原創(chuàng) 舒少環(huán) 有間大學(xué) 收錄于話(huà)題#影視研究所5個(gè)

修復(fù)手段讓經(jīng)典老片煥發(fā)新生。電影修復(fù)工作不僅是查缺補(bǔ)漏，更是精密的藝術(shù)加工。

2021年3月22日，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，國(guó)家電影局印發(fā)了《關(guān)于開(kāi)展慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀影片展映展播活動(dòng)的通知》，部署于2021年4月至12月開(kāi)展優(yōu)秀影片展映展播活動(dòng)。

據(jù)悉，展映的優(yōu)秀經(jīng)典影片，有三分之二經(jīng)過(guò)修復(fù)。

張藝謀的電影《一秒鐘》，動(dòng)用了大篇幅來(lái)講述一部膠片電影被搶救的過(guò)程：放映員“范電影”發(fā)動(dòng)群眾先燒蒸餾水備用，然后反復(fù)清洗膠片，最后等待膠片緩慢晾干，每一幀膠片的清洗與晾曬都萬(wàn)分講究。

到了今天，那些上了年紀(jì)的經(jīng)典影片，要經(jīng)歷怎樣的修復(fù)過(guò)程，才能與我們見(jiàn)面？

修復(fù)的不僅是電影，更是歷史

《一秒鐘》里展現(xiàn)的，屬于電影的物理修復(fù)。物理修復(fù)，主要指對(duì)電影膠片進(jìn)行清潔、接補(bǔ)等。

物理修復(fù)。圖/ 聶一凡

物理修復(fù)后，一部電影還要經(jīng)歷不知復(fù)雜多少倍的數(shù)字修復(fù)。數(shù)字修復(fù)，指利用最新的數(shù)字技術(shù)將以往的電影作品數(shù)字化，從而完成修復(fù)與保存。

數(shù)字修復(fù)大致分為六大步驟：“轉(zhuǎn)數(shù)”，即膠片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換；“畫(huà)面修復(fù)”，即對(duì)畫(huà)面進(jìn)行精致修復(fù)；調(diào)色，即畫(huà)面的色彩還原；聲音的處理，并合成聲音與畫(huà)面；修復(fù)完成前，還需要在大銀幕上對(duì)影片進(jìn)行技術(shù)鑒定；最后是存儲(chǔ)，以硬盤(pán)、云盤(pán)等多種形式保存影片。

轉(zhuǎn)數(shù)，即膠片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換，這是電影數(shù)字修復(fù)的第一步。圖/聶一凡

一旦某個(gè)步驟出現(xiàn)問(wèn)題，就需回到上一步重新處理。這樣的狀況，在修復(fù)過(guò)程中很常見(jiàn)。

對(duì)電影修復(fù)師來(lái)說(shuō)，他們的工作就是與幀率賽跑。

據(jù)中國(guó)電影資料館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“電影資料館”）的電影修復(fù)師王崢介紹，如今的電影通常為每秒24幀（即每秒24個(gè)畫(huà)面），一部電影就有近15萬(wàn)幀，每個(gè)電影修復(fù)師一天要修復(fù)6000幀左右。

由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《一秒鐘》劇照。

一幀的修復(fù)時(shí)間，短則幾秒，長(zhǎng)則幾個(gè)小時(shí)甚至好幾天。

比如為了修復(fù)經(jīng)典片《永不消失的電波》，電影資料館花了整整三個(gè)月。而早在一年前，電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)就開(kāi)始準(zhǔn)備建黨百年優(yōu)秀影片展映的修復(fù)工作。

不過(guò)，電影的修復(fù)除了靠技術(shù)，更關(guān)鍵的是要進(jìn)行藝術(shù)修復(fù)。

“修舊如舊”是電影修復(fù)的一大原則，如何讓修復(fù)后的影片最大程度地貼合原片，這就需要對(duì)影片的整體風(fēng)格、細(xì)節(jié)等進(jìn)行把控。

邀請(qǐng)?jiān)鲃?chuàng)參與修復(fù)是一大解決方法，電影資料館在修復(fù)《那山那人那狗》時(shí)，就請(qǐng)來(lái)了該片的導(dǎo)演霍建起。

“雖然影片整體色調(diào)是偏綠的，但不同鏡頭下的綠是不一樣的。比如有一場(chǎng)戲，霍導(dǎo)就想拍出‘濕漉漉的綠’?！彪娪靶迯?fù)師孫帆說(shuō)。

也因此，這部影片的修復(fù)，就要格外注意與原片色調(diào)的統(tǒng)一。

電影的修復(fù)，有時(shí)候不僅僅是還原，還能彌補(bǔ)導(dǎo)演的遺憾?；艚ㄆ鹣肱牡哪欠N“濕漉漉的綠”，在當(dāng)年的拍攝條件下沒(méi)實(shí)現(xiàn)，卻在電影修復(fù)時(shí)實(shí)現(xiàn)了。

調(diào)色室內(nèi)，修復(fù)師通常要把全部燈關(guān)上，一個(gè)人面對(duì)銀幕為老電影上色。圖/ 聶一凡

但如果影片年代過(guò)于久遠(yuǎn)，主創(chuàng)無(wú)處尋覓時(shí)，電影修復(fù)師就要通過(guò)各種方式去考證。

修復(fù)中國(guó)第一部彩色故事片《祝?！窌r(shí)，王崢找到了該片的導(dǎo)演闡述與攝影闡述。他細(xì)讀后才知道這部影片的色調(diào)為淡彩色，而非濃烈的彩色。

“藝術(shù)修復(fù)，是做最終的審核與把關(guān)，也決定了這部影片最終的修復(fù)風(fēng)格?！彪娪百Y料館收集整理部、公共事業(yè)部主任林思瑋總結(jié)道。

此外，市場(chǎng)與觀眾的需求，是影響電影修復(fù)的另一大重要因素。

去年出了《上甘嶺》插曲《我的祖國(guó)》的彩色修復(fù)版后，王崢發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)于彩色修復(fù)版影片的呼聲非常高，“很多觀眾紛紛評(píng)論‘一人血書(shū)求××影片的彩色修復(fù)’”。于是，他們開(kāi)始了更多這樣的嘗試。

如何讓經(jīng)典影片得到當(dāng)下觀眾的喜愛(ài)？這也是電影資料館一直在思考的。

據(jù)林思瑋介紹，電影資料館邀請(qǐng)不少專(zhuān)家來(lái)解讀影片，并制作成一系列短視頻，即“四史”教育電影課。這些電影課，一般放在影片的正片開(kāi)頭供觀眾欣賞。

電影資料館多媒體部主任薛寧則表示，“電影資料館就像一個(gè)檔案袋，除了電影修復(fù)，還可以發(fā)散思維去做更多”。比如，電影資料館推出線(xiàn)上“電影檔案微展”，一期“微展”重點(diǎn)介紹一部建黨百年來(lái)的優(yōu)秀影片。

此外，電影資料館制作了一些文創(chuàng)產(chǎn)品，如電影徽章、電影海報(bào)明信片以及厚厚的觀影手冊(cè)等，供觀眾收藏、留念。

電影修復(fù)師的高光與日常

采訪前一天，王崢在電影資料館忙了一宿，直到第二天下午，他連家門(mén)都沒(méi)摸過(guò)。

當(dāng)天采訪的半個(gè)多小時(shí)里，王崢中途就接打了三四個(gè)電話(huà)，聊的全是電影修復(fù)的事。

進(jìn)入電影資料館數(shù)字修復(fù)中心，修復(fù)師們正對(duì)著電腦屏幕前的某一幀畫(huà)面，一小點(diǎn)一小點(diǎn)地處理著。遇到有外人湊上去聊天，修復(fù)師露出被驚擾的神色，因?yàn)樗麄円恢背两诠ぷ骼?。接下?lái)的三天端午假期，這樣的工作節(jié)奏會(huì)持續(xù)。

近期，電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)不僅要繼續(xù)推進(jìn)建黨百年優(yōu)秀影片的修復(fù)工作，還要給各大電影節(jié)供給修復(fù)過(guò)的影片，時(shí)間十分緊迫。

對(duì)這個(gè)30人左右的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，一個(gè)月修復(fù)十幾部影片，已是他們的極限。

看到參與修復(fù)的電影展映并收獲好評(píng)時(shí)，所有電影修復(fù)師內(nèi)心的成就感幾乎都會(huì)到達(dá)頂點(diǎn)。

看到參與修復(fù)的電影展映并收獲好評(píng)，是電影修復(fù)師的成就感來(lái)源。圖/ 聶一凡

電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)大部分是90后，大家的年齡接近，聊天的共同話(huà)題也多。日常工作中的玩鬧，也是他們調(diào)節(jié)緊張工作節(jié)奏的一種方式。

休息時(shí)間，王崢就愛(ài)拿膠片相機(jī)到處拍。拍完就把膠卷擱冰箱里，等哪天想起來(lái)再把它們沖洗出來(lái)。

“拿到?jīng)_好的膠片，那種感覺(jué)就像挖到一個(gè)寶，沒(méi)想到自己還拍過(guò)這樣的照片?！蓖鯈樳叡葎澾吚L聲繪色地講道。

自2006年電影資料館牽頭啟動(dòng)“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”，王崢就成了一名電影修復(fù)師，一待就是16年。

這16年，也讓王崢充分認(rèn)識(shí)到膠片的魅力，“不對(duì)比不知道，膠片才是最適合電影保存的介質(zhì)。運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)，當(dāng)年的膠片電影仍可滿(mǎn)足當(dāng)代人的觀影需求。反觀其他介質(zhì)，卻不一定能做到”。

中國(guó)電影資料館的館藏膠片電影，被修復(fù)后，質(zhì)量還可滿(mǎn)足現(xiàn)代人的觀影需求。圖/聶一凡

電影資料館節(jié)目策劃沙丹也曾公開(kāi)表示：數(shù)字技術(shù)更新迭代太快，誰(shuí)也不知道再過(guò)50年，今天的數(shù)字格式會(huì)被什么機(jī)器解讀；反之，膠片電影才是最令人放心的介質(zhì)。

“那么，今天我們拍下的影像作品，應(yīng)當(dāng)如何保存，供以后的人們觀看呢？這是需要全人類(lèi)思考的?！蓖鯈樚岢隽艘粋€(gè)問(wèn)題。

電影修復(fù)的另一大樂(lè)趣，在王崢看來(lái)，是發(fā)現(xiàn)經(jīng)典影片背后的故事。

王崢回憶道，修復(fù)電影《盜馬賊》時(shí)，一看到銀幕上的畫(huà)面，導(dǎo)演田壯壯與攝影師侯詠就開(kāi)始講起三十多年前拍電影的故事。

“這些經(jīng)典影片，背后可挖掘的東西實(shí)在太多了”，王崢還因此萌生一個(gè)想法——為這些參與電影修復(fù)的主創(chuàng)拍攝一部紀(jì)錄片，讓他們來(lái)講講創(chuàng)作這部影片的故事。

據(jù)公開(kāi)報(bào)道，國(guó)內(nèi)電影修復(fù)行業(yè)從業(yè)者只有百十來(lái)人，人才比較缺乏?！坝绕涫侨狈ψ霎?huà)面精致修復(fù)與藝術(shù)修復(fù)的核心人才?！绷炙棘|強(qiáng)調(diào)。

高階層的電影修復(fù)人才，不僅要有長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐的積累，還要具備電影理論的研究基礎(chǔ)、電影史觀、美學(xué)修養(yǎng)等。

電影修復(fù)技術(shù)也一直在更新迭代，電影修復(fù)師需要不斷學(xué)習(xí)。

林思瑋曾前往日本東映株式會(huì)社觀摩他們的影像修復(fù)，“各個(gè)國(guó)家的修復(fù)風(fēng)格不太一樣，比如日式修復(fù)風(fēng)格會(huì)盡量保留膠片的原始質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)工匠精神。一部電影的修復(fù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一兩年，甚至三五年也有可能”。

林思瑋也談到人才培養(yǎng)的急迫性：“現(xiàn)在這批修復(fù)專(zhuān)家，都是多年實(shí)踐、實(shí)干發(fā)展起來(lái)的。但隨著時(shí)間推移，這批專(zhuān)家老師退休之后呢？”

2019年，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心（即中國(guó)電影資料館）首次招收藝術(shù)專(zhuān)業(yè)碩士，其中專(zhuān)門(mén)設(shè)立了電影制作與數(shù)字修復(fù)方向，這也是全國(guó)首創(chuàng)。

“我們嘗試將這批高校研究生往高階層電影修復(fù)人才的方向來(lái)培養(yǎng)。”但林思瑋也表示，高階層電影修復(fù)人才，尤其是藝術(shù)修復(fù)人才的確可遇不可求。

AI修復(fù)再厲害，還是離不開(kāi)人

如今的電影修復(fù)技術(shù)，已經(jīng)發(fā)展到AI修復(fù)。

AI修復(fù)可大大提高效率。據(jù)公開(kāi)報(bào)道，一部?jī)尚r(shí)的影片，利用愛(ài)奇藝的ZoomAI技術(shù)處理，只需12小時(shí)即可完成修復(fù)增強(qiáng)并上線(xiàn)。而同樣的工作，人工修復(fù)需要10人團(tuán)隊(duì)花費(fèi)近20天。

AI修復(fù)一般分為三步：補(bǔ)幀、提升分辨率與上色。

如今的電影大都為每秒24幀，而早期黑白電影多為每秒16幀，要適應(yīng)現(xiàn)代人的觀影習(xí)慣，必須在影片中插入“新的幀”，即補(bǔ)幀。提升分辨率與上色，是利用AI的深度學(xué)習(xí)能力來(lái)實(shí)現(xiàn)圖像分辨率的提高與色彩的還原。

但問(wèn)題來(lái)了，電影修復(fù)并不是簡(jiǎn)單的技術(shù)還原，更重要的是對(duì)影片風(fēng)格與細(xì)節(jié)等的考究?！芭e個(gè)例子，AI修復(fù)如何能保證還原的色彩是貼合歷史的呢？”孫帆反問(wèn)道。

修復(fù)《上甘嶺》插曲《我的祖國(guó)》時(shí)，由黑白轉(zhuǎn)彩色，電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)用AI修復(fù)完全片就發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題。

“跑完就發(fā)現(xiàn)軍裝的顏色不對(duì)，于是我們專(zhuān)門(mén)租了抗美援朝時(shí)的軍裝，拍了很多視頻素材。當(dāng)年的軍裝顏色更接近土黃色，但AI修復(fù)后的軍裝顏色為藍(lán)色，差別很大。”孫帆說(shuō)。

抗美援朝時(shí)的軍裝顏色更接近土黃色。/《金剛川》

于是，修復(fù)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始嘗試“AI修復(fù)+人工”的修復(fù)方式。

“以上色為例，修復(fù)團(tuán)隊(duì)先通過(guò)各方考證確定影片中所有地方的顏色；再由修復(fù)師據(jù)此去做AI上色的關(guān)鍵幀，即上色的模板畫(huà)面；然后，按這個(gè)關(guān)鍵幀讓AI上色?！睂O帆介紹道。

實(shí)際修復(fù)過(guò)程中，哪怕有一個(gè)細(xì)節(jié)錯(cuò)誤，就得重新調(diào)整，“經(jīng)常得來(lái)來(lái)回回折騰”。

孫帆表示，一旦把影片放到大銀幕上，任何一個(gè)小細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤，都會(huì)被無(wú)限放大。錯(cuò)誤多了，觀眾哪還看得下去？

為了實(shí)現(xiàn)“AI修復(fù)+人工”這一新修復(fù)方式，修復(fù)團(tuán)隊(duì)光研發(fā)就花了一年，如今這套方法基本定型了。

“AI修復(fù)只是一個(gè)輔助，比如用來(lái)減輕修復(fù)過(guò)程中的重復(fù)性勞動(dòng)。同時(shí)，AI也是需要學(xué)習(xí)的，前期需要相當(dāng)大的量的積累。想讓影片達(dá)到最好的修復(fù)效果，離不開(kāi)人為主觀修改?！绷炙棘|總結(jié)道。

?作者 |舒少環(huán)

原標(biāo)題 | 電影修復(fù) 為經(jīng)典影片續(xù)命

首發(fā)于《新周刊》590期

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原標(biāo)題：《真實(shí)版搶救電影，比《一秒鐘》難太多了》

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