黨史題材電視劇《光榮與夢(mèng)想》以時(shí)間為軸線，展現(xiàn)了從中共一大建黨到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，新中國(guó)屹立在世界東方這一段錯(cuò)綜復(fù)雜恢弘壯闊的歷史。最近，《光榮與夢(mèng)想》專家研討會(huì)在京舉行。

《光榮與夢(mèng)想》海報(bào)

本劇導(dǎo)演劉江首先介紹了創(chuàng)作的核心理論工具?！耙娛凡灰娫?shī)，見事不見人，重實(shí)忽略戲，粗中難見細(xì)”這四句話給導(dǎo)演的拍攝帶來(lái)很大的啟發(fā)，由此決定了以故事戲劇的原理作為一個(gè)標(biāo)桿，按故事的規(guī)律去再現(xiàn)黨史：“我們的要求是政治和藝術(shù)的統(tǒng)一，內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。缺乏藝術(shù)性的藝術(shù)品，無(wú)論政治上怎么進(jìn)步也是沒有力量的。因此，我們既反對(duì)政治觀點(diǎn)錯(cuò)誤的藝術(shù)品，也反對(duì)只有正確的政治觀點(diǎn)而沒有藝術(shù)力量的所謂標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的傾向?！?/p>

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛評(píng)價(jià)道，《光榮與夢(mèng)想》首先是歷史體量大，跟同期播出的電視劇來(lái)比，《光榮與夢(mèng)想》反映的黨史的時(shí)間是最長(zhǎng)的，完整地寫出了中國(guó)革命史的整個(gè)歷程，而且對(duì)這28年的革命歷程又做了新鮮的、藝術(shù)的歷史剪裁；其次有較大的藝術(shù)野心，企圖在這一部劇當(dāng)中克服糾正以往40多年重大革命歷史題材創(chuàng)作所留下的一切遺憾和不足，要追求故事，要追求新鮮度，要突出詩(shī)情。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣進(jìn)一步分析劇中的詩(shī)意特點(diǎn)，認(rèn)為在詩(shī)和史的同時(shí)，也有很多創(chuàng)新?！霸?shī)和純粹歷史是不同的，它的不同性是既要扎根大地又要飛上天空。因?yàn)樵?shī)意就是向上沸騰的，要向著靈魂的高度去上升。”這部劇選擇了向詩(shī)意開拓的方向，發(fā)揮了影視放大的功能和優(yōu)勢(shì)，由此開拓了藝術(shù)詩(shī)的空間，以新的敘述角度關(guān)照偉人的情感世界，以深度詩(shī)意化的手段和視效化的手法，把那些淹沒在大歷史崇高美好的感情重現(xiàn)在當(dāng)下觀眾的面前，創(chuàng)造了一種屬于藝術(shù)真實(shí)的本質(zhì)真實(shí)、內(nèi)涵真實(shí)和情感真實(shí)。在《光榮與夢(mèng)想》里的神來(lái)一筆就是楊開慧被押赴刑場(chǎng)的時(shí)候，她的心理視像出現(xiàn)了，看到愛人毛澤東向自己走來(lái)，這個(gè)假定的情景使得毛楊的愛情具備了一種完美完整性，歷史上巨大的悲劇和無(wú)法言說(shuō)的遺憾以藝術(shù)的形式統(tǒng)一。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川將這部作品定位為“歷史報(bào)告劇”，以政治報(bào)告統(tǒng)領(lǐng)重要?dú)v史細(xì)節(jié)，又以重要?dú)v史細(xì)節(jié)支撐政治報(bào)告，從而借助歷史細(xì)節(jié)敘事而強(qiáng)化政治理念的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)引領(lǐng)價(jià)值。

劇中毛澤東形象的塑造

“從敘事方式來(lái)看，全劇略敘大事件輪廓，而深描小細(xì)節(jié)和小場(chǎng)景，不拘泥于全面詳述歷史事件，此外多用旁白帶全景，以較多的旁白方式去權(quán)威地回溯歷史事件脈絡(luò)，講解歷史事件的經(jīng)過(guò)及其在當(dāng)前的現(xiàn)代價(jià)值，同時(shí)輔之以相關(guān)場(chǎng)面的大全景展示，從而給觀眾歷史情景重溫中的新體會(huì)。比如第25集用旁白講述中國(guó)共產(chǎn)黨七大的成果，確定毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位、闡述統(tǒng)一戰(zhàn)線、武裝斗爭(zhēng)、黨的研究三大法寶。這種形式獨(dú)特的史報(bào)劇加上歷史記憶，由政治報(bào)告加以重構(gòu)方面產(chǎn)生了顯著效果?！蓖跻淮ㄕ劦?。

中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)認(rèn)為，史和詩(shī)的結(jié)合，以毛澤東和周恩來(lái)革命斗爭(zhēng)的歷史作為經(jīng)線，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的一系列重大革命歷史事件作為緯線，經(jīng)緯編織還原歷史，又以詩(shī)一般的藝術(shù)表現(xiàn)手法展開事件、矛盾沖突，細(xì)節(jié)令人動(dòng)容。

劇中梳頭的情節(jié)

“宏大敘事和人物情感相結(jié)合是最特別的，比如梳頭的情節(jié)，第一次是毛澤東到湘贛組織農(nóng)村暴動(dòng)繞到家里面，去和楊開慧告別，晚上梳頭，第二天早上一早就離開了；第二次梳頭是毛岸英從蘇聯(lián)回到延安，父子兩個(gè)人夜談，毛澤東用楊開慧給他的梳子給兒子毛岸英梳頭；第三次是毛岸英聽了父親的意見到山西下基層，臨走前夜毛主席給毛岸英梳頭；第四次毛岸英離開北京到抗美援朝前線去，他給父親梳頭，形象地表現(xiàn)了毛澤東、楊開慧、毛岸英之間深厚的感情。”

中央黨史和文獻(xiàn)研究院原科研部主任黃如軍認(rèn)為，這部劇使大部分年輕觀眾了解新民主主義革命和抗美援朝的基本事實(shí)，同時(shí)有所側(cè)重，“在跨度極大的歷史當(dāng)中，要突出共產(chǎn)黨的光榮夢(mèng)想，就一定要突出它的重點(diǎn)”，該劇在紅軍長(zhǎng)征中抓住遵義會(huì)議，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)抓住平型關(guān)戰(zhàn)斗，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期抓住轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北、大決戰(zhàn)，新中國(guó)成立時(shí)期抓住了抗美援朝，并把這些重點(diǎn)一個(gè)一個(gè)串起來(lái)，是一次成功的實(shí)踐。連綴35年的歷史時(shí)期，還需要注重演員的選擇和劇情的銜接。

扮演中年周恩來(lái)的演員劉勁在研討會(huì)上

扮演中年周恩來(lái)的演員劉勁，至今為止已經(jīng)表演了26年周恩來(lái)。作為重大革命歷史題材創(chuàng)作的親歷者，他表示該劇的創(chuàng)作難度非常大。但從結(jié)果來(lái)看，無(wú)論是劇本結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的把握、人物形象的塑造還是大場(chǎng)面調(diào)度，該劇都完成得非常到位，尤其是情感營(yíng)造非常抓人。他表示：“《光榮與夢(mèng)想》以高超的藝術(shù)水準(zhǔn)呈現(xiàn)畫面，有張有弛，有代入感，有大局觀，情節(jié)、人物、情感渾然一體?！?/p>

劇中周恩來(lái)形象