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尋訪｜漫畫會舊址：追憶丁悚張光宇與中國漫畫的往事

澎湃新聞記者黃松

2021-08-11 08:39

來源：澎湃新聞

丁聰紀(jì)錄片片段。來源丁聰家屬提供(02:17)

在上海順昌路上海美專舊址背后有一片1925年建造的石庫門，1926年，隨著漫畫家丁悚搬入貝勒路（今黃陂南路）天祥里，“漫畫會”的招牌也就掛在了丁家門口，這一地址現(xiàn)在的門牌是黃陂南路847弄9號，租住著平常人家，然而90多年前，來往此處的是張光宇、葉淺予、王人美、周璇、聶耳、黃苗子等。

1926年漫畫會在這一地址的成立，標(biāo)志著中國漫畫家第一次有組織地聯(lián)合起來。

今天，丁悚作為漫畫家丁聰之父被世人熟知。事實上，他是上海美專首任教務(wù)長，曾畫過眾多針砭時弊的諷刺漫畫、還擅長廣告美人畫。探究他與他的交友圈與生活，一段民國時期“海派”文化鮮活的細(xì)節(jié)清晰可見。

天祥里31號（今黃陂南路847弄9號）丁悚一家住所、漫畫會舊址

從上海永年路149弄入，弄口的過街樓下，有一個已經(jīng)擺了30年的小小裁縫鋪子，弄口也成為了各種信息交流之地，弄堂里的家長里短、即將面臨的舊改，以及此處的過去。從他們口中得知，作家巴金、沈鈞儒、丁聰?shù)榷荚谶@里住過，而且這里還有上?；乙χ艿碾娕_。

但當(dāng)問起丁悚（字慕琴，1891-1969）、張光宇（1900-1965）、葉淺予（1907-1995）以及“漫畫會”，人們卻知曉不多。丁悚是丁聰（1916—2009）之父，也是上海美專首任教務(wù)長，隨意翻開民國時期的老畫報和雜志，不少封面、插圖、漫畫都出自他的手筆。

丁悚一家在天祥里31號天井中所攝。

1926年，漫畫會成立的當(dāng)天，上?！渡陥蟆吩趶V告版以顯著位置刊出《漫畫會成立》啟事：“漫畫會成立后，同人永久抱一致信仰。此誓。會員以姓氏筆畫為次：丁悚、王敦慶、胡旭光、張光宇、張振宇（即張正宇）、黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛同啟。”

民國報紙上關(guān)于《漫畫會之成立》的啟示

該會初址為寧波路65號3樓，不久后，漫畫會的招牌也掛到了丁悚家（天祥里31號）的門口，當(dāng)時丁悚的長子丁聰十歲，他時常跑到鄰居張光宇（天祥里19號，今永年路149弄54號）家里串門，看他畫畫，翻閱他購藏的外國畫冊及藝術(shù)品。

天祥里19號（今永年路149弄54號），張光宇和其父曾住此地，張光宇家的前門與丁悚家后門屬于同一條里弄。

張光宇像，1935-1936年，葉淺予攝影

丁悚和張光宇是漫畫會里年紀(jì)較長的兩位，當(dāng)時都在英美煙草公司美術(shù)廣告室從事香煙牌畫及廣告設(shè)計繪制工作，職業(yè)穩(wěn)定，工薪較高，住房寬敞，所以漫畫會的活動常在他們兩人家里進(jìn)行，當(dāng)今天重訪“漫畫會”，發(fā)現(xiàn)盡管門牌號分屬兩條路名，但在地理上張光宇家的前門與丁悚家后門屬于同一條里弄，相距最多30米；同一時間，葉淺予也住在天祥里的過街樓。一部中國近代漫畫發(fā)展的歷史似乎濃縮其中。

1930年代，漫畫會合影，右起：張光宇、丁悚、張正宇、王敦慶、黃文農(nóng)、蔡輸?shù)?、季小波、魯少飛、葉淺予、胡旭光、張眉孫。

黃陂南路847弄，見證中國漫畫的發(fā)展

在一部1990年代拍攝的紀(jì)錄片中，丁聰回到少年居住的地方，回憶說：

“過去我爺（父親）用樹杈弄了個‘丁’字釘在門上，邊上有一塊牌子，寫了‘漫畫會’三個字?！嫊齻€老宋體是黃文農(nóng)用白油漆寫的，上面還畫了一條龍?！?/span>

丁聰所描述的“龍”，應(yīng)該是漫畫會的會徽“漫龍”，“漫龍”設(shè)計創(chuàng)意是由王敦慶提出，再由張正宇設(shè)計的?！奥垺钡脑O(shè)計，融匯了中國古代磚刻瓦當(dāng)和肖形印藝術(shù)的特色，以渾厚的筆法塑造了一頭中國漫畫神龍，寓意光明和覺醒。

張正宇設(shè)計的漫畫會會徽“漫龍”

據(jù)藝術(shù)史學(xué)者黃可的考證，漫畫會中王敦慶學(xué)歷最高，畢業(yè)于上海圣約翰大學(xué)英文系。專長英文外，兼長日文。除了漫畫創(chuàng)作外，又兼長創(chuàng)作小說等。他也是左聯(lián)的發(fā)起人之一。因其知識面超越漫畫會中其他成員，故有“漫畫會智囊”之譽(yù)。黃可曾在20世紀(jì)50年代拜訪王敦慶先生，通過他的講述得知：

“漫畫會的活動，不拘形式，也無固定日期。大致是：一般下午下班后，根據(jù)各人興趣和需要，可隨時到丁悚家，互通信息，交換對時局的看法，或交流發(fā)現(xiàn)什么漫畫題材，或討論漫畫的藝術(shù)功能和藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律，有時把正在創(chuàng)作中的漫畫稿帶來交換意見。而每逢星期天，則常常不約而同地來到丁悚家聚會。丁悚家也好客，還常招待吃飯?？傊?，友好、和諧、藝術(shù)磋商和學(xué)術(shù)探討的氣氛很濃。”

丁聰在這樣的氛圍熏陶下，后來也成長為漫畫家。當(dāng)時大家都稱丁聰為‘小丁’，后來他發(fā)表漫畫時就用筆名“小丁”。

1930年代，丁聰與父母一起游園

不久后，張眉孫、蔡輸?shù)?、陸志庠、曹涵美、萬籟鳴、陳秋草、方雪鴣、胡亞光、胡同光、徐進(jìn)、沈逸千、黃士英、陳杜也、鄭光漢、陳浩雄、徐詠蓮、馮士英等人入會。

1927年，漫畫會籌備展覽會的信息。

到了1928年，上海漫畫會會刊《上海漫畫》出版，這被視為中國漫畫新的開端，此刊每期八開，四頁八面，四面為彩色印刷，內(nèi)容由張光宇、張正宇、葉淺予、魯少飛、王敦慶等編輯，前后歷時兩年多，但因為編輯力量多半是業(yè)余的，一直處于人手不足的狀況。

1928年4月，《上海漫畫》創(chuàng)刊號

張光宇在出資支持《上海漫畫》出版一年之后，又在1929年底創(chuàng)辦了攝影圖片、美術(shù)作品與文學(xué)三者結(jié)合的綜合性雜志型畫報《時代畫報》，漫畫會決定在《上海漫畫》出版至1930年6月7日第110期時，合并到《時代畫報》雜志社，改周刊為《時代漫畫》月刊，張正宇、葉淺予、魯少飛作為編輯跟過去，參與《時代漫畫》編輯部工作，后又更名《時代》成為中國現(xiàn)代著名的畫報之一。

1929年，張光宇為《上海漫畫》第100期繪制封面的紀(jì)念特刊

雖然《上海漫畫》在現(xiàn)在看來存續(xù)時間不長，但在當(dāng)時并不算短，且《上海漫畫》出刊期間，基本不用外稿，所發(fā)表的各種漫畫作品都是漫畫會成員所作，從刊物形式到所刊作品，均為當(dāng)時漫畫雜志中的翹楚，成為中國早期最有影響力的漫畫雜志之一。在創(chuàng)刊時，雜志連續(xù)刊登了葉淺予創(chuàng)作的長篇漫畫《王先生》，這是我國當(dāng)時最著名的連環(huán)漫畫。從《上海漫畫》首刊到《時代畫報》、《圖畫晨報》，這份刊物持續(xù)時間長達(dá)十年，社會影響巨大。

丁悚為《上海漫畫》所做的封面

“樂得便宜”連環(huán)漫畫《王先生》中的一組葉淺予作

丁悚何以成為“文化界的孟嘗君”

據(jù)張樂平之子張慰軍此前對澎湃新聞介紹，年輕的張樂平也是漫畫會的?？?。張樂平大約在1928年或1929年來到丁悚家?！八麄兗耶?dāng)時很熱鬧，丁悚先生被稱為‘文化界的孟嘗君’，不光是畫畫的人，話劇界、電影界、音樂界的人都到他們家去玩?！?/p>

周璇贈予丁悚女兒丁一英的照片

據(jù)說，除了張光宇、葉淺予等漫畫會中人，王人美、黎莉莉、周璇、金焰、聶耳、黃苗子等也是天祥里的?？汀Ｈ绻僖骄慷°さ慕挥?，1934年9月，一份壽宴（丁悚43歲，夫人34歲）籌備的名單可得知其強(qiáng)大的朋友圈，在這份60余人的籌備名單還包括了報界的陳蝶仙、汪仲賢、毛子佩、唐大郎、馮夢云，戲曲界的蘇少卿、沈儉安、鄭子褒、薛筱卿，演藝明星江曼莉、高占非、高倩蘋、徐來、袁美云、嚴(yán)華等，電影公司導(dǎo)演周劍云、袁樹德、鄭正秋、鄭應(yīng)時，冠生園老板冼冠生、明月歌舞社老板黎錦暉、社會名流陸小曼、翁瑞午等。借此，也可窺見當(dāng)時上海文化界的生活。

一張透露當(dāng)時文藝界交往的照片。

丁悚在1950年代的《大公報》回憶了三十余年前“天馬會”的義演，當(dāng)時的劇目有江小鶼、陸小曼上演《汾河灣》，徐志摩、翁瑞午、陸小曼、江小鶼、張光宇、張正宇演出一堂《玉堂春》等。

“天馬會”義演節(jié)目單

“‘天馬’發(fā)起人之一丁悚，原來深嗜劇藝，這一回理該一顯身手，孰料此人竟患怯場病，多放藉詞推諉，不肯登場，同人以此例萬不可自破，主角戲不演，零碎角兒，無論如何終要湊一腳的，于是派他飾《玉堂春》里替醫(yī)生背藥箱的童兒，豈知臨時他還是不敢上場，在后臺大叫救命，結(jié)果由張正宇代勞解決。”

1955年的《大公報》，丁悚以“心今”為名講述當(dāng)年演出趣事

雖然丁悚這段文字以“心今”為名發(fā)表，通過第三者的口吻講述演出趣事，其中能看到與上海美專關(guān)系密切的繪畫社團(tuán)“天馬會”、以及各藝術(shù)門類之間的互通，當(dāng)時之所以丁悚成為文化社交的中心人物，除了年紀(jì)較長外，丁悚之孫丁夏還提及了祖父早年在老北門昌泰當(dāng)鋪當(dāng)學(xué)徒的經(jīng)歷，這讓他早早懂得了人情世故。但丁悚不結(jié)交官員和權(quán)貴，卻常提攜和鼓勵年輕人，丁悚夫婦也被年輕人稱為“寄爹”和“寄娘”，丁家的這種熱鬧場面，當(dāng)時是聞名滬上的一道風(fēng)景線，為很多人所向往，并且持續(xù)了很多年。

丁悚家留影

因為抗戰(zhàn)爆發(fā)，葉淺予、張仃、胡考、張樂平、陸志庠等投身“救亡漫畫宣傳隊”，赴前線以漫畫為武器，宣傳抗日。上海淪陷后，21歲的丁聰也拿著一個藤箱開始了漂泊之路，到成都、昆明、重慶、香港，直至1945年10月回到上海。后又因為辦《清明》雜志，又不得不在1947年逃往香港。新中國成立以后，主要生活在北京。

救亡漫畫宣傳隊，從前排戴眼鏡者起沿順時針方向：胡考、張仃、張樂平、葉淺予、梁白波、特偉、陸志庠、陶今也

張光宇也曾去往香港，后在1950年初回到北京，并參與創(chuàng)辦中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華美院），他畫漫畫，搞木刻，作國畫，創(chuàng)作水彩、油畫、壁畫；也搞服裝設(shè)計、海報設(shè)計、裝幀設(shè)計、家具設(shè)計、舞臺美術(shù)與電影動畫設(shè)計，還搞火花、郵票設(shè)計，蔚為大觀，雅俗共賞，來源和出路都十分寬廣。但他最深入人心的作品是《大鬧天宮》。

張光宇最為人所知的藝術(shù)形象孫悟空.

但《大鬧天宮》似乎是張光宇人生的句點，該片上映3年后，張光宇因病溘然長逝，終年65歲，丁悚撰文紀(jì)念天祥里的鄰居和同行者。

丁悚悼念張光宇的文章

丁悚和上海美專

丁悚是上海美專（上海圖畫美術(shù)院）首任教務(wù)長，也是“天馬會”的發(fā)起人之一。為早期學(xué)院教育和社團(tuán)做了積極的貢獻(xiàn)。

“天馬會”成員合影

在任教務(wù)長之前，丁悚和劉海粟同在周湘（周隱庵）處學(xué)畫，丁悚在《我們的老師周隱庵先生》一文中曾說，“周先生擅國畫金石兼善書法，詩詞也很好，西洋畫是半路出家，似不如國畫來得純善，間亦常為報章作諷刺畫，作風(fēng)似豐子愷，而筆力造意皆勝豐而無不及。他的署名周湘兩字，并行橫寫，開現(xiàn)在各家簽西式名之先河。”

周湘

雖然上海美專在創(chuàng)辦的最初幾年還帶有傳習(xí)所性質(zhì)，但土山灣畫館等已將西洋畫的教育理念帶到了上海，此后受“新文化運(yùn)動”的影響，在1910年代上海美專的課程設(shè)置已有理論教學(xué)、風(fēng)景寫生了。在《美術(shù)》雜志中，刊登了不少當(dāng)時任教務(wù)長的丁悚對人體寫生和野外寫生的教學(xué)研究。如今有不少照片記錄下美專學(xué)生戶外寫生課程，這些照片的拍攝者就是丁悚。

1918年春季上海圖畫美術(shù)學(xué)校第一、二年級學(xué)生在上海龍華地區(qū)“野外寫生”，丁悚攝。

在當(dāng)時大批留學(xué)生歸國前，西洋畫在中國尚未普及的情況下，丁悚注重寫生的教學(xué)理念是超前的。尤其是1915年，上海美專雇了一個15歲的男孩，開始在課堂上畫人體模特兒。兩年后，在張園舉辦美專展覽會上有一個廳陳列了學(xué)生人體素描習(xí)作。這引得人們奔走相告，自此掀開了“模特兒風(fēng)波”，這一風(fēng)波在1926年達(dá)到了高潮，當(dāng)時美專已搬至順昌路，在北洋軍閥孫傳芳的壓力下，法租界當(dāng)局同意對裸體模特進(jìn)行查禁，劉海粟同意取消裸體模特，直至孫敗亡后，上海美專重新引入裸體模特。

1920學(xué)年，上海美專教職員合影

除了重視寫生，丁悚在上海美專任職期間，還與張聿光、劉海粟主編美術(shù)自修書《鉛畫集》作為教材。《鉛畫集》從1915至1918共出了四集，每集12幅作品，是上海美專建院之初的重要教材，丁悚在其中刊有《繡閣芳姿》、《倚欄覓句》、《踏青》、《冬烘》等15幅作品，從名字中亦可見他對女性題材的擅長，與他后來所從事的商業(yè)美術(shù)和鴛鴦蝴蝶派漸漸熟絡(luò)有所聯(lián)系。

《鉛畫集》出版的廣告

丁悚也是上海美專西畫部和石膏寫生部的老師，還曾編寫了《新法人體畫圖解》，在學(xué)習(xí)高等藝術(shù)的同時，也注重實用美術(shù)的培養(yǎng)，更好地迎合時代趨勢。

在1919年《新青年》發(fā)表呂澂的《美術(shù)革命》和陳獨秀的回應(yīng)《美術(shù)革命——答呂澂》前夕，丁悚已為上海美專主張的美術(shù)改良做了預(yù)備。

上海美專教室

然而，當(dāng)上海美專先后易址十余次遷至順昌路，丁悚家也在1926年搬至幾步之遙的“天祥里”，原本以為兩者會發(fā)生更多的交集，但1927年，丁悚卻離開了，告別學(xué)校后，他加入英美煙草公司從事大眾美術(shù)的繪制，并轉(zhuǎn)向社會活動和報紙雜志編輯工作。

丁悚漫畫

但上海美專作為中國近代美術(shù)教育的巨大磁石總是無法回避的，“漫畫會”中，魯少飛、沈逸千、徐進(jìn)、董天野、陶謀基、徐詠蓮等先后在1921至1931年間入學(xué)西畫專業(yè)；1933年9月黃士英入學(xué)研究所；汪子美和張士英均在1934年9月入學(xué)圖工科，1935年7月和1937年7月分別畢業(yè)。1936年10月開始，張光宇在上海美專任圖案老師。丁悚之子丁聰也曾在上海美專學(xué)過素描。

上海美專舊址三樓的木質(zhì)樓梯。徐明圖

但與丁悚的前半生開藝術(shù)教育之先河、辦藝術(shù)社團(tuán)、畫諷刺漫畫不同，丁悚后來被歸為“鴛鴦蝴蝶派”。有觀點認(rèn)為，丁悚夫婦有6個子女（共11個孩子，5個早夭），為了家庭丁悚不得不放棄容易引起命運(yùn)顛簸的漫畫理想，從事廣告和美人畫的創(chuàng)作。汪曾祺曾說：丁悚的畫，“筆意在國畫與漫畫之間，這樣的畫，現(xiàn)在似乎沒有了”。這也是丁悚繪畫的特別之處。

丁悚繪陳小翠題《百美圖》之一

丁悚作品

1969年，丁悚去世，“漫畫會”的傳奇卻存在了時代的記憶中。但對丁悚、漫畫會、乃至天祥里的發(fā)掘卻獲得有關(guān)“海派”文化發(fā)生發(fā)展更鮮活的細(xì)節(jié)，我們看到了視覺文化、商業(yè)文化、都市文化在此匯聚，通過丁悚、張光宇等生活軌跡看到他們架上繪畫、報刊漫畫、書籍插圖、圖案設(shè)計、月歷廣告、攝影、電影均有創(chuàng)作，劇場、影院、看展、旅行、聽唱片等新生活方式也早早進(jìn)入了他們的生活，但這應(yīng)該還不是全部，在對“天祥里”的探訪和文獻(xiàn)資料的研究中，涌現(xiàn)出很多熟悉的名字，但對他們?nèi)绾谓诲e的研究還是分散的。