在《神探夏洛克》圣誕特輯里，夏洛克·福爾摩斯進(jìn)入自己的思維宮殿，闖進(jìn)了19世紀(jì)末的英國(guó)。他在那里遇到了死而復(fù)生的“可惡的新娘”艾米麗婭·瑞克萊蒂。在華生夫婦的幫助下，夏洛克逐漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)案件與一個(gè)極端女權(quán)運(yùn)動(dòng)組織有關(guān)。

2015年，一系列反映女權(quán)運(yùn)動(dòng)及衍生角色的電影，例如女同性戀者（《卡羅爾》）、女戰(zhàn)士（《瘋狂麥克斯3》）、女間諜（《Spy》）、女機(jī)器人（《機(jī)械姬》）等集體亮相。

連《神探夏洛克》這樣一個(gè)男人唱主角的電影也為女權(quán)運(yùn)動(dòng)唱了贊歌，看電影之前我真是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到。

電影的開(kāi)場(chǎng)介紹部分，編劇史蒂文·莫法特特別吐槽了近代英國(guó)男人不會(huì)做飯，家務(wù)全部由女人承擔(dān)；接下來(lái)房東赫德森太太抱怨華生在給報(bào)社的稿子里自己連一句臺(tái)詞都沒(méi)有；法醫(yī)莫莉以男裝出場(chǎng)，控訴法醫(yī)行業(yè)的性別歧視；強(qiáng)悍的瑪麗責(zé)問(wèn)華生既不回家，破案也不帶上她……本來(lái)該老老實(shí)實(shí)當(dāng)綠葉的女性角色都像吃了槍藥一樣，在電影里爭(zhēng)相發(fā)出“女權(quán)之聲”。

尤其是一槍崩掉老公的“可惡的新娘”艾米麗婭·瑞克萊蒂，她的名字艾米麗婭（Emelia）則直接來(lái)自19世紀(jì)末-20世紀(jì)初英國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖埃米琳·潘克赫斯特（Emmeline Pankhurst）。

正如電影描述的那樣，在20世紀(jì)之前，女性在政治上幾乎處于隱形的狀態(tài)。

長(zhǎng)期以來(lái)，歐洲教會(huì)和政府把男權(quán)（父權(quán)）稱作“上帝的秩序”。妻子在家里不服從、抗拒丈夫的統(tǒng)治，不是家庭內(nèi)部的沖突，而要被視為違背上帝的秩序加以懲罰。

新教改革家馬丁·路德也說(shuō)：“如果她們（婦女們）談?wù)摷覄?wù)以外的事情，對(duì)她們就很不合適了……女人就是為了家務(wù)而被造就出來(lái)的，而造就男人則是為了政治、為了世俗統(tǒng)治、為了戰(zhàn)爭(zhēng)和在法庭上的辯論、為了管理和領(lǐng)導(dǎo)?！?/p>

到了18世紀(jì)，宣稱婦女在天性上劣于男性的“婦女天性論”在整個(gè)歐洲依然根深蒂固。婦女被限制在家庭之中，不僅沒(méi)有公共生活，也鮮有受教育的機(jī)會(huì)。

在維多利亞時(shí)代，隨著工業(yè)化進(jìn)程的加快和就業(yè)崗位的增加，英國(guó)婦女的權(quán)利也擴(kuò)大了。1870年義務(wù)教育制度的實(shí)行使得越來(lái)越多的女性能夠走進(jìn)高等學(xué)府；19世紀(jì)末，通過(guò)《已婚婦女財(cái)產(chǎn)權(quán)法案》，已婚婦女終于獲得了可以獨(dú)立支配財(cái)產(chǎn)的權(quán)利，而在這之前，無(wú)論何種出身的女性，一旦結(jié)了婚就喪失了公民權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)，無(wú)法自由支配自己的財(cái)產(chǎn)；到了20世紀(jì)初，繁榮的第三產(chǎn)業(yè)為婦女提供了更多的走出家門的就業(yè)機(jī)會(huì)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1911年英國(guó)女職員人數(shù)已有124843人，與之相較，每千個(gè)家庭中的女傭的數(shù)量從1881年的218人下降至170人?！短祁D莊園》中，Gwen積極學(xué)習(xí)打字和速記，希望能夠離開(kāi)莊園成為一名秘書的橋段，就是這個(gè)歷史變革的反映。

《唐頓莊園》中，女仆Gwen（左）積極學(xué)打字和速記。

婦女經(jīng)濟(jì)受教育程度提高和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的同時(shí)，女性自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒了。而獲得與男人平等選舉權(quán)，就是當(dāng)時(shí)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)。

至1894年英國(guó)地方政府選舉法已經(jīng)規(guī)定已婚婦女和單身婦女一樣擁有選舉權(quán)，然而國(guó)家議會(huì)卻遲遲未對(duì)婦女敞開(kāi)大門。甚至在1889年公開(kāi)發(fā)表的《反婦女選舉權(quán)宣言》中這樣寫道：“婦女由于體力或習(xí)慣不可能參加這些部門（議會(huì)政治、金融商業(yè)和管理國(guó)家）的競(jìng)爭(zhēng)?！?/p>

起初，英國(guó)女性通過(guò)和平的方式發(fā)起請(qǐng)?jiān)?，或寄望于政黨協(xié)商推動(dòng)選舉權(quán)問(wèn)題?？墒窃谧h會(huì)的老爺們看來(lái)，這不過(guò)是一場(chǎng)可笑的過(guò)家家。大老爺們偏執(zhí)地認(rèn)為女性對(duì)人類文明幾乎是毫無(wú)貢獻(xiàn)的：“即使薩福從未吟詩(shī)歌唱、貞德未曾戰(zhàn)斗、西登斯不曾演出、喬治·艾略特未曾提筆寫作，人類的歡樂(lè)、知識(shí)與收獲也不會(huì)減損絲毫?！?908年出任首相的赫伯特·阿斯奎斯更是露骨地說(shuō)：“婦女對(duì)政治一無(wú)所知?！?/p>

在和平的請(qǐng)?jiān)浮⒀菡f(shuō)等方式收效甚微的情況下，英國(guó)婦女在艾米琳·潘科赫斯特為首的英國(guó)社會(huì)政治同盟（WSPU）的領(lǐng)導(dǎo)下，轉(zhuǎn)而采取激進(jìn)的行動(dòng)展開(kāi)斗爭(zhēng)。

婦女們雖然不像我們?cè)凇渡裉较穆蹇恕分锌吹降哪菢赢?dāng)街開(kāi)槍或執(zhí)行暗殺，但從干擾政治家集會(huì)、組織游行示威，到砸窗戶、縱火燒郵筒、炸掉部長(zhǎng)議員們的別墅……一點(diǎn)也沒(méi)少干。聯(lián)盟中的婦女廣泛具有殉道者的狂熱特征，在一次賽馬大會(huì)上，聯(lián)盟成員艾米麗·戴維森甚至沖到一匹國(guó)王喬治五世的賽馬前面自殺，以獲得輿論的關(guān)注。

柔順的妻子變成了“可惡的新娘”，激烈的行動(dòng)遭致政府的彈壓，大批婦女被英國(guó)政府監(jiān)視、拘禁。在監(jiān)獄中，婦女們發(fā)起絕食運(yùn)動(dòng)繼續(xù)抗?fàn)?。政府則采用強(qiáng)制喂食的手段，或者在婦女體力不支時(shí)暫時(shí)釋放，等身體恢復(fù)健康后再伺機(jī)進(jìn)行反復(fù)逮捕，被稱作“貓鼠游戲”。

在僵持之下，暴力恐怖襲擊極有可能失控的時(shí)候，一戰(zhàn)爆發(fā)了。在國(guó)家利益面前，艾米琳號(hào)召同盟停止暴行，積極投身戰(zhàn)時(shí)工作中去，填補(bǔ)男性留下的工作。

也就是這場(chǎng)人類有史以來(lái)第一次世界性戰(zhàn)爭(zhēng)讓英國(guó)人看到了女性的力量。首相鮑德溫評(píng)價(jià)道，正是英國(guó)婦女在一戰(zhàn)中的犧牲，讓反對(duì)婦女參政的抗議之聲消融了。

戰(zhàn)后不久，英國(guó)通過(guò)《人民代表權(quán)法》，給予30歲以上有財(cái)產(chǎn)的850萬(wàn)女性以選舉權(quán)，作為對(duì)她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中卓越貢獻(xiàn)的獎(jiǎng)勵(lì)；10年以后，另一個(gè)《人民代表權(quán)法》給予全體成年婦女以普選權(quán)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的初步目標(biāo)這才終于達(dá)成。

艾米琳·潘科赫斯特和英國(guó)社會(huì)政治同盟的故事，多次被拍成電影。2015年底上映的《女權(quán)之聲：無(wú)懼年代》，再次逼真重現(xiàn)了這一婦女抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)。在電影中，艾米琳大聲疾呼：“我們抗?fàn)?，為了有一天，每一個(gè)出生的小女孩將享有和她們兄弟一樣的機(jī)會(huì)。永遠(yuǎn)不要低估我們女性所擁有的力量。我們能夠定義我們自己的命運(yùn)。我們不是要違反法律，我們要制定法律。”這就是20世紀(jì)初女權(quán)運(yùn)動(dòng)的時(shí)代呼聲。

這部電影在角色選擇上頗有講究，女權(quán)主義者艾迪斯的扮演者海倫娜·邦漢·卡特正是當(dāng)年極力反對(duì)賦予女性投票權(quán)的首相阿斯奎斯的重孫女，而艾米琳·潘科赫斯特的扮演者梅爾·斯特里普，此前正好憑借在《鐵娘子》中出演撒切爾夫人獲得影后桂冠。這不啻于一個(gè)隱喻，沒(méi)有英國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，世界歷史上怎么會(huì)有鐵娘子呢？