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人民日報(bào)刊文評《海上孟府》:青史豈容盡成灰

電視劇《海上孟府》近日在廣東衛(wèi)視、東南衛(wèi)視播出完畢,目前網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播率超過3億人次。該劇編劇、導(dǎo)演張挺說,自己用一年時(shí)間查閱史料、寫作劇本,就是想為魯迅當(dāng)年的質(zhì)問“中國人失掉自信力了嗎”,找一個(gè)答案。
《海上孟府》用精致的視聽語言建構(gòu)了第一代民族工業(yè)者實(shí)業(yè)救國、自強(qiáng)不息的故事。晚清首批公派留學(xué)生之一、山東鄒城孟家子弟在德國學(xué)習(xí)機(jī)械制造工藝,回國輔佐洋務(wù)派創(chuàng)立漢陽兵工廠,成為中國早期軍工業(yè)的發(fā)端。此后,帝國主義瓜分中國、軍閥混戰(zhàn),民族軍工業(yè)奄奄一息,孟家不得已遷居上海。1937年淞滬抗戰(zhàn)前夕,回國繼承家業(yè)的第三代留學(xué)生孟文祿目睹了封建家庭轟然坍塌、中華民族危在旦夕,在各股勢力絞殺下死里逃生,經(jīng)歷了最初的失望、迷茫、無力,最終還是回歸“實(shí)業(yè)救國”的家國理想和“位卑未敢忘憂國”的儒家精神。

這是一個(gè)創(chuàng)作者的讀史所得,也是現(xiàn)實(shí)之憂。古人講,“好戰(zhàn)必亡,忘戰(zhàn)必危”。歷史反復(fù)告訴我們,比國力貧弱更可怕的是國民精神的綿軟渙散。70年前,民族危亡之際,文藝家們用文藝創(chuàng)作凝聚人心、挺立國民精神的脊梁。而今,歷史的教訓(xùn)還未被足夠總結(jié),泛娛樂化已經(jīng)成為影視劇新的枷鎖。輕巧的、雜耍式的、空心化的娛樂劇屢屢創(chuàng)造所謂高收視率,挑戰(zhàn)底線的“抗日神劇”更成了民族創(chuàng)傷的新疤。張挺反問道:“嚴(yán)肅創(chuàng)作、文化理想、世道人心真的成了電視劇的明日黃花?電視臺就如同這個(gè)時(shí)代的大眾講壇,播出什么劇決定了傳播什么樣的觀念、塑造什么樣的國民精神。青史豈容盡成灰?”
不僅影視創(chuàng)作,文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù),一切藝術(shù)創(chuàng)造都不僅要呼應(yīng)當(dāng)下,更應(yīng)對歷史懷有敬畏、對公眾負(fù)有責(zé)任。在和平年代,當(dāng)我們?nèi)ブ卦L那段傷痛的民族歷史時(shí),更值得警惕的當(dāng)是健忘和自大的心態(tài)。
(原文刊于2015年07月30日《人民日報(bào)》24版。)





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