“戰(zhàn)亂時(shí)代中，以林楠笙為代表的千千萬(wàn)萬(wàn)的中華兒女不斷尋找并最終走上正確的救國(guó)之路，這些對(duì)我們的創(chuàng)作都有非常大的啟發(fā)和引導(dǎo)，在這樣的指引下，我們用盡可能寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格創(chuàng)作了這個(gè)故事。”電視劇《叛逆者》導(dǎo)演周游談起劇作的創(chuàng)作靈感時(shí)認(rèn)為，該劇原著小說(shuō)的氣質(zhì)，以及其蘊(yùn)含的信息量和整體的時(shí)空構(gòu)架，是打動(dòng)創(chuàng)作者們的關(guān)鍵。

電視劇《叛逆者》的原著小說(shuō)只有四五萬(wàn)字，但信息量大，包含諸多歷史事件，地域和時(shí)間的跨度也很大，故事有張力的同時(shí)，創(chuàng)作難度也很大。

導(dǎo)演周游和編劇團(tuán)隊(duì)以及歷史顧問(wèn)用了兩年的時(shí)間，對(duì)劇本進(jìn)行了調(diào)整和改寫(xiě)，最終定稿的拍攝劇本有四五十萬(wàn)字。保留了原小說(shuō)的氣質(zhì)，也著重刻畫(huà)了劇中每個(gè)人物不同階段的成長(zhǎng)邏輯。此外，《叛逆者》的劇本中還特別融入了現(xiàn)代視角，比如對(duì)獨(dú)立女性精神的體現(xiàn)，符合彼時(shí)的時(shí)代特征，也考慮了當(dāng)下的價(jià)值認(rèn)同。

最近，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心、浙江省廣播電視局主辦，北京愛(ài)奇藝科技有限公司、新麗電視文化投資有限公司承辦的電視劇《叛逆者》研討會(huì)在京舉行。主辦方、專家學(xué)者以及該劇主創(chuàng)，從創(chuàng)作歷程、角色塑造、情節(jié)鋪陳、現(xiàn)實(shí)意義等多種維度，對(duì)《叛逆者》進(jìn)行探討。

《叛逆者》導(dǎo)演周游

作為諜戰(zhàn)劇新典型：見(jiàn)人物見(jiàn)命運(yùn)見(jiàn)精神情懷

“諜戰(zhàn)劇”歷經(jīng)40年發(fā)展，已成為成熟的電視劇類型之一，形成穩(wěn)定延續(xù)的敘事策略，對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作者也提出新的挑戰(zhàn)。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師戴清回顧了我國(guó)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展，比較早的諜戰(zhàn)劇是見(jiàn)事不見(jiàn)人的，“正是因?yàn)閺摹栋邓恪罚?006）開(kāi)始，在情節(jié)基礎(chǔ)上見(jiàn)人物見(jiàn)命運(yùn)見(jiàn)精神情懷，所以這個(gè)劇成為了諜戰(zhàn)劇的標(biāo)桿。后來(lái)有一段時(shí)間，諜戰(zhàn)劇走了歪路，就是偶像化——服飾造型、場(chǎng)景環(huán)境、情感戲份，包括犧牲都帶有特別強(qiáng)的偶像化模式，極大地?fù)p害了諜戰(zhàn)劇的歷史質(zhì)感。”

朱一龍 飾 林楠笙

而懸念和反轉(zhuǎn)作為諜戰(zhàn)劇的必備要素，什么時(shí)候抖這個(gè)包袱，真正抖出來(lái)的時(shí)候響不響都是制作一部諜戰(zhàn)劇時(shí)需要把控的，“比如有些作品為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，也出現(xiàn)了一些創(chuàng)作上的從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，有些太拖沓，有些太硬反轉(zhuǎn)，或者說(shuō)反轉(zhuǎn)到后面大家會(huì)覺(jué)得前面和人物的心理情感邏輯不相符合了。還有就是在諜戰(zhàn)片中特別凸顯的比如敘事被影像所擠壓，有影像造型感，但是沒(méi)有影像意境，有視聽(tīng)沖擊力但是缺少審美風(fēng)格的提升等問(wèn)題，像前一階段的那部《懸崖之上》，就有一種不夠飽滿的感覺(jué)，它的敘事被影像所擠壓。優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇是要見(jiàn)人物、見(jiàn)情節(jié)、見(jiàn)懸念和緊迫感，節(jié)奏把握上有張力，還有見(jiàn)人物命運(yùn)，精神情懷，悲劇意韻和審美風(fēng)格。而《叛逆者》就給出了很好的示范?！贝髑逭f(shuō)。

浙江省廣播電視局黨組成員、副局長(zhǎng)徐曉也認(rèn)為，《叛逆者》在敘事上首次挑戰(zhàn)“全知視角”，摒棄了獨(dú)白、旁白等方式，從緊張刺激的諜戰(zhàn)橋段到克制內(nèi)斂的情緒抒發(fā)，讓信息量和豐滿的角色層次相呼應(yīng)。

愛(ài)奇藝影視節(jié)目規(guī)劃中心主任張若聃說(shuō)，“從主題上，常規(guī)的諜戰(zhàn)劇主要以敵我關(guān)系為切入點(diǎn)，而《叛逆者》把落腳點(diǎn)放在了信仰和選擇上。我覺(jué)得《叛逆者》的可貴之處就是在此，它不是在于對(duì)抗，而是在于選擇。從主角林楠笙到每一個(gè)正面反面角色，都在混亂不堪的時(shí)代環(huán)境下做出自己的選擇，完成了自己的蛻變。這個(gè)立意其實(shí)是非常具有浪漫氣息和詩(shī)意的，所以無(wú)論是鏡頭畫(huà)面還是音樂(lè)方面，我們都融入了不一樣的美學(xué)色彩。”

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部主任李躍森認(rèn)為：“十幾年的時(shí)間對(duì)于諜戰(zhàn)劇是一個(gè)很大的考驗(yàn)，如果單純?cè)O(shè)計(jì)懸念，肯定是包不住的，在這么長(zhǎng)的時(shí)間里，人物的身份，人物的關(guān)系肯定會(huì)發(fā)生很大的變化。《叛逆者》主創(chuàng)很有意思，用了一個(gè)非常規(guī)的辦法，在這部劇里郵差不是一個(gè)人也不是一個(gè)符號(hào)，而是一種犧牲精神，劇情的展開(kāi)就成了這種精神的深化的過(guò)程。其次，如果情節(jié)過(guò)于復(fù)雜就容易寫(xiě)成情節(jié)劇，主題和人物就會(huì)顯得膚淺。對(duì)于林楠笙來(lái)講，從國(guó)民黨特務(wù)到地下工作者，這個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程是非常艱難復(fù)雜。但是《叛逆者》中，林楠笙的內(nèi)心世界是始終如一的是非常單純的，這個(gè)單純背后不僅是信念，也是一種對(duì)于人生的自覺(jué)選擇?！?/p>

《叛逆者》劇照

以深沉而克制的表達(dá)提升詩(shī)意

“在快節(jié)奏諜戰(zhàn)敘事的同時(shí)，《叛逆者》用一種深沉而克制的表達(dá)提升詩(shī)意?！闭憬V播電視局黨組成員、副局長(zhǎng)徐曉認(rèn)為，“《叛逆者》以柴可夫斯基的《六月船歌》作為全劇的音樂(lè)基調(diào)，讓男女主角的情感不再是小情小愛(ài)，而是飽含理想主義和革命情誼的家國(guó)大愛(ài)，這些具有東方詩(shī)意的表達(dá)都傳承自傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，在歷史與現(xiàn)實(shí)間，完成了隔空百年的對(duì)話?！?/p>

《叛逆者》的詩(shī)意還體現(xiàn)在一些草蛇灰線的細(xì)節(jié)，比如林楠笙和朱怡貞短暫的戀愛(ài)時(shí)出現(xiàn)惠特曼《草葉集》，里面的詩(shī)寫(xiě)道，“悠揚(yáng)的聲調(diào)韻律，靈動(dòng)多姿的意象……都建構(gòu)起了一個(gè)如歌如畫(huà)的旋律與意境，我的靈魂就在其中，在你的經(jīng)歷中，在你的心中博大的歡樂(lè)，博大的歡樂(lè)屬于你”，讓林楠笙沉醉而且是恍然，朱一龍很好地把握了這一瞬間。之后兩個(gè)人在舞會(huì)上齊聲說(shuō)出的還是惠特曼的詩(shī)，包括后來(lái)的密電碼也是惠特曼的《草葉集》，“我歌頌平等個(gè)體，我平等歌頌?zāi)行耘c女性”。

童瑤（右）飾 朱怡貞

在劇中人物情感關(guān)系的處理上，北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川認(rèn)為，林楠笙與朱怡貞之間的情感“始終被強(qiáng)大到不可一世的理智力量全面而連貫地緊緊壓抑”，比如第28集，林楠生負(fù)傷歸來(lái)，朱怡貞幫助治療背傷，林楠笙強(qiáng)忍疼痛，朱怡貞高度關(guān)切，但最多也是劇痛中的林楠笙用左手將朱怡貞的左手緊緊攥住，朱怡貞用右手撫摸林楠笙的頭部，根本沒(méi)有擁抱，如此而已。結(jié)果，觀眾看到的就是，這兩人之間正常愛(ài)情或情感被時(shí)刻處在高壓態(tài)勢(shì)的理智力量嚴(yán)絲合縫地抑制住，有一種理大于情的顯著效果。

王志文 飾 顧慎言

學(xué)者們也談到了幾位演員對(duì)角色的呈現(xiàn)?！袄蠎蚬峭踔疚哪且徽幸皇揭粋€(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作，不經(jīng)意的一個(gè)表情，把一個(gè)老特工但是又是我黨陣營(yíng)的一個(gè)老黨員的那種成熟老道和內(nèi)心的堅(jiān)定塑造得淋漓盡致。朱一龍的眼神逐漸堅(jiān)定，從一個(gè)單純到堅(jiān)定，也是表演非常到位?！北本╇娪皩W(xué)院副校長(zhǎng)、著名學(xué)者胡智鋒說(shuō)。學(xué)者們認(rèn)為王世安演得也非常好，“他的表情，而且他走路的時(shí)候有一個(gè)角度的往前前傾，顯得在陳默群面前永遠(yuǎn)是很謙卑的，但其實(shí)恨之入骨?！?/p>

張子賢飾演王世安

《叛逆者》中最值得注意的角色是朱一龍飾演的林楠笙。林楠笙的成長(zhǎng)，也有著二度成長(zhǎng)的性格特征。所謂二度成長(zhǎng)，也可稱成長(zhǎng)延宕，是指主人公總是要推遲成長(zhǎng)和成人的時(shí)間，特別是要經(jīng)歷第二次認(rèn)同歷程后才能真正完成其一生的成人儀式。

第一度成長(zhǎng)屬于主人公的初次成長(zhǎng)誤認(rèn)或成長(zhǎng)試錯(cuò)，主人公滿以為自己已經(jīng)擺脫父輩的引導(dǎo)而長(zhǎng)大、獲得自立和自主的權(quán)利，但實(shí)際上會(huì)緊接著遭遇理想和信念幻滅的沉重打擊，不得不重新懷疑、追求，直到實(shí)現(xiàn)第二次的認(rèn)同，獲得真正的成長(zhǎng)和成人，這就是所謂“二度成長(zhǎng)”。

比如《青春之歌》里的林道靜在北戴河海邊邂逅余永澤時(shí)，以為找到了終身倚靠，但隨后很快失望；《紅色娘子軍》里吳瓊花被洪常青等解救后奔向紅區(qū)，從女奴變成女兵，自以為成人了，但后來(lái)違令開(kāi)槍，導(dǎo)致抓捕南霸天的行動(dòng)失敗，被關(guān)禁閉，在洪常青等耐心教導(dǎo)下產(chǎn)生覺(jué)悟，完成了二度成長(zhǎng)。

“《叛逆者》對(duì)這種二度成長(zhǎng)特征做了精心細(xì)致的構(gòu)思和刻畫(huà)。林楠笙，其諧音就是真正的成熟的現(xiàn)代革命英雄是難以誕生的，有著一種成長(zhǎng)的艱難性。而朱怡貞，是指主義真，一旦所信仰的主義確立，人才能真正成人?！北本煼洞髮W(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川說(shuō)。

《叛逆者》劇照