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帶你hold住夏日少女風寫真

2021-08-18 14:18

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

芥茉

日系清新人像攝影師

出版書籍《日系清新人像攝影》

圖蟲網(wǎng)，LOFTER，微博認證攝影師

擅長拍攝日系唯美少女人像

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大家好，我是芥茉，在春末夏初來臨之際，其實是最適合拍攝少女人像寫真的時候，這次我策劃了兩套寫真風格，一組在室內(nèi)拍攝的少女人像，另一組則在室外拍攝的日系清新人像寫真。為了讓大家更容易上手，我在場地、服裝和道具的選擇上，都以簡單、容易操作為主，整個拍攝過程前后期可復制性強，即便你是攝影小白，看一遍也能輕松學會！

本次拍攝用到的器材是尼康Z 5相機，以及尼康變焦鏡頭尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S和定焦鏡頭尼克爾 Z 50mm f/1.8 S。尼康的尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S變焦鏡頭更適合室內(nèi)使用，它的20mm-50mm端可以在狹窄的室內(nèi)拍出更廣的視角，從而拍到房間里更多的內(nèi)容。而50mm-70mm的長焦端以及尼克爾 Z 50mm f/1.8 S鏡頭更適合室外拍攝，特別是將室外綠植作為背景，使用長焦鏡頭和定焦鏡頭虛化后的畫面更好看。

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室外篇

在室外拍攝，我使用的鏡頭主要是尼康的尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S（多使用50-70mm焦段）鏡頭和尼克爾 Z 50mm f/1.8 S鏡頭。這次的拍攝場地是在小區(qū)樓下，拍攝時間是下午16:00-18:00。因為剛剛下過雨，天氣偏陰暗，所以在相機的參數(shù)設置上，ISO大約設置在1000-2500之間，光圈開到最大，分別是f/2.8和f/1.8，快門速度1/125s左右。

先來看看前期拍攝環(huán)境，上圖為iphone11原生相機拍攝，無美顏濾鏡效果?？梢钥闯雠臄z地是非常普通的環(huán)境，加之沒有陽光，整體畫面呈現(xiàn)出的是比較灰暗繁雜的感覺。

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/60s ISO2500 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

而上圖是尼康Z 5拍攝的成片，看到前后期強烈的對比了嗎？想要拍出如此小清新的照片，我們在拍攝時應該注意哪些技巧呢？

· 服飾搭配

前期要做好風格和主題的定位，因為拍攝環(huán)境很簡單，就在小區(qū)樓下，所以越是簡單的環(huán)境，越要選擇風格突出的服裝造型，一定要在服裝造型上用心。這次我選擇的是綠色的日系JK制服，不得不強調(diào)，衣服的顏色一定要跟環(huán)境搭配，再綁上雙馬尾的清純發(fā)型，道具是日系皮包。

模特如此的服飾搭配，給人整體的感覺就是非常清純可愛的。不要小看這個造型，按照這樣的造型去打扮，普通人也能在小區(qū)樓下拍出好看的照片。

· 背景選擇

尼康Z 5 光圈f/1.8 快門1/125s ISO1000 焦距50mm

鏡頭：尼克爾 Z 50mm f/1.8 S

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/100s ISO2500 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

小區(qū)樓下的拍照環(huán)境很雜亂，上圖選擇以路邊和大樓為背景，會把不符合照片風格的車輛和小區(qū)紅色大樓拍進來，讓照片內(nèi)容看上去非常雜亂，影響了照片清新干凈的感覺，讓照片的風格被打亂了。

這就是為什么有些人在小區(qū)樓下拍的照片總是很普通，很大原因是沒有用心選擇拍攝的背景，覺得在哪里拍都可以。其實不然，越是雜亂和普通的環(huán)境，越要留意尋找干凈、簡約、清爽的背景。當你選擇了干凈的背景，照片自然就會非常干凈。比如下面這張照片。

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/125s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

· 光線運用

鏡頭可以選擇尼克爾 Z 50mm f/1.8 S，把光圈開到最大，讓雜亂的背景虛化。在拍攝的時候，模特身上的光源選擇十分重要，先來個錯誤示范，如果你選擇頭頂毫無遮擋物的地方拍攝，將會得到如下效果：

尼康Z 5 光圈f/1.8 快門1/125s ISO800 焦距50mm

鏡頭：尼克爾 Z 50mm f/1.8 S

左邊第一張照片，是頭頂無遮擋物，光線直接照射到頭頂，右側(cè)第二張照片是在樹蔭下拍攝的，兩張圖都只是簡單調(diào)了顏色，沒有磨皮修飾五官。

可以看到第一張照片中，模特的頭頂、額頭、蘋果肌等突出的五官部位都被直射光線照得非常亮，而下半邊的臉部卻不受光，導致很黑暗，這樣一張臉上的受光強烈不均勻，顯得模特的皮膚很不平整，臉部陰影厚重。在前期看很不美觀，同時也給后期增加了很多負擔。所以在陰天，選擇光線是非常重要的，要選擇頭頂有樹葉等遮擋物的地方進行拍攝，這樣會大大改善人物面部陰影厚重的問題，選擇第二張照片中的光線拍攝，前期皮膚沒有厚重陰影，后期磨皮會更輕松很多。這樣一個簡單的用光技巧，你們學會了嗎？

· 創(chuàng)意前景

有時候，我們還可以在鏡頭前面加一些其他小物品，來作為前景虛化，給照片渲染另一種氛圍。

例如，我選擇了幾片不同顏色的樹葉。當我選擇紅色樹葉擋在鏡頭前三分之一處的邊緣位置時，就可以營造出紅潤的視覺氛圍，有助于讓人物的皮膚更紅潤。

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/100s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

（紅樹葉遮擋效果）

而把枯黃色葉子放在鏡頭前，則可以制造一些淺色霧狀視覺效果，讓照片整體看上去更加柔和。

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/100s ISO4000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

（枯黃樹葉遮擋效果）

只要掌握了這幾個小技巧，再平凡的環(huán)境也能拍出清新感滿滿的照片啦！下面看看成片！

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/125s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/125s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/125s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/100s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

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室內(nèi)篇

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/320s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

其實在室內(nèi)拍攝，更多的是服裝的選擇，因為室內(nèi)拍攝中服裝造型上可以更偏私房，露出胳膊和腿部，有助于讓少女人像顯得更柔美。在相機模式設置上，后期為了讓色調(diào)更耐看，我調(diào)成了類似膠片風格的高飽和度色調(diào)，略帶一些輕復古感覺。拍攝時間是下午的16：00左右，天氣陰。

· 前景虛化

在拍攝室內(nèi)照的時候，可以用門的邊緣去做前景虛化，給照片增添氛圍。具體的現(xiàn)場拍攝角度和相機原圖呈現(xiàn)如下：

鏡頭前的門框離鏡頭更近，會形成橘色的虛化前景，樣片如下：

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/320s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/320s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

尼康Z 5 光圈f/3.5 快門1/125s ISO1250 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

讓模特坐在柜子上，腳尖靠近畫面底部，可以拉長腿形。

尼康Z 5 光圈f/2.8 快門1/200s ISO2000 焦距70mm

鏡頭：尼克爾 Z 24-70mm f/2.8 S

讓模特的手臂經(jīng)過膝蓋去摸腳指，隨即眼神可望向鏡頭。

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后期篇

因為前期都是陰天拍攝的照片，陰天拍攝的照片本身是非?；野档?，所以后期的修圖思路和技巧也十分關鍵，直接決定這組照片是否能畫龍點睛。我們以室內(nèi)外兩組對比圖為例來講解后期修圖的思路。

· 室外照片處理

第一步：調(diào)整曝光度和亮度。我們都知道調(diào)色一定是建立在照片明暗曝光度正常的前提下，所以第一步往往是提高曝光度和黑色色階，這兩步可以讓原本灰暗的照片顏色更明亮。降低一些陰影，是為了讓頭發(fā)不要因為前面兩個提亮步驟變得發(fā)灰發(fā)白。

第二步：拉出三條S曲線。為了增加照片的色彩層次感，這里可以拉三條S型曲線，具體參數(shù)如下圖。

第三步：調(diào)整白皙的膚色。要想調(diào)出白皙的膚色，就需要用到橘色，先降低橘色飽和度，再提高橘色明亮度。

第四步：調(diào)整背景植物顏色。這里植物我希望調(diào)成墨綠色。兩個步驟，降低綠色飽和度，提高綠色色相。

到這里室外拍攝照片就調(diào)整完畢拉，下面我們再來看室內(nèi)拍攝照片的后期調(diào)色技巧。

· 室內(nèi)照片處理

第一步：首先依然是調(diào)整曝光度，陰天室內(nèi)的人像很容易拍的很灰暗，所以先把照片的明暗度調(diào)整回來。

第二步：和室外清新人像不同的是，這里的s曲線尾巴要略微上揚，是為了進一步壓暗圖片的暗部。讓膠片飽滿的色彩層次感更突出。

第三步：紅橘色的調(diào)整。這一步主要是根據(jù)照片的具體情況來調(diào)整的，總體思路就是讓顏色不要太溢出，同時所有的紅色橘色都調(diào)成偏橘紅、橘黃的方向。比如，紅色色相右拉是橘色，黃色色相左拉是橘色。我會降低飽和度，是因為曲線拉過之后，色彩會過于飽和，所以通過降低飽和度來緩解色彩溢出的問題。