家屬，我認(rèn)為這種心理狀態(tài)是真實(shí)的。

澎湃新聞：你的家鄉(xiāng)河源市別稱“槎城”，槎是小木筏的意思，可以視作寓意出走和漂泊。電影中的王學(xué)明身上就有一種漂泊無依感，考慮到這是你的電影處女作，這里面是否有你某個(gè)階段心境的投射？

溫仕培：我平常喜歡關(guān)注那些落魄和流浪的人的生活狀態(tài)，特別是那些在故土里面流浪的人。很多北方導(dǎo)演會(huì)去拍南方故事，但南方導(dǎo)演是越來越少了，我的第一個(gè)作品還是希望回到自己的故鄉(xiāng)，回到那個(gè)熟悉的語境，這部電影是在廣東的番禺和江門拍的，但同我個(gè)人經(jīng)歷沒有什么關(guān)系。當(dāng)然，關(guān)于我是誰的問題，其實(shí)都暴露在這部電影里，電影想講的故事，就是我想分享給觀眾的。

彭于晏飾演王學(xué)明

好的作者，作品永遠(yuǎn)都在反映時(shí)代變化

澎湃新聞：能否談?wù)勲娪氨O(jiān)制寧浩在此次電影拍攝過程中給你的影響？

溫仕培：這部電影的幾位編劇都是我的校友，大家都是80后，開拍前經(jīng)歷了好幾稿修改，寧浩作為監(jiān)制，他給的意見非常精準(zhǔn)，而且他每次都會(huì)點(diǎn)明，這僅僅是他的個(gè)人建議。在后期剪輯階段，他對(duì)我的指導(dǎo)也讓我很受啟發(fā)，比如他談到節(jié)奏的問題，在他看來雖然現(xiàn)在短視頻很流行，無形中會(huì)影響觀眾的觀影體驗(yàn)和心理節(jié)奏，但一部好的電影應(yīng)該是尊重觀眾的，也因?yàn)橛^眾的參與而完整。

《熱帶往事》有懸疑的色彩，作為導(dǎo)演我必須抓住觀眾的好奇心，觀眾的好奇心是導(dǎo)演最好的工具。比如觀眾看到王學(xué)明去到梁媽家，自然會(huì)問他為什么要去，他去了之后會(huì)發(fā)生什么，你能引發(fā)出觀眾提問，就能把他們帶進(jìn)電影的故事。

其實(shí)我們?cè)谂臄z過程中還談了很多，就像聊天一樣，談創(chuàng)作的本土化問題，談目前中國(guó)人面對(duì)的精神困境，特別的，他還是強(qiáng)調(diào)一個(gè)好的作者，他的作品永遠(yuǎn)都是在反映這個(gè)時(shí)代變化的。

澎湃新聞：我注意到寧浩稱你自己有一套很完整的審美體系，這從電影的視覺風(fēng)格中就很明顯得見，能具體介紹下嗎？

溫仕培：其實(shí)在拍攝前我會(huì)和攝影師有大量的討論，有時(shí)候會(huì)以一些畫作作為參考。比方說我們都共同喜歡的一個(gè)畫家叫弗朗西斯?培根（Francis Bacon），他的一些作品也給我們帶來靈感。包括德國(guó)1920年代那種表現(xiàn)主義的電影和繪畫，都對(duì)我們?cè)斐珊艽蟮挠绊憽＿@一次就想嘗試在視聽上去呈現(xiàn)出一種不一樣的氣質(zhì)，刻畫出那種炎熱的感受。因?yàn)楫?dāng)代的影像拍攝工具已經(jīng)變得非常銳利，反而會(huì)失去一些瑕疵感，在這個(gè)過程當(dāng)中我們反而在追求一種破壞和瑕疵的感覺。

監(jiān)制寧浩（左）與導(dǎo)演溫仕培交流

澎湃新聞：你提到英國(guó)畫家弗朗西斯?培根，看看他的成名作三聯(lián)畫《以受難為題的三張習(xí)作》，我很想知道你和攝影師如何從抽象肖像畫風(fēng)格中有所習(xí)得和領(lǐng)悟？

溫仕培：不管是繪畫還是拍電影，有一些工具是共通的，比如說構(gòu)圖，比如說光線，這些就像是畫家的畫筆一樣，我們要用相似的工具去描繪壓抑的情緒和糾結(jié)的內(nèi)心，并不是做到形式上一致，而是要傳遞給受眾相似的感受。

比如說拍彭于晏洗澡那一幕，他蹲在那里發(fā)出困獸一般的聲音，聲音并不是繪畫中能夠有的，這是電影人多一層的工具，而他身材的那種嶙峋感，特別是凸起的脊柱，都會(huì)傳遞出觀看弗朗西斯?培根畫作相似的感受，畫家他本身也喜歡抽取某種局部來表現(xiàn)一種整體的情緒。

另外我們?cè)谂錁泛吐曅弦矔?huì)刻意加入一些效果，比如那些重復(fù)的讓人焦躁的聲音，電風(fēng)扇和滾輪的聲音循環(huán)往復(fù)，創(chuàng)造出規(guī)律，然后再打破規(guī)律，就會(huì)讓人覺得不安。

澎湃新聞：我聽說你在拍攝時(shí)，選擇了一套很古董的鏡頭，然后在鏡頭上套了一層絲襪，打造出一種柔光迷離的效果和（影調(diào)）氣質(zhì)。

溫仕培：我們經(jīng)過測(cè)試，在鏡頭前加上一層絲襪，出來的影像的區(qū)別可能很細(xì)微，但會(huì)對(duì)氛圍的呈現(xiàn)有很大的影響，最后我們用的就是看起來普通的肉色絲襪。這其實(shí)關(guān)涉到我們一開始確立的拍攝風(fēng)格，就是片中所有回憶的部分都用這種鏡頭前加層絲襪的方法拍攝，而拍當(dāng)下正在發(fā)生的事情用的是比較銳利的，正常清晰的鏡頭。做這些也是希望能夠?qū)︻伾目刂聘鼧O致一些，不依賴后期加上去的濾鏡。

其實(shí)每個(gè)（主要）人物都有各自顏色的“主場(chǎng)”，像王學(xué)明空間的顏色是綠色，梁媽的空間是黃色，警官所在的公安局是一個(gè)偏藍(lán)色的調(diào)子。當(dāng)這三個(gè)人互相進(jìn)入對(duì)方的空間里面，就會(huì)有一些反差的效果，以這種方式來強(qiáng)調(diào)三個(gè)人的區(qū)別，同時(shí)構(gòu)建一種跟戲劇相關(guān)的氛圍。

劇照

下一部電影我希望自己的風(fēng)格能夠往后退一步

澎湃新聞：第一部大電影就能找到如此多優(yōu)秀的演員，能介紹下彭于晏和張艾嘉加盟劇組的情況嗎？

溫仕培：我覺得對(duì)于任何一個(gè)新人導(dǎo)演來說，能夠在他的長(zhǎng)片處女作里面遇見這么幾個(gè)演員，都是夢(mèng)幻的，都是幸運(yùn)的。

張艾嘉是我們?cè)趧”緦懽鞯倪^程當(dāng)中，代入和想象的就是她。所以當(dāng)我們完成或是真正到要拍攝的時(shí)候，她真正來參與這個(gè)項(xiàng)目，其實(shí)是100%的吻合。她本身就是一位資深的演員和導(dǎo)演，也會(huì)跟我分享一些她的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我來說非常珍貴。從她身上可以學(xué)習(xí)到很多，特別是怎么跟演員交流的部分，因?yàn)樗碾娪笆怯肋h(yuǎn)會(huì)把演員放在第一位。

彭于晏給這個(gè)角色帶來了他自己很獨(dú)特的部分，因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)非常純真的、善良的這么一個(gè)人，這些東西都是在他的眼神里面就有的。當(dāng)他這樣的人去飾演一個(gè)“嫌疑犯”，我覺得就造成一個(gè)非常大的反差。也就是這個(gè)人物吸引人的地方——一個(gè)善良的人犯下錯(cuò)誤。彭于晏的加入豐富了我們的想象，他比我們想象中的“王學(xué)明”更加好。而且在片場(chǎng)，我也見識(shí)了一位好演員的敬業(yè)和自律，為了瘦到角色應(yīng)有的形象，去看看彭于晏自己帶的飯盒，都是一些蒸的素菜，一點(diǎn)油、鹽都沒有。他吃那些東西是僅僅維持一個(gè)人生命的延續(xù)，我覺得沒有任何人可以做到他那樣的程度。

澎湃新聞：王學(xué)明和梁媽間的關(guān)系究竟該怎么定義？

溫仕培：1000個(gè)人里心中有1000個(gè)哈姆雷特，我覺得怎么去定義他們之間的關(guān)系是取決于每個(gè)觀眾，他們看到了什么，那就是什么。對(duì)于我來說，他可能什么都有，他們既可能有三分情人，也許有四分母子，還剩下三分同樣是孤獨(dú)的，是陌生人之間的羈絆。我覺得他們兩個(gè)人的關(guān)系，沒有辦法非常準(zhǔn)確地去定義，這也正是這對(duì)人物關(guān)系的魅力所在。

澎湃新聞：電影的英文名字其實(shí)是片中章宇飾演的盲人歌手“唱”出來的，怎么想到讓他來，只演一場(chǎng)戲？

溫仕培：第一次碰到章宇的時(shí)候，《我不是藥神》還沒有上映，還沒有看到他演黃毛那個(gè)角色。大家聊完之后，我就覺得這個(gè)演員讓你特別想和他合作，因?yàn)樗浅６畱?。開拍前，我問他要不要來演一場(chǎng)戲，就是在電影里唱一首歌，剛好拍攝那天還是他生日，拍攝非常順利。細(xì)心的觀眾會(huì)看到他手里抱著一個(gè)娃娃，我讓美術(shù)老師把娃娃其中一只眼睛摳掉，就是想表現(xiàn)一種盲人卻眼亮的感覺，因?yàn)檫@個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)間很短，只能用一些細(xì)節(jié)來折射暗示他的過往經(jīng)歷。

章宇客串盲人歌手

澎湃新聞：未來個(gè)人有什么打算？

溫仕培：我倒是沒有去限定自己必須要成為一個(gè)作者型的導(dǎo)演，只是希望自己的作品能夠敘事性更強(qiáng)，戲劇性更強(qiáng)一些，下一部電影我希望自己的風(fēng)格能夠往后退一步，去更多地服務(wù)于故事本身。