下載客戶端

登錄

?《千古玦塵》總制片人楊曉培：接受，面對，解決，放下

2021-08-11 08:03

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 魏言新周刊

《千古玦塵》對于楊曉培的意義很不一樣，與以往的作品都不一樣。

這是楊曉培離開老東家檸萌影業(yè)，二次創(chuàng)業(yè)成立西嘻影業(yè)后的首部作品。雖然題材依舊是她早就駕輕就熟的古裝項目，但依著她的性格，她想做的絕不是因循守舊，而是像盤古一樣開辟一個仙俠劇的上古時代。在她的話術里，打造一個新仙俠體系，她必定“用力很足”。

6月17日，《千古玦塵》在騰訊視頻播出?！鞍凑找酝聞∩暇€的慣例，我們會坐在一個會議室里邊看劇邊監(jiān)測輿情，及時解決出現(xiàn)的問題。”但當天，楊曉培身在橫店，輾轉于《且試天下》AB組之間，“壓著”殺青，這是她一貫的原則，絕不超期。

但開播之初就遭到一片質疑，實在出乎楊曉培的預料，此前，她特別有信心地告訴別人，《千古玦塵》的最終成片達到了最初計劃中“新仙俠”的目標。從6月17日到20日那幾天，楊曉培的心情談不上非常低落，但很沉重。一向在微博上并不活躍的她，開始為了《千古玦塵》而營業(yè)。其間，她給平臺相關負責人發(fā)微信，表示堅決不能放棄。優(yōu)質的內容給了楊曉培十足的底氣。

《千古玦塵》劇照

已經反復審過幾十遍片子，沒有人比楊曉培更清楚劇情的走向。“隨即，我們進行了反思，開始進行下沉式、沉浸式的劇情向引導?！睏顣耘嗾f。《千古玦塵》肉眼可見地開始低開高走，最終完成了逆襲。她用“痛并酸爽”做了總結陳詞。

楊曉培一直都是個不斷突破自己的人，而往往突破沒有被完全理解之前，總有被質疑的風險。正如當年拍《全職高手》時，她拍著桌子說：“你們沒有看到我要的東西，我做出來你們就知道了”?！肚Ч奴i塵》或許起初也是如此，做了這么多年古裝，楊曉培想要在可控的范圍之內，探索題材的邊界和美學的邊界。

這些邊界到底是什么？實際上也就反映在《千古玦塵》中所有被質疑的片段和元素里。楊曉培只是“反黑”，過濾掉謾罵，而那些在劇情結構、內容上有道理的質疑，她會在項目復盤時認真思考。楊曉培對風險早已做好了準備，她覺得永遠避免風險不是一個開放的創(chuàng)作態(tài)度。

新仙俠如果連“跨圈”都沒做到

就不可能“破圈”

《千古玦塵》是她第一次操刀仙俠劇，此前，當平臺找到楊曉培時，她很謹慎，想要把原著“捋清”再做決定。

這不是一部落入“三生三世”套路的仙俠小說，也沒有一開篇就上演過關打怪、苦大仇深的戲碼，甚至，上古也跳脫了傳統(tǒng)仙俠女主“傻白甜“或是“黑化復仇”的套路。愛玩好動的上古為了蒼生歷劫，甚至自我犧牲才平定了三界。

楊曉培被上古身上的“蒼生大義”打動了。所謂蒼生大義是什么？不管是神還是人，都要落地實際、勇于承擔責任、勇往直前。

《千古玦塵》劇照

或許，上古身上依稀有著楊曉培的某一面。作為老板，她肩負著強烈的責任感。只要她在片場，就會對現(xiàn)場拍攝、演員表演進行質控，無論收工多晚，她都與制片團隊同在，親力親為。同時，她也深知，信任在這個行業(yè)中既是寶石又很脆弱，騰訊視頻這個平臺的包容度給了她極大的信任，頭頂光環(huán)，更讓楊曉培每做一個項目都心存敬畏。

她與上古不同的是，即便每天只睡兩三個小時、即便從來沒有輕松過，但楊曉培享受這一切，“欲戴皇冠，必承其重”。而上古則是“如果有來世，絕不成神”。

楊曉培決定接下這個項目，但她要打造的是一個新仙俠體系。

《千古玦塵》在角色人設上大膽作出了新的突破。即便面對選角的爭議，楊曉培依舊堅持自己最初的判斷。上古，不是傳統(tǒng)意義上的三界美女，她俏皮、靈動、不拘泥一切形式，只有周冬雨才能演得真切。當蒼生大義沖擊了上古的感情，當后池馬上要隕落、她即將失去后池的記憶回到上古的本原時，審片的楊曉培被狠狠虐哭了不知道多少次。正是周冬雨呈現(xiàn)出來的人物表現(xiàn)張力和表演的厚重感演活了上古，沒有大開大合的虐，只有直抵人心的情感共振。

同樣，在楊曉培期冀的新仙俠體系中，態(tài)度表達與劇情人物要實現(xiàn)水乳交融、不再拘泥于情情愛愛的虛浮套路。她對觀點的表達是有渴望有執(zhí)念的，她希望人們能在《千古玦塵》中看到一種獨立、自主、堅韌、有擔當的價值觀。

《千古玦塵》劇照

無疑，楊曉培一系列的探索相當于提高了仙俠劇的門檻。她一直說要探索創(chuàng)作的邊界，探索劇情和人物的邊界、《千古玦塵》僅僅是她又一次小試牛刀的嘗試。每一次探索都得付出代價，都需要一個過程。同樣，衡量項目探索取得成功也有著不同維度的標準。除了人物角色、故事內容獲得正向評價外，真正拉升了平臺的水位以及在數據表現(xiàn)良好也值得關注。在傳播上，則更看重作品的“破圈”表現(xiàn)。在楊曉培看來，“破圈”僅僅是結果，首先要做的是“跨圈”，如果連“跨圈”都沒做到，就不可能“破圈”。

有一天，楊曉培去看展，有人聽說她是《千古玦塵》的總制片人，認識和不認識的人都圍了上來，他們都是這部戲的“粉絲”，追著她問劇情的走向。那一刻，楊曉培特別吃驚，也特別有成就感，因為這種傳播的力量讓所有主創(chuàng)的付出沒有白費，這就是作品的力量。

但楊曉培接受贊譽的同時，始終保持著清醒客觀的頭腦，每做一部劇，她都會及時復盤、反思。對于觀眾提出的劇集一開始人物人設沒有立起來就讓CP強行發(fā)糖，和劇情節(jié)奏過快的質疑，楊曉培全盤接受，并表示“真正的人物關系建立是通過劇情的推進才能達成的，這是我們今后的創(chuàng)作中要絕對遵守的創(chuàng)作基礎?！?/p>

東方美學，深深投射在心里的光影

2020年1月，敦煌一年中最冷的季節(jié)，楊曉培帶著團隊到莫高窟采風。敦煌，古代絲綢之路的文化交匯點，是楊曉培深深依戀的故鄉(xiāng)和取之不盡的靈感之源。彼時，肅殺的寒潮裹著西部的黃沙，更讓矗立在這里的莫高窟顯得高冷肅穆。然而，生于斯長于斯的楊曉培內心卻燃著如火的熱望，想要將這經歷了1500年歷史的中華文化瑰寶展示給更多的人。

楊曉培帶著團隊把莫高窟看了個仔仔細細，這些洞窟不僅僅有東方美學中色彩的表達，更呈現(xiàn)出極具生命力的人文風氣。不管是朝堂之上還是尋常百姓之家，壁畫上那些建筑、陳設、衣著、飾物都給他們帶來了心靈的震撼，激發(fā)出新的創(chuàng)作靈感。

敦煌莫高窟千佛洞九層樓。/圖蟲創(chuàng)意

《千古玦塵》擁有龐大的世界觀構架，借助從洞窟中傳統(tǒng)建筑式樣上獲取的靈感，《千古玦塵》在橫店搭建出規(guī)模龐大的實景棚，并通過巧妙的藝術構思，清楚地將神界和仙界進行了極好的區(qū)分。上古界是盤古開天辟地后最質樸的時代，以石材為主，打造亙古永存的神界風貌。直到天界出現(xiàn)，大量金色與木材自然而然地鋪陳開來，使得的觀眾可以清晰地感知兩界更迭。楊曉培認為橫店那些現(xiàn)成的建筑無法承載她想呈現(xiàn)的新仙俠世界觀。在建筑結構比例上要做到舉架高聳入云的既視感，這種效果不能僅依靠特效，一定要與實景結合，才能保證虛實之間的自然延伸，這樣才能讓場景更落地”。這一切都是為了楊曉培屢屢提及的實質感。一方面，她本人非常喜歡建筑和設計，在拍《全職高手》時，就曾把每個戰(zhàn)隊的場景全部搭建出來；另一方面，實景是呈現(xiàn)故事形態(tài)的一種載體，同時也更能展現(xiàn)美學體系與視覺效果的整體性。

審美與服化道亦要保持高度的一致性，在《千古玦塵》的服飾上，楊曉培堅持“極簡”的設計構想，將簡約做到極致。色彩方面也放棄了傳統(tǒng)仙俠劇常用的高明度色彩，轉而使用飽和度較低的中性色，既靈動又清爽，完美適配千古的東方美學體系。而起初，關于周冬雨的質疑很大程度上在于觀眾沒有見過如此素凈的仙俠女主。

《千古玦塵》拍了136天，楊曉培幾乎沒離開過劇組。周冬雨的每一套衣服都是楊曉培親自敲定的，包括定妝照，每次周冬雨的新衣服或新造型出來，她一定第一時間為周冬雨調試。

楊曉培與周冬雨在《千古玦塵》劇組。周冬雨的每一套衣服都是楊曉培親自敲定的，包括定妝照。

楊曉培了解自己的審美體系，對此也很有自信。事實上，美學本身就帶有很強的主觀性，楊曉培希望用自己的美學系統(tǒng)去呈現(xiàn)故事，把讀劇本時腦海中浮現(xiàn)出的畫面變成現(xiàn)實。一直以來，她不斷提升自我審美和自我創(chuàng)作意識，新冠肺炎疫情暴發(fā)之前，楊曉培喜歡四處看藝術展、畫展，國內國外地跑。與其說這是她的一個工作習慣，不如說是她的愛好、興趣，也是對自我審美要求提升的途徑之一。

從莫高窟中汲取養(yǎng)分打造出《千古玦塵》與眾不同的片頭。其中，片頭中閃爍著星星點點的亮光，這些如星星般閃亮的光斑，就是楊曉培每一次去洞窟時，講解員手中手電筒的光投射在壁畫上的情景。照亮莫高窟東方美學的光，深深投射在楊曉培的心里，她要通過自己的力量傳播中國的傳統(tǒng)文化、傳播敦煌的美學文化。

把有能量的人聚在一起，彼此成就

西嘻影業(yè)成為了楊曉培的二次創(chuàng)業(yè)，起初，在她的設想里，一年就踏踏實實地做一部項目，但隨之而來的是，業(yè)內越來越多的關注、市場越來越高的評價以及平臺越來越大的信任，西嘻影業(yè)勢必要多賽道并行，完成頭部內容公司的打造與升級。

西嘻影業(yè)擁有扎實的內容儲備和清晰的項目規(guī)劃。以古裝、現(xiàn)實、創(chuàng)新三大賽道為核心。除持續(xù)精耕古裝領域，以女性視角為主的現(xiàn)實題材和面向年輕受眾的創(chuàng)新題材，也將同步發(fā)力。

一方面，對于楊曉培個人而言，她熱愛制片人這個身份，可以通過自己的力量傳遞正向能量；另一方面，正因為她深諳行業(yè)現(xiàn)狀，才能更敏銳地洞悉其中正在發(fā)生的變化。這幾年影視行業(yè)的裂變在不斷疊加，說“瘦身”也好，蝶變也罷，影視作品開始重視價值觀的輸出與自我觀點的表達。

不僅僅是楊曉培，幾乎所有行業(yè)內的人都看到了，電影、電視劇是一種傳播載體，同時也代表了意識形態(tài)?！翱梢灶A見的是，以匠人心態(tài)把內容做到極致、做成精品，并完成價值觀的正向表達，未來，從業(yè)者的這根弦只會繃得更緊。”

《千古玦塵》拍了136天，楊曉培幾乎沒離開過劇組。

不過，楊曉培也清醒地看到，這代年輕人對于被強壓式灌輸價值觀的反感?！拔覀円龅氖敲舾械赜|及并觸達他們真正的需求?！睏顣耘嘁恢弊屪约罕３种贻p向上的狀態(tài)。她喜歡和年輕人交流，也會到網絡上看那些起初自己并不感興趣的東西，唯有如此才可能找到與年輕人對話的“接頭暗號”。所謂“暗號”更像是一種心態(tài)，當無意中觸碰到它時，就清楚接收到了年輕人的點。

追隨著楊曉培的這些年輕的制片人兢兢業(yè)業(yè)、吃苦耐勞，不止一次地，楊曉培感慨著這群年輕人超強的職業(yè)價值感和目標感。一次，楊曉培跟一個公司的年輕人聊天——以前的制片助理，現(xiàn)在的制片人。這個制片人說他們也很苦，老板要求太高了，他們做錯了事，就會挨罵。但每次，他都跟自己說：“我不就想成為她這樣的人嗎？我在這里好好學習，這不就是我跟在她身邊的原因嗎？”

在她掌舵下的西嘻影業(yè)，培養(yǎng)年輕人，人品是首要考慮因素。楊曉培的工作節(jié)奏之快、工作效率之高、工作要求之嚴格有目共睹，同時公司年輕人直接表達的職業(yè)訴求，觸發(fā)了楊曉培的責任感，她知道年輕人要什么，同時也明白什么對于他們才更重要。

楊曉培有在體制內的SMG（上海文廣）的工作經驗，深知“做事有規(guī)矩”對于個人職業(yè)生涯以及行業(yè)的重要性。即便已經身為老板，但她親力親為的工作習慣沒有改變，從項目源頭到最后，這是她自我培養(yǎng)的過程，同時也在系統(tǒng)地培養(yǎng)員工的工作習慣。

對于自己的工作方法，楊曉培很篤定。這也讓她很容易適應從項目總制片向公司統(tǒng)領人的身份轉換。過去她只需要一個接一個項目做下去就好，現(xiàn)在會有整體規(guī)劃部署。她喜歡探索各種劇集類型新的可能性，因此，每做完一個項目，她習慣把自己清零，從來不會從一個舒適區(qū)跳進另一個舒適區(qū)。從更長遠的眼光看，在每一個項目中的突破和挑戰(zhàn)、經驗與教訓都會沉淀下來，賦能于下一個項目當中。

《千古玦塵》總制片人楊曉培。

從《寂寞空庭春欲晚》《擇天記》《扶搖》《全職高手》到《千古玦塵》，楊曉培從沒讓追隨她的團隊以及合作的平臺失望過。因為這種強烈的不辜負別人的意念，任何時候都如履薄冰、負重前行。創(chuàng)辦西嘻影業(yè)，她把自己比作帶領團隊向前跑的“領頭馬”，這也是與之前不一樣的地方，從項目定位、項目儲備、產能開發(fā)等，到對用戶的判斷以及與平臺的交流合作上，都有賴于她的全方位考量。

有人說，平臺有一定的制作話語權，可能會凌駕于制作公司之上，但直到今天，楊曉培幾乎都沒有感受到，相反，她看到的是平臺的信任包容。平臺信任她，對她寄予期望，只會讓她對自己要求更高。

這并不是一種自我安慰，在楊曉培看來，恰恰是在彼此成就。把有能量的人聚在一起，極致地做好同一件事，彼此成就、相互滋養(yǎng)，楊曉培如是說。