BY 勞倫·格羅夫（Lauren Groff）

這本書被稱為文字版的《消失的愛人》（Gone Girl），但其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。勞倫·格羅夫的小說講述了一樁以幸福開場的婚姻，丈夫洛托熱情奔放，妻子瑪?shù)贍柕虑趭^內(nèi)斂。從洛托的角度看來，他們的完滿婚姻得益于奇跡般的魔法，但又總是有點(diǎn)兒戲劇性。而在瑪?shù)贍柕驴磥?，忙碌于日常的瑣碎雖然是一份樂差，但她仍覺得對丈夫的愛受之有愧。作者格羅夫通過不斷切換敘述視角來呈現(xiàn)真正對感情起到維持作用的，除了那些親密時(shí)刻，還有彼此的秘而不宣。

BY 亞歷山德拉·克利曼（Alexandra Kleeman）

這個(gè)書名看上去對克利曼的目標(biāo)讀者似乎并沒有親和力。這顯然不是一本關(guān)于節(jié)食減肥的書，也不是一本奇幻思維手冊，不太像《秘密》（The Secret），而更多的是德里羅（DeLillo）和品欽（Pynchon）的風(fēng)格。主角A和室友B一起住在某個(gè)不具名的城市，A打發(fā)時(shí)間的方式要么是和男友C一起看電視，要么就是和越來越離不開她的B一起吃棒冰。而C開始不厭其煩地勸A和他一起參加一檔關(guān)于反烏托邦情侶的節(jié)目，但A對Kandy Kakes（一款巧克力海綿蛋糕）廣告的癡迷程度甚至超過了對節(jié)目本身的興趣?？死ㄟ^描寫身體形象、大眾媒體、消費(fèi)主義，以及我們與彼此、與身體、與食品之間互相折磨的關(guān)系，用這部炫目的小說將讀者引入一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的世界，那個(gè)世界的規(guī)則雖然不同，但和我們分享著相似的痛苦。

BY 安東尼·馬拉（Anthony Marra）

類俄國文學(xué)小說容易讓人聯(lián)想到胡子邋遢的男性角色（往往是兩種典型形象），還有那些不滿于時(shí)代與社會(huì)約束的女性角色。安東尼·馬拉的新作也在這些優(yōu)美宏大的小說之列。小說背景設(shè)定在車臣戰(zhàn)爭期間，作者通過極具情感張力的筆觸敘述了一系列圍繞著后冷戰(zhàn)時(shí)期動(dòng)蕩與孤立的故事。故事的主角包括，一位負(fù)責(zé)修復(fù)的藝術(shù)家，因?yàn)楦锩缘男袨槎蔀閲业臄橙?；一個(gè)沉醉于人工湖的歡樂回憶的男人；以及一位緊握著口袋里的自制錄音帶的被俘士兵，那是來自他兄弟的禮物，支撐他等待渺茫的生機(jī)。

BY 吉姆·謝潑德（Jim Shepard）

謝潑德一直以來都以短篇小說集出名，這有賴于他超乎常人的研究技巧以及對歷史細(xì)節(jié)的好奇心，但他最新的小說關(guān)注的是一個(gè)不尋常的人物：雅努什·科扎克（Janusz Korczak），他曾在納粹華沙猶太人區(qū)經(jīng)營一家孤兒院。故事的敘述者艾倫是在孤兒院避難的小男孩，舉目無親的他經(jīng)歷著那些遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他理解的事件，科扎克則竭盡全力試圖引開納粹的視線?！栋瑐愔畷泛啒恪⑸羁?、令人動(dòng)容，又富有幽默感，是大屠殺題材中少見的不以還原歷史為己任的、而是真情流露的杰作。

BY 保羅·比蒂（Paul Beatty）

保羅·比蒂是一名詩人，這一點(diǎn)在他具有抒情氣息的詞句中顯露無遺。他的小說《脫銷》是一部針對美國種族問題的幽默諷刺之作，敘述者是一名學(xué)歷過剩的失業(yè)青年，他回憶著自己作為其父關(guān)于邊緣社會(huì)的實(shí)驗(yàn)對象的經(jīng)歷，也正是這一經(jīng)歷塑造了他對人類交往問題的思考方式。當(dāng)他位于加利福尼亞的家鄉(xiāng)狄更斯（他稱之為“農(nóng)業(yè)貧民窟”）從地圖上被刪去的時(shí)候，他提出抗議，要求平等。為了吸引當(dāng)權(quán)者的注意，他在當(dāng)?shù)氐囊凰咧姓归_一場激進(jìn)的種族隔離，此舉最后將他送上了最高法院，富有幽默感的場景其實(shí)微妙地隱射著美國的種族問題。

BY 瓦萊里婭·盧塞利（Valeria Luiselli） 克里斯蒂娜·麥克斯威尼（Christina MacSweeney）/譯

這本薄薄的小說是一個(gè)關(guān)于故事的故事：我們?yōu)槭裁磩?chuàng)作，為誰創(chuàng)作，有何價(jià)值，以及故事是否能夠決定我們是誰。敘述者海威將這個(gè)故事視為他的牙齒的傳記，他出身貧窮、婚姻不幸、離婚后又見不到自己的獨(dú)子，夢想著有一天能負(fù)擔(dān)得起植牙的費(fèi)用。他以投身拍賣為人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自稱是世界上最偉大的拍賣師，并用積蓄買下了一顆據(jù)說屬于瑪麗蓮·夢露的牙齒，然后植入自己的嘴里。但隨著故事的展開，海威的大放厥詞一方面構(gòu)成了一部精彩絕倫的自傳，另一方面又使得現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限越來越模糊不明。作者盧塞利在翻譯時(shí)與譯者麥克斯威尼緊密合作，在行文中注入了她對幽默的敏覺以及不著痕跡的抒情質(zhì)地，這種心靈上的共鳴直到小說的最后一頁依然擲地有聲。

BY 伊莉娜·弗倫特（Elena Ferrante）

作為該系列的最后一本書，《迷失孩子的故事》是為那些不太熱衷于系列書籍的讀者準(zhǔn)備的。故事描寫了敘述者萊娜和聰明但麻煩纏身的知己與同謀莉娜之間長達(dá)數(shù)十年的友誼。盡管兩人的成長環(huán)境相鄰，但人生道路卻漸行漸遠(yuǎn)：萊娜選擇了一條傳統(tǒng)的求學(xué)之路，而莉娜選擇的是家鄉(xiāng)人心目中的“成功之路”——結(jié)婚，在自家開的鞋店工作。萊娜回憶起過去在那不勒斯的種種悲喜往事，從追求愛美的權(quán)利，到各種心懷鬼胎的惡作劇。這部作品導(dǎo)向狄更斯式的社會(huì)評論，也是一次針對人與人交往究竟具有多少力量的考驗(yàn)。

9.《帝國：一個(gè)虛構(gòu)的南海故事》（Imperium：A Fiction of the South Seas）

BY 克里斯蒂安·克拉赫特（Christian Kracht） 丹尼爾·鮑爾斯（Daniel Bowles）/譯

《帝國》于2012年在德國出版，一時(shí)曾引起轟動(dòng)，今年終于在美國上架發(fā)售。小說虛構(gòu)了一個(gè)名為奧古斯特·恩格爾哈特的男人的一生，他在1902年游歷至德屬新幾內(nèi)亞，目的是為了建立一個(gè)太陽崇拜會(huì)，即熱帶地區(qū)的果食主義社區(qū)。這位瑞士作家筆下的恩格爾哈特堅(jiān)信人類應(yīng)該只吃椰子，但他建立社區(qū)的想法最終卻落了空，同時(shí)還面臨著嚴(yán)重的營養(yǎng)不良?！兜蹏飞钊胩接懥诉@種完全棄絕社會(huì)和傳統(tǒng)飲食的極端心理，借此諷刺西方白人社會(huì)通過向異域社會(huì)遷移來尋回自身純粹性的傾向，以及這種殖民行為背后故作斯文的種族主義?？死仗赜眯晾钡奈墓P展示這種荒謬的、過度智能化因而錯(cuò)亂的理想主義，比如主人公為選擇椰子作為唯一的神賜食物所作的辯護(hù)那一章節(jié)?！兜蹏凡B(tài)然而幽默，古怪然而又深刻，可以說是不容錯(cuò)過的南海恐怖故事。

BY 石黑一雄（Kazuo Ishiguro）

石黑一雄喜歡用簡樸的文風(fēng)創(chuàng)作介于奇幻國度與社會(huì)評論之間的寓言體故事，對于喜歡這位英籍日裔小說家的上一部作品《別讓我走》（Never Let Me Go）的讀者來說，一定也會(huì)對《被埋葬的巨人》大加贊賞。這本小說講述了一對老年夫婦游歷至一片霧氣迷漫的中世紀(jì)土地，當(dāng)他們試圖厘清關(guān)于兒子的記憶時(shí)，一場被遺忘的戰(zhàn)爭以及用來壓制這些記憶的裝置重新浮出了水面。石黑一雄用他充滿智識(shí)性的筆觸讓讀者去相信艾克賽爾和碧翠斯的故事的真實(shí)性，值得一提的是，故事中還出現(xiàn)了龍。

BY 柳原櫻（Hanya Yanagihara）

柳原櫻的這部小說描寫了一個(gè)跌宕起伏的悲劇故事，在評論界和各類獎(jiǎng)項(xiàng)上均表現(xiàn)不俗，因此可以確定：這是一本不容忽視的書。故事圍繞著裘德——一名害羞的愁苦律師，威廉——一名英俊的演員，J.B.——一位野心勃勃但偶爾殘忍的藝術(shù)家，以及馬爾科姆——一名才華橫溢的建筑師這四個(gè)人物展開，四個(gè)好友從剛剛離開校園搬到紐約，到逐漸成長，最后收獲成功和幸福，然而裘德卻開始屈服于過去羞于談?wù)摰膭?chuàng)傷之中。試圖在這部小說中尋找現(xiàn)實(shí)主義的痕跡是徒勞的，《小人生》作為一出現(xiàn)代悲劇，在人性最極致的高度和深度上達(dá)到了與經(jīng)典古希臘悲劇相齊肩的程度。如果有一小部分讀者能夠理解裘德的經(jīng)歷中所包含的恐懼和傷痛，那么也就能理解悲傷的真諦?！缎∪松酚们心w般的筆觸邀請讀者一起想象一個(gè)人要想從傷痛的經(jīng)歷中緩過來，是多么艱難而又漫長。

BY 喬伊·威廉姆斯（Joy Williams）

沒有人能夠像喬伊·威廉姆斯那樣用樸實(shí)而又幽默的筆觸描寫家庭場景，她的短篇小說似乎總是在為人類需求辯護(hù)的同時(shí)進(jìn)行批判。《前來拜訪的特權(quán)》集結(jié)了威廉姆斯的新舊小說，她以往的作品總是以幻想破滅的女性敘述角度傳遞幽默的想法，而最新的作品則趨于簡練并帶有新聞式的沉思。她的每一個(gè)故事都關(guān)注潛意識(shí)，并表達(dá)與動(dòng)物和孩子共度時(shí)光的歡樂，以及對用字面語言爭吵的大人的嘲弄。威廉姆斯為如今由事實(shí)驅(qū)動(dòng)的媒體習(xí)慣提供了一個(gè)及時(shí)的范例，她盡全力去說不可說之事，并為不可分析之物注入新生。

BY 茱莉亞·皮蓬特（Julia Pierpont）

BY 杰西·鮑爾（Jesse Ball）

杰西·鮑爾這部風(fēng)格化的小說描述的是一個(gè)帶有游戲性質(zhì)的思想實(shí)驗(yàn)逐漸變成一場關(guān)于悲痛、創(chuàng)傷與復(fù)原的冥想。鮑爾的寫作生涯始于詩歌，《一旦開始沉默》（Silence Once Begun）便出自他手，注重詞語的韻律，以及未被說出的內(nèi)容所暗含的力量。這部反烏托邦小說也是如此，開場是測試員與被試者之間的對話，被試者正在重新學(xué)習(xí)如何說話、如何社交。隨著鮑爾用文字娓娓道來，故事也層層展開。

BY 米婭·阿爾瓦（Mia Alvar）

米婭·阿爾瓦的處女作，一本短篇小說集，關(guān)注的是生活在沙特阿拉伯或紐約的菲律賓人的日常生活。短篇小說集通常難以避免良莠不齊的情況，往往全靠標(biāo)題故事獨(dú)撐場面，但阿爾瓦極其敏銳地將所有故事流暢地串聯(lián)在了一起。她用一個(gè)又一個(gè)故事挖掘出一條深邃的主線，而不畏懼于呈現(xiàn)殘酷的一面，甚至有時(shí)出于某種義務(wù)般地將筆下的角色拋向坎坷的命運(yùn)。阿爾瓦這些出色的故事和她不斷如泉涌般的才華，證明了她無疑是一位值得關(guān)注的作家。

BY 莉迪亞·尤娜維奇（Lidia Yuknacitch）

讀尤娜維奇的小說，就像經(jīng)歷了一次在私人空間和政治公共空間間穿梭的旅行。在《水之年表》（The Chronology of Water）中，她把幻想的元素融入了自傳；而在這本《孩子們小小的背》中，她又用自己私人生活的場景為科幻故事做點(diǎn)綴。這部小說以一張獲獎(jiǎng)?wù)掌瑸榫€索：它對東歐女孩被暴力充斥的日常生活漠然處之，卻是西方世界公認(rèn)的攝影報(bào)道界的一大壯舉。以這張照片為中心，凝聚了一系列的人物（主要是藝術(shù)家），他們決心為這個(gè)女孩做些什么，而不僅僅停留在思維和口頭上。

BY 吉爾·亞歷山大·埃斯巴姆（Alexander Essbaum）

盡管《主婦》是一部處女作，它卻已經(jīng)表明埃斯巴姆絕對會(huì)成為名作家——也許這得益于埃斯巴姆本身就是一個(gè)詩人。她對語言力量的興趣在這個(gè)看似庸俗的、關(guān)于一個(gè)女人厭倦與不忠的故事中體現(xiàn)了出來。故事的主角安娜·貝茨（Anna Benz）生于美國，與她的瑞士丈夫布魯諾（Bruno）生活在蘇黎世的一個(gè)富裕郊區(qū)。多年以后，她對當(dāng)?shù)氐恼Z言仍感陌生，只能通過上課來逃離家庭。無聊和自我毀滅的沖動(dòng)促使她陷入一系列的婚外情，愈發(fā)疏離了家庭。在她自己的頭腦中，在她與心理醫(yī)生的對話中，她用自己的母語描述自己的罪行并進(jìn)行申辯。小說逐漸指向一個(gè)令人不安的結(jié)局，預(yù)示著她將為自己自私的行為付出代價(jià)，而這付出代價(jià)的方式卻是出人意料的。

BY 克萊爾·韋恩·沃特金斯（Claire Vaye Watkins）

在最近的一次采訪中，克萊爾談到了她的第一本小說，一部專為那些認(rèn)為“反烏托邦”這個(gè)詞有點(diǎn)庸俗的讀者們所寫的反烏托邦小說?！拔蚁雽戇@樣一些角色，他們自己厭倦了那種敘事方式。”她這么說道，并表示啟示文學(xué)大多源于人類的自我主義。因此，《金牌柑橘》的主人公露茨·鄧恩（Luz Denn）既不是一個(gè)拯救全人類的英雄，也談不上有什么抵御自然的神力。她是今年的科幻小說中最具人性的角色之一，和任何一個(gè)普通人一樣愛受恭維、自私、缺乏安全感。我們可以看到她磕磕碰碰地成為一個(gè)母親，最后又變成一個(gè)危險(xiǎn)的狂熱信徒；這個(gè)好萊塢式的驚險(xiǎn)故事向我們展現(xiàn)了社會(huì)的壓力是怎樣加之于人的。