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在林奕華的《恨嫁家族》里看到和看不到的

上海文化廣場首演《恨嫁家族》5月1日這晚幾乎座無虛席,環(huán)顧四周密匝匝的人頭,不用提,其中絕大部分應(yīng)該都是導(dǎo)演林奕華的擁躉。
這是不是(又)一部時下流行的關(guān)于剩女/結(jié)婚狂的諷刺劇?是對城市背景下性別政治題材永不厭倦的再讀解?拋開明星領(lǐng)銜和名著翻改,非常林奕華這次又將要討論的議題伸向了哪里?翻開場刊,導(dǎo)演在訪談里交待,《恨嫁家族》是出殘酷悲喜劇。
開幕前全場燈光熄滅,再亮燈,首先見到舞臺上的搭景——空臺加上孤零零幾排靠背椅——簡化到最少,伴隨著家族中母親的角色以述說靈媒故事的獨角戲登場,所有視覺細節(jié)都在燈光的照顧下集中在演員身上,幾分鐘的時間,已成功地在廣闊的劇場空間里營造出一種令人緊張的詭異氣氛,同時也迅速奉獻了整出戲的金句:在愛恨交織中卸下面具,“鎖住對方的眼睛、看透對方的心”。
布景簡單,可顯然林奕華不甘心只排演一部交織愛恨的女性小品,更套用了一個炫目架構(gòu)去包裝,于是每個分場或片段間的間隔,都安排演員在臺上巡游或跑來跑去,或作現(xiàn)代舞式的穿梭,有時吶喊,有時又做出受不了生活壓力般的肢體扭曲,甚至直接把各時代的流行歌曲( 《死了都要愛》 《外面的世界》 )變奏唱出來。
在這種有時近乎抽象、形體劇場的形式和基調(diào)下,破碎家庭陰影下長大的四姐妹的故事依次展開,大姐是無情的女強人,二妹是任性的婊子,三妹是把自己鎖進書里的宅女,四妹是早早嫁人的蓮花般的精靈。

無疑編劇黃詠詩在《恨嫁家族》里足以顯露她的才能,她寫的對白充滿張力和暗涌。但觀劇總需要有些情節(jié)發(fā)展令觀眾產(chǎn)生追看的意欲,有人物性格自身成立。豪門古堡、核彈原料、天體、立體書、wifi甚至濕婆神,劇情簡直被過多的意象牽扯住,而單場兩位主角的對話總是在交待角色的身份和背景,以及過去發(fā)生的事情,似乎遲遲難以向前推進。說回人物,也只能通過角色間互相的陳述一次次確認彼此的性格,而不是由他們自身的的表情、動作和語言帶出。
但可能劇本真的有些問題。本身這是一個可以讓一眾角色盡情發(fā)揮演技實力的群戲,顯然大部分演員的全程投入也是亮點,可是劇情發(fā)展到主角大姐事故頻發(fā)的婚禮前夜就忽然泄了氣,開始失去方向兼夾重復(fù),編劇要安排十三個角色且人人有戲感覺力不從心。真有必要添加這么多枝節(jié)去覆蓋戲劇要討論的議題嗎?避雨的人(小偷)對這劇的布局究竟起到什么作用?女管家的角色為什么要由一位男演員擔任?把呱噪的閨蜜角色完全刪去,戲仍可照樣演下去。

問題出在回歸到《恨嫁家族》原本要討論的主題,似乎在顧左右而言他的戲劇沖突中沒有得到認真的思考和回答。
在“瘋狂才是正常,正常才是瘋狂”的時代社會氛圍下,為什么“恨”,又為什么要“嫁”,如何在恨里尋找嫁的動機,又如何在嫁的動作里化解恨的原因。
從劇里,觀眾看到了,是因為對于愛的失望,母親瘋了/裝瘋,大姐不敢愛,二妹連自己都不愛,三妹不會愛,四妹假裝有愛,大家都陷入了“恨”的境地。
而難以跳出俗套的,到劇終化解這“恨”,最后倚賴的是對四姐妹付出真心的女管家,使大姐開始戀愛的“明亮的”新郎,用心去感受音樂的中提琴手(即使他們在別人的眼里是不被認同的“傭人”、“沒有來頭的小開”、“沒有帶樂器的不認識的人”),歸根到底,倚賴的是卸下面具,倚賴的是“愛”。
但,這又與“嫁”有什么關(guān)系呢?又如何解釋這套戲的英文名 《I Hate Therefore I Marry(我恨故我嫁)》 呢?甚至為什么整部戲會是圍繞著大姐要出嫁這個核心情節(jié)展開呢(事實上,以大姐被賦予的性格,她是會在怎樣的情境下在故事的開端就如此接近婚姻這回事呢)?
再度翻開場刊,導(dǎo)演解釋說:“恨”其實就是害怕不被認同、害怕被拒絕,“嫁”就是“自我”成長成熟到為獲取認同而一定程度上適當“放棄自我”的過程。沒有人不“恨嫁”,只是對象有別,可以是一個人,也可以是權(quán)力象征。
原來林奕華的答案這么灰心!“一顆是你的乳齒,一顆是我的智慧齒。從今以后,你帶著我的智慧,我?guī)е愕奶煺妫覀円黄鹱呦氯??!边@樣貌似甜蜜的結(jié)局在他看來遠遠不是“恨”的終結(jié),而是“智慧”加上“天真”的一拍即合自欺欺人。

可是這些關(guān)于主題的解讀都是在戲劇中看不到的。完場謝幕時,角色們齊齊站在臺中間接受觀眾的掌聲,他們?nèi)齻€小時的盡情表演留下來更多的是未解決的疑問。也許林奕華的觀念先行和言在戲外正是他那些熱心買票積極捧場的粉絲一貫欣賞和一早預(yù)期的。





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