原創(chuàng) 村花 蹦迪班長

“女人要的不是你的車和房，她只想要你的愛與關(guān)心”——

最近刷到一部電影的片段，許君聰飾演的老公和包文婧飾演的老婆吵架，鬧離婚，女方哭得撕心裂肺，像極了北京的雨。

這勾起了我的好奇心，隨后在愛奇藝找到了這部電影《我們的新生活》。

掏了6塊錢一看，發(fā)現(xiàn)這個電影原來有5個故事，主角有因為廣場舞與打籃球而產(chǎn)生沖突的爺孫；有大城市中打拼鬧離婚的情侶；有山區(qū)中的留守兒童熊孩子；有五十多歲的“老年追星族”，有少數(shù)民族的美少女。

如果你直接拉到片尾看電影班底，會發(fā)現(xiàn)這居然是一部由申奧、包貝爾、姚婷婷、盧正雨、張欒五個大導(dǎo)演拍的。其中導(dǎo)演《廣場恩仇錄》的申奧還在去年的金雞獎上拿下了最佳導(dǎo)演處女作。

掃到演員名單，就更不得不說，花了6塊錢，卻看到了“豪華套餐”。蔡明、范明、喻恩泰、白敬亭、藍(lán)盈盈、李汶翰、楊超越、楊子姍...光是圈里有名有姓的明星就超過了50位，如此強大的陣容，絲毫不亞于院線電影。

“白秀才”喻恩泰與新人王鏘飆戲

但它居然只是一部網(wǎng)絡(luò)電影而已。頓時想到年初看的《發(fā)財日記》，也是一部寶哥為首的群星閃耀片。

當(dāng)時我的感受是：在諸多影視劇將目光聚焦富人階層、中年危機(jī)、雞娃焦慮、女性困境的時候，曾經(jīng)被觀眾嫌棄的網(wǎng)絡(luò)電影反而在注視平凡人物的命運。

說起來，回想你上一次打開網(wǎng)絡(luò)電影，看到的還是“名字算不上響亮”“面孔基本陌生”“題材千奇百怪”“賣相粗制濫造”。

這些電影往往都是海報要素過多，看起來奇葩獵奇，但卻又總能吸引人點進(jìn)去看一看。故事或玄幻或驚悚，主線單一，演技一個比一個雷人，特效一個比一個辣眼，但架不住踩中了部分老爺們觀眾的獵奇剛需，居然培養(yǎng)了一片自己獨有的市場。

但沒成想，如今的網(wǎng)絡(luò)電影竟然逐漸走出了一條不同的路，開始講當(dāng)下生活的故事，成為平凡生活與人物的放大鏡，甚至殺出了好幾部沖獎的佳作。

或許我們是時候重新認(rèn)識一下網(wǎng)絡(luò)電影了。

1.在網(wǎng)絡(luò)電影中

逐漸崛起的平凡小人物

就算你從來沒有看過網(wǎng)絡(luò)電影，也一定刷到過類似“妙齡少女被獻(xiàn)祭海神”“看似無比丑陋的海神實則是一個驚天帥哥”等視頻片段。

在這些神奇的“網(wǎng)大”里，就連手無縛雞之力的書生寧采臣都變成了戰(zhàn)神轉(zhuǎn)世，而觀眾除了被各種奇異怪獸嚇到，讓視覺獵奇短暫得到滿足之后，便進(jìn)入到了賢者時間，內(nèi)心感受一片虛空。

本質(zhì)而言，這些換湯不換藥的奇幻電影其實是另一種層面上的觀念固化，過于注重炫技，而將小人物剝離出敘事的主線中。

直到最近兩三年。

盡管奇幻、動作類的電影仍然層出不窮，但另一類觀感并不刺激但表達(dá)足夠真誠、落地且飽滿的現(xiàn)實電影已經(jīng)趟出了一條路。

那些自改革開放后，為宏大事業(yè)添磚加瓦，但卻缺少主動發(fā)聲機(jī)會、被看到的機(jī)會的小人物們，在這些網(wǎng)絡(luò)電影中終于成了主角。

這里有30年前，在“一部分人先富起來”的時代大潮中南下淘金，體會無盡酸甜苦辣的“打工仔”，比如《發(fā)財日記》講的就是改開后一窮二白的東北人南下淘金的打工故事；

也有30年后，以辛勤勞動撐起“互聯(lián)網(wǎng)+”最終落地的基層勞動者，《中國飛俠》里的主角是在北京奮斗的外賣小哥；

《老大不小》放大的是雖然住在老北京的胡同里，但卻只是一個除去一間無法拆遷的十平老房一無所有，連5000塊都要跟發(fā)小打借條的底層小人物；《樹上有個好地方》關(guān)注的是一個被所有人放棄的鄉(xiāng)下“壞學(xué)生”；

而比小人物的視角更加現(xiàn)實主義的是，這些電影并沒有執(zhí)著于小人物逆襲的商業(yè)爽劇劇本，一味犧牲劇情邏輯去博取觀眾的觀影爽感。

整體看下來，這些主角們沒有金手指大開，沒有偶遇貴人就一路開掛的人生逆襲，有的只是生活粗糙而又赤裸的苦難底色和大時代下每一個人平凡但卻無比真實的人生。

看慣了主人公的easy模式，一旦切換到hard模式，反而有一種不真實的親切感。

在《我們的新生活》的《冷靜冷靜》這個單元里，你可以看到什么叫“貧賤夫妻百事哀”，生存壓力與情感生活不可調(diào)和的矛盾成了劇情的核心推動力。許君聰飾演一位在大城市“漂”著的汽車銷售，每天忙死忙活陪客戶吃飯喝酒，為此犧牲了婚后的二人世界。但即便如此，他的收入依然微薄，連整租一套房的房租都掏不出來，結(jié)婚后也還和兩個哥們一起合住。這樣的生活狀態(tài)，不知是多少“北漂”“滬漂”的真實寫照。

《發(fā)財日記》里，宋小寶離開東北老家南下打工，為了掙錢給孩子上學(xué)，不止身兼多職什么都干，還跑去工地里當(dāng)水鬼，回回拼到自己內(nèi)臟出血只為這2萬塊的買命錢。在十幾平米的小屋擠著一家三口，在批發(fā)市場賣內(nèi)衣因為跟別人搶生意而打起來，“這就是我正在經(jīng)歷的生活，分分鐘人間真實”。

從這一點來說，網(wǎng)絡(luò)電影正在照進(jìn)現(xiàn)實，照亮每個時代下平凡人為了生活努力的動人模樣。

《中國飛俠》里的主角李安全為了攢錢給女兒治病，白天送外賣、晚上兼職做代駕，在一次送餐途中救下了從高樓墜下的孩子，本可以借此高光成為媒體鏡頭下的平民英雄，但他卻選擇拒絕了媒體采訪繼續(xù)送餐，結(jié)果被不聽解釋的顧客給了差評，丟掉了這個月的獎金。

結(jié)合去年冬天外賣小哥跳進(jìn)刺骨的河水中救出落水老人后悄然離開的新聞，北京順義流調(diào)里白天工作、晚上去順豐兼職的普通人，你會發(fā)現(xiàn)：

網(wǎng)絡(luò)電影早已不再是“組團(tuán)打怪”刷副本，展示出來的小人物生活細(xì)節(jié)真實到令人嘆息。

當(dāng)然，我們不能指望一部電影就能給出社會問題的完美解決方案。但通過電影來喚起大家對社會問題，卻是凝聚人心，讓更多人關(guān)注弱勢群體的重要手段。比如《我們的新生活》中的《最燃不過夕陽紅單元》就直指老齡化問題，也會讓許多兒女會主動思考，在這個冷冰冰的AI時代，他們與父母是不是少了一些真誠的溝通、真實的陪伴。

或許有些素材可能看起來略顯粗糙，但大部分的細(xì)節(jié)都來自于對現(xiàn)實生活的粗加工。這些電影略顯粗糲、土味的真實觸感，反而讓觀眾輕而易舉地感受到了作品的誠意和價值的張力，同時反思自己的生活來之不易。

2.網(wǎng)絡(luò)電影的野心

不止于滿足觀眾的情緒爽感

從組隊“打怪獸”到書寫小人物的平凡，可以明顯看出的是，網(wǎng)絡(luò)電影敘事已經(jīng)不再滿足于用夸張、獵奇的視覺特效來滿足觀眾的情緒爽感了。

過去的奇幻類電影總是重復(fù)使用著簡易版的普羅普敘事結(jié)構(gòu)，在所有的冒險小分隊中，永遠(yuǎn)都是壞人、幫助者、公主、英雄四種角色使命的人反復(fù)出現(xiàn)，不僅故事的結(jié)構(gòu)框架十分簡單，而且主線和人物設(shè)定也都基本一致，無非是大家打的“怪獸”不同，有“蛇蟒”“大鱷”“蟑螂”“蜘蛛”“鯊魚”甚至是“女鬼”。

無論怎么變化，但總歸是逃不過用制造獵奇和營造恐怖氛圍來挑動觀眾的情緒的三板斧。盡管奇幻題材仍然有一撮子人愛看，但制作水平、逐漸成熟的班底加入，也讓網(wǎng)絡(luò)電影早已告別了“五毛特效”的粗制濫造時代。

那些賣座的奇幻電影，雖不乏海神、蛟龍、人魚等“打怪獸”的奇幻元素，套路老舊，但單從后期技術(shù)來看，都讓觀眾看到了技術(shù)的進(jìn)步和制作的誠意。同時，視聽體驗的不斷升級也讓“這些誠意”被更多用戶感知。

比如，打開愛奇藝的“幀綺映畫”模式，能夠讓你感受到網(wǎng)絡(luò)電影“誠意特效”帶來的震撼感和沉浸感。在“幀綺映畫”模式下，用戶在大屏幕電視上的體驗，還是相當(dāng)爽的，演員的毛孔、白蛇的嫵媚、海底宮殿的特效、蛟龍的逼真程度、人魚的尾巴，這些需要花錢花技術(shù)所打造的細(xì)節(jié)，都能被看得更為真切。

對于很久不看網(wǎng)絡(luò)電影或者是從來沒有關(guān)注過網(wǎng)絡(luò)電影的人而言，或許很難注意到網(wǎng)絡(luò)電影正在發(fā)生的變化。

不僅如此，網(wǎng)絡(luò)電影的野心，不僅在技術(shù)和制作上升級，故事也愈發(fā)直擊靈魂。

《浴血無名川》是今年上映的第一部抗美援朝主題電影，講的是一群無名英雄完成了一場不可能完成的任務(wù)的故事，其意義和價值不言而喻。盡管這只是一部小制作，但電影的完成度卻非常高。

導(dǎo)演避開了用鏡頭直接刻畫宏大場面，轉(zhuǎn)而直視戰(zhàn)爭中的那些細(xì)節(jié)，毫無遮掩的、用鏡頭直拍士兵的斷肢，無聲的記錄戰(zhàn)爭的殘酷。

在電影最后，李學(xué)東飾演的神槍手，為了掩護(hù)隊友擊殺對面的狙擊手，展開了一場一對一的精彩狙擊阻擊戰(zhàn)，瞬間讓觀眾聯(lián)想到《紅海行動》里那場精彩的一對一狙擊，除了場面上能看出一點經(jīng)費不足，在內(nèi)容上幾乎沒有太大的短板。

2019年備受好評的《春潮》，用觀照母女關(guān)系的視角去觀照世界，難能可貴地展現(xiàn)了女性對女性的親子關(guān)系壓迫。影片拿到了上海國際電影節(jié)、長春電影節(jié)的最佳攝影獎和最佳導(dǎo)演獎；2020年的《樹上有個好地方》，也拿到了第32屆中國電影金雞獎最佳兒童片的提名。

所以無論在技術(shù)、班底、還是內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)電影都已經(jīng)趨近精品電影，甚至就是精品電影拿到網(wǎng)絡(luò)上放。

3.網(wǎng)絡(luò)電影雖是生意，

但也是主義

市場經(jīng)濟(jì)，任何人都不能靠愛發(fā)電。但相比掙錢，如今的網(wǎng)絡(luò)電影更加可貴的一點是，盡管處于告別低成本的轉(zhuǎn)型升級時代，但它傳遞價值觀的企圖愈發(fā)強烈了。

和院線電影的復(fù)雜審批和排片戰(zhàn)爭相比，網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作更加天馬行空，也更加多元豐富。它是一種新型的娛樂方式和傳播媒介，并且“更自由、更容易講故事”，反而可以觸及到那些看不見的角落，主動將筆交給每一個小人物，去書寫自己的主義。

就好像《發(fā)財日記》，其中令我印象最深刻的片段都與發(fā)財無關(guān)，而源自小人物之間的真摯情感。比如沙溢飾演的二哥終于“成功”之后，回到了城中村的那個家里，含著熱淚跟宋小寶說“二哥想你了”。而宋小寶坐在瓢潑大雨中，努力想要點燃手上的煙的這一幕畫面，更是小人物奮斗歷程的悲壯寫照——拼盡全力想在時代大潮中點亮人生，但卻如水中浮萍，無法把握自己的命運。他們最大的財富，最值得堅守的主義，還是能夠被自己把握住的親情、友情與愛情。

《我們的新生活》雖然是五個導(dǎo)演的合拍片，但每個單元都在努力呈現(xiàn)普通人人性閃光的時刻，呼喚著人與人之間的溫情與理解。只要彼此理解，跳廣場舞的大爺大媽，也可以成為給籃球小伙們加油助威的啦啦隊；大城市的生活壓力再大，但有了友情與親情的陪伴就能把日子過得有滋有味；抓逃票的列車員，也可以幫助山區(qū)里的追夢少年，實現(xiàn)他們的音樂夢想；在汶川地震、新冠疫情中失去親友的巨大創(chuàng)傷，也需要人與人之間的真誠、溫情去一點點撫平。

而關(guān)注女性主義和原生家庭困境的《春潮》就更為難得了。電影將視角落在祖孫三代之上，從兩代人的母女關(guān)系切入，描繪了女性的原生家庭之困。電影中婚姻失敗的母親，將婚姻內(nèi)的不幸全部轉(zhuǎn)嫁到女兒身上，在親手燒掉關(guān)于丈夫的所有記憶后也強迫女兒將父親的角色徹底從生命中刪除，為了鞏固自己在孫女心中的地位，不惜以傷害孫女的方式來換取一點微弱的優(yōu)勢，而郝蕾卻只能一次又一次的用徒手抓仙人球的身體疼痛來緩解母親帶給她心理上的傷害。

有人評價，“幸運的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年”正是這部電影的真實寫照。

一度頂著獵奇、博眼球這些標(biāo)簽的網(wǎng)絡(luò)電影，如今不僅幫我們找回那些生活丟失的角落，也讓我們重新審視內(nèi)心的自我。

不管是底層奮斗、愛國主義、下鄉(xiāng)扶貧，還是女性主義、原生家庭，越來越多立根于這個時代的可貴價值輸出，正在被網(wǎng)絡(luò)電影所呈現(xiàn)。

也正是因為有了更多更好看的內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)電影才會開始讓觀眾愿意為它掏錢。對如今的觀眾而言，只要電影里的故事足夠真誠，能夠讓他看到更廣闊的現(xiàn)實與人生，花幾塊錢并不難。畢竟這種共情體驗，在眼下是相當(dāng)稀缺的。講述普通人母女親情的《你好，李煥英》在今年春節(jié)檔的大火，就是最有力的證明。

扎根時代，融入這個時代的底色，才是電影作品爆發(fā)出強大生命力和藝術(shù)張力的最強動力。

所以這些關(guān)注現(xiàn)實的網(wǎng)絡(luò)電影，走在了一條讓人看到希望的道路上。

THE END

本文作者

村花

讓我財富自由，或者英年退休

原標(biāo)題：《如今的網(wǎng)絡(luò)電影，生意之外更有“深意”》

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