注：本文有劇透

“那天是驚蟄，漫天花瓣，就像現(xiàn)在，我看清了無(wú)池里的那個(gè)人。”漫天繁花中，小青與小白惜別，這是《白蛇2：青蛇劫起》中的開(kāi)場(chǎng)也是落幕。

緣起緣滅，貪歡一晌，劫生劫熄，終期一遇。7月23日，時(shí)隔三年，作為《白蛇：緣起》的續(xù)集，《白蛇2：青蛇劫起》再續(xù)前緣，在影院與觀眾見(jiàn)面。

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

影片沿用了民間傳說(shuō)白蛇傳這個(gè)傳統(tǒng)IP，不同的是，影片不再遵循白蛇傳的故事設(shè)定，也未延續(xù)第一部《白蛇：緣起》古風(fēng)唯美的風(fēng)格，追光動(dòng)畫重構(gòu)了一個(gè)全新的世界——修羅城，觀眾跟隨小青在幻境修羅城展開(kāi)了一場(chǎng)131分鐘的冒險(xiǎn)。

這里既有水泥玻璃搭建的高樓大廈，也有古色古香的傳統(tǒng)老宅，可以看到全副武裝的牛頭人、身負(fù)雙翼的羅剎女，也可以看到身穿抹胸、牛仔褲，騎著機(jī)車激烈槍戰(zhàn)的小青，在故事和世界觀的改編上，腦洞大開(kāi)。

但同時(shí)，《白蛇2：青蛇劫起》也因?yàn)閯∏檫壿嫷穆┒?、反派角色刻板化、制造性別對(duì)立等問(wèn)題，而受到爭(zhēng)議，影片上映12天，票房3.84億元，成績(jī)相較前作似乎并不算理想。

7月31日，《白蛇2：青蛇劫起》的導(dǎo)演黃家康來(lái)到全國(guó)路演上海站。他在接受澎湃新聞專訪時(shí)說(shuō)，“從目前的票房來(lái)看，受到一些壓力，有各方面的原因，外在環(huán)境也好，觀眾反饋也好。坦白來(lái)說(shuō)這個(gè)電影打磨了三年，我們花的心思，還是希望被認(rèn)可的?！?/p>

針對(duì)影片的劇情爭(zhēng)議、動(dòng)畫制作、未來(lái)規(guī)劃，澎湃新聞?dòng)浾吲c導(dǎo)演黃家康進(jìn)行了交流。

導(dǎo)演黃家康

腦洞大開(kāi)的世界觀設(shè)定

當(dāng)被問(wèn)到為何會(huì)設(shè)定這樣一個(gè)世界觀去表達(dá)經(jīng)典故事，黃家康回答說(shuō)：“在《白蛇：緣起》，古風(fēng)唯美的東西已經(jīng)做得蠻多了，希望這一次，有一些創(chuàng)新和突破。小青這個(gè)角色，給人的感覺(jué)也不是唯美傳統(tǒng)的，她是颯一點(diǎn)的，我們希望給她一些不一樣的視覺(jué)感受?！?/p>

《白蛇2：青蛇劫起》重構(gòu)了一個(gè)全新的世界——修羅城。主創(chuàng)有意將東方價(jià)值的神話概念，進(jìn)行現(xiàn)代化的包裝，“修羅”、“渡劫”、“輪回”等佛教元素被雜糅進(jìn)故事背景的設(shè)定中。

修羅城不受時(shí)間限制，生活著不同朝代的人類、羅剎族、牛頭馬面、幽靈、八爪怪等形形色色的異族鬼怪。這里既有水泥玻璃搭建的高樓大廈，也有古色古香的傳統(tǒng)老宅，是一個(gè)多元文明的結(jié)合體。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，共生于同一個(gè)空間。

修羅城會(huì)循環(huán)經(jīng)歷風(fēng)、水、火、氣這四種劫難，不同于普通的自然災(zāi)害，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)加入了《山海經(jīng)》中的神獸。每當(dāng)劫難來(lái)臨，神獸們也會(huì)紛紛出動(dòng)，像喪尸一般，進(jìn)行無(wú)差別的傷害。一旦被神獸咬中，便會(huì)失去原本形態(tài)，長(zhǎng)出翅膀，傷害他人。

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)“輪回”、“渡劫”等概念，加入了豐富的想象力，將其具象化，使得傳統(tǒng)的東方神話概念，有了更加精致的現(xiàn)代表達(dá)。

在人物方面，除小青、小白、法海、許仙等白蛇傳原生角色外，《白蛇2：青蛇劫起》為修羅城的運(yùn)作新添了諸如司馬官人或蒙面少年等心懷執(zhí)念而墮入城中的角色，引入了牛頭幫與羅剎門之間的對(duì)峙，讓貫穿故事前后的寶青坊坊主小狐妖再度亮相……這樣一來(lái)，“修羅城”便成為了一個(gè)有血有肉、架構(gòu)完整的故事空間。

在白蛇系列第一部告捷后，導(dǎo)演黃家康坦言背負(fù)了更多的壓力，“我們不希望，把《白蛇：緣起》的風(fēng)格復(fù)制給觀眾，這樣我覺(jué)得是對(duì)不起觀眾的，也許很多觀眾覺(jué)得我們走得有點(diǎn)遠(yuǎn)，但我作為創(chuàng)作者，還是希望做些新鮮的東西在里面?！?/p>

究竟是友情還是愛(ài)情？

從《白蛇：緣起》到《白蛇2：青蛇劫起》，雖然都是以女性角色為主角，但在人物設(shè)定上，與小白所代表的惜緣與癡情不同，獨(dú)立、果斷、敢愛(ài)敢恨的小青有著更多的現(xiàn)代特征。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為小青加入了更多現(xiàn)代表達(dá)，如果說(shuō)，《白蛇緣起》探討的主題是愛(ài)情，《青蛇劫起》則在性別意識(shí)上，又向前邁進(jìn)了一步，探討的是，愛(ài)情之外，女性的成長(zhǎng)。

為了服務(wù)小青這個(gè)角色，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)定了“修羅城”這樣一個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界。小青從“修羅城”一路升級(jí)打怪，在經(jīng)歷了司馬官人的背叛與蒙面男的欺騙后，在“男人無(wú)用”的泄憤中有了“要靠自己”的領(lǐng)悟，完成了獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒。然而影片中透露出的“男的不靠譜，女人只能靠自己”的對(duì)立的性別意識(shí)，也使得影片的價(jià)值表達(dá)陷入了二元對(duì)立的片面。

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

為何將失敗的愛(ài)情作為女性角色成長(zhǎng)的關(guān)鍵點(diǎn)，導(dǎo)演解釋說(shuō)，劇情設(shè)定的靈感來(lái)源于與身邊女性的交流，“我們有與一些女性觀眾討論過(guò)，發(fā)現(xiàn)每個(gè)女生成長(zhǎng)都是來(lái)自于愛(ài)情，愛(ài)情不管好還是壞，她們會(huì)在愛(ài)情有一些理解，會(huì)成長(zhǎng)。小青在完成執(zhí)念的過(guò)程中，也會(huì)遇到不同的人，也會(huì)在愛(ài)情中生出一些感悟?！?/p>

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

影片最后揭秘，默默援助小青的蒙面男，其實(shí)就是輪回性轉(zhuǎn)之后的小白。小白模糊的性別設(shè)定，也讓很多觀眾猜測(cè)，小白和小青之間，是否不僅僅是姐妹情那么簡(jiǎn)單。

導(dǎo)演黃家康稱，妖怪不是人，其性別設(shè)定是模糊的，小青與小白千年相伴，這之間，有相互扶持的友情，也有相依為命的親情，也有彼此陪伴的愛(ài)情，她們之間的關(guān)系是很難定義的，“僅僅理解為愛(ài)情或者友情，有點(diǎn)狹隘了”。

影片最后，小青聽(tīng)到小白在呼喊的名字，究竟是小青的幻覺(jué)，還是小白真的來(lái)到了小青面前，影片中沒(méi)有交代。很多觀眾猜測(cè)是否會(huì)留個(gè)懸念在第三部中講述，對(duì)此，導(dǎo)演稱并不是懸念，其實(shí)是給了“青白”姐妹一個(gè)圓滿結(jié)局?！爱?dāng)小青把珠釵合在一起時(shí)，小白的魂魄完整了，便活過(guò)來(lái)了，這不是幻覺(jué)，是小青把小白救了?！?/p>

中國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫風(fēng)格

除了在故事設(shè)定上大開(kāi)腦洞，在動(dòng)畫技術(shù)上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在不斷突破創(chuàng)新，在向國(guó)際制作水準(zhǔn)看齊的同時(shí)，也嘗試打造出中國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫風(fēng)格。

對(duì)于導(dǎo)演黃家康來(lái)說(shuō)，一個(gè)不得不提的場(chǎng)景，是黑風(fēng)洞中小青與法海打斗的場(chǎng)景。小青在黑風(fēng)洞大戰(zhàn)法海，延續(xù)了《白蛇：緣起》的創(chuàng)作思路，在堅(jiān)持現(xiàn)代動(dòng)畫制作模板基礎(chǔ)上，融入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格。

在動(dòng)畫領(lǐng)域沒(méi)有人嘗試過(guò)CG水墨畫，要在一個(gè)衣袂飄飄的角色周邊去做完全貼合的水墨效果，是一個(gè)非常大的技術(shù)挑戰(zhàn)。首先制作上立體的數(shù)量非常大，可能是由幾億個(gè)小顆粒組成的。其次水墨比單純的黑白更難控制，不同顏色勻出來(lái)的幅度，顏色的把控，這給了團(tuán)隊(duì)很大的挑戰(zhàn)。

黃家康認(rèn)為，這種寫意的動(dòng)畫場(chǎng)景，是中國(guó)獨(dú)有的?！拔覀儸F(xiàn)在制作動(dòng)畫電影的技術(shù)都是來(lái)自于西方三維動(dòng)畫電影，三維空間的拓展會(huì)比較寫實(shí)，但我們中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)會(huì)比較寫意。如何用三維動(dòng)畫技術(shù)去展現(xiàn)中國(guó)美學(xué)，是非常值得我們?nèi)ヌ剿鞯目臻g，我個(gè)人是非常感興趣這一塊的，未來(lái)也希望能專注在這種動(dòng)畫里，進(jìn)行比較寫意的藝術(shù)創(chuàng)作?！?/p>

“追光動(dòng)畫宇宙”？不著急

翻看中國(guó)成人向動(dòng)畫電影票房，熱賣作品均是脫胎于中華傳統(tǒng)文化IP改編。傳統(tǒng)文化IP目前依舊是中國(guó)動(dòng)畫電影特有優(yōu)勢(shì)所在，但是初步享受市場(chǎng)題材紅利之后，任何成功模式都會(huì)陷入審美疲勞旋渦。如何在傳統(tǒng)故事內(nèi)容之上，進(jìn)行表達(dá)方式的創(chuàng)新，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。

在導(dǎo)演黃家康看來(lái)，雖然從古至今，《白蛇傳》已有很多的版本，但每一個(gè)時(shí)代的白蛇傳都是不同的，它們都注入了那個(gè)年代的社會(huì)思考，都有著時(shí)代的烙印?！敖裉煸偃ジ木庍@個(gè)經(jīng)典題目，也需要有一些現(xiàn)代的觀點(diǎn)、看法加入其中，不然我們還是停留在古代白蛇傳的故事，就沒(méi)啥意思”。

現(xiàn)代表達(dá)不僅體現(xiàn)在影片傳達(dá)出的價(jià)值觀，也體現(xiàn)在故事“外包裝”上。導(dǎo)演黃家康對(duì)傳統(tǒng)故事的價(jià)值觀內(nèi)核有著充分的自信，“很多年輕觀眾一提到傳統(tǒng)故事，會(huì)覺(jué)得老套，只是因?yàn)楣适屡f的包裝不夠吸引人。很多中國(guó)傳統(tǒng)的故事，不比國(guó)外的差。故事中那么多優(yōu)秀的歷史、價(jià)值觀，是需要讓下一代的人去了解跟知道的，動(dòng)畫是一個(gè)很好地媒介，讓觀眾看上去很生動(dòng)，不會(huì)那么刻板、無(wú)聊?！?/p>

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

追光動(dòng)畫一直嘗試著用動(dòng)畫的方式去講述傳統(tǒng)的故事，新神榜與新神話系列都已在制作當(dāng)中，春節(jié)檔的《哪吒重生》，以及此次影片末尾公布的《楊戩》彩蛋，都令人得以窺見(jiàn)這家公司未來(lái)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫IP拓展方面的野心。對(duì)于建立類似漫威動(dòng)畫宇宙、DC動(dòng)畫宇宙的計(jì)劃，導(dǎo)演黃家康稱，“并不著急，還是想把每一部的故事講好。我們不著急做這個(gè)事情，我們希望故事是好的。未來(lái)故事創(chuàng)作，還是先關(guān)注故事本身用什么方法表現(xiàn)最有力?！?/p>

談及《白蛇2》的遺憾，導(dǎo)演黃家康說(shuō)“太多了”，“比如今天觀眾說(shuō)節(jié)奏太緊湊，還有前期故事、配音、制作都有一些遺憾，希望后續(xù)有機(jī)會(huì)，我們?cè)贆z討一下每部作品的問(wèn)題，慢慢進(jìn)步?！?/p>