他 出 手 ，就 把 懸 疑 玩 到 極 致 原創(chuàng) 小印 印客美學(xué)

你是否熱愛燒腦電影？是否熱愛緊張刺激的懸疑推理？

越來(lái)越多優(yōu)秀的懸疑劇出現(xiàn)在我們眼前，而這些電影里，我們都可以輕松地看到一個(gè)人的影子：希區(qū)柯克。

借著今年是希區(qū)柯克122周年的誕辰，小印也和大家來(lái)嘮一嘮希區(qū)柯克，看看他到底有什么魅力。

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“大導(dǎo)”們的靈感來(lái)源？

提起希區(qū)柯克，或許很多觀眾對(duì)這個(gè)名字已經(jīng)模糊了。

但是在半個(gè)世紀(jì)以前，他是公認(rèn)的電影大師，甚至有人評(píng)價(jià)“他就是電影”。

不過(guò)名聲如此大的希胖，奧斯卡最佳導(dǎo)演卻是他人生中最可望不可即的存在。

從1941年到1960年，希區(qū)柯克無(wú)數(shù)次把男女主送上頒獎(jiǎng)臺(tái)，電影本身也獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，但是，希胖永遠(yuǎn)在陪跑。

而他并非沒有奧斯卡，不過(guò)唯二的兩個(gè)確是1968年的歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)和1979年的終身成就獎(jiǎng)，終與奧斯卡最佳導(dǎo)演錯(cuò)過(guò)，希胖實(shí)慘。

不過(guò)，就算如此，希區(qū)柯克在電影中的地位依舊是無(wú)可取代的。

后世懸疑片的導(dǎo)演又有誰(shuí)能說(shuō)自己沒有受到希區(qū)柯克的影響呢？

比如在《地球最后的夜晚》中，我們可以看見酒店外面霓虹燈的色彩對(duì)比，紅色鏡子邊框和藍(lán)色鏡面的對(duì)比，以及男主被觀眾凝視的背影。

而這與《迷魂記》女主的初登場(chǎng)，是不是很相似！

男主穿的條紋襯衫也是希區(qū)柯克電影中常出現(xiàn)的條紋元素。

而帕爾瑪，不僅是希區(qū)柯克創(chuàng)意的踐行者，還把希區(qū)柯克的風(fēng)格繼承和創(chuàng)新下去。

比如說(shuō)分屏，深焦鏡頭的大量運(yùn)用不僅把希區(qū)柯克的風(fēng)格融入其中，還形成了自己強(qiáng)烈的個(gè)人符號(hào)。

夏布洛爾也是希區(qū)柯克的忠實(shí)“迷弟”。

1957年與侯麥共著電影論文《希區(qū)柯克》，為希區(qū)柯克在歐洲正名。

盡管夏布洛爾的電影題材涉獵廣泛，但懸疑和驚悚始終是他電影風(fēng)格的核心。

不僅如此，希區(qū)柯克對(duì)米高梅電影公司也有著不可忽視的影響力。

記得片頭的那只獅子嗎？

而希區(qū)柯克，就是這”米高梅獅吼“背后的男人。

這個(gè)經(jīng)典片頭的古早版本是100%實(shí)景拍攝的，而這只獅子，名叫Leo，由希區(qū)柯克親手調(diào)教，拍攝時(shí)也由他負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。

盡管后來(lái)片頭的獅子換了很多頭，但依舊叫Leo。

-02-

希區(qū)柯克為啥癡迷金發(fā)女郎？

金發(fā)女郎在不少影片中都是性感的代名詞，而希區(qū)柯克對(duì)她們的熱愛更是有目共睹。

幾乎在希區(qū)柯克的每一部電影里，女一號(hào)都有著一頭燦爛的金發(fā)。為了滿足他這一奇怪的興趣，他甚至還強(qiáng)制要求女演員染金發(fā)。

關(guān)于這一點(diǎn)，《后窗》的格蕾絲·凱莉，《迷魂記》的金·諾瓦克都深有體會(huì)。

不僅如此，希區(qū)柯克也一直迷戀“受損”的金發(fā)美人。

死亡與謀殺一直都是他電影中的重要情節(jié)，但是金發(fā)女郎就經(jīng)常成為謀殺犯中的被害者，就像《群鳥》里，女主在不知情的狀態(tài)下被真鳥折磨到昏厥。

借用希區(qū)柯克自己的話來(lái)說(shuō)，就是“金發(fā)女郎最適合被謀殺！”

他認(rèn)為鮮紅的血，雪白的肌膚襯著金發(fā)是一件非常美麗的一件事，而這樣的色彩沖擊也成為他電影中的一大特色。

“你知道我為什么總在影片中選用久經(jīng)世故的金發(fā)女郎嗎？”

希區(qū)柯克這一看似“變態(tài)”的癖好源于他童年的一段經(jīng)歷。

七歲那年，他家附近發(fā)生了一起毒殺金發(fā)女郎的案件，這給幼時(shí)的他留下了難以磨滅的記憶。

就像他在影片《房客》中給大家呈現(xiàn)的那樣：

“影片的前景是一個(gè)正在尖叫的金發(fā)女郎的頭部特寫。我把姑娘的頭擱在玻璃板上，然后把她的頭發(fā)散開，覆蓋住整個(gè)畫面。然后我從下面照亮她，使人們對(duì)金黃色頭發(fā)產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象?！?/p>

除了擁有“金發(fā)女郎情節(jié)”，希區(qū)柯克的電影總是離不開“封閉空間”。

而這與他的父親脫不了關(guān)系。

據(jù)希區(qū)柯克回憶，他小時(shí)候很調(diào)皮，父親為了管教他經(jīng)常把他送進(jìn)警察局關(guān)一會(huì)。

正因如此，恐懼和被封閉感徹底住進(jìn)了希區(qū)柯克的身體里，也住進(jìn)了他的電影里。

有了切身的體會(huì)，希區(qū)柯克對(duì)封閉空間的運(yùn)用可謂是駕輕就熟。

影片《后窗》就是封閉空間敘事的一個(gè)典型，希區(qū)柯克的視角似乎從未離開這個(gè)公寓，卻反映了人的無(wú)限欲望。

而影響無(wú)數(shù)人的《驚魂記》，影片里面的浴室謀殺可以說(shuō)是經(jīng)典中的經(jīng)典。即便是在開放的空間下，也能迫使人想象封閉空間帶來(lái)的恐懼感。

一時(shí)間真不知道是該心疼希胖還是開心可以看見那么優(yōu)秀的作品。

-03-

你的“童年陰影”，都是這樣來(lái)的？

“希區(qū)柯克”式的懸疑是在你還沒有察覺之前，恐懼，緊張，不安等各種情緒就先爬上心頭。

而其中的“希區(qū)柯克”式的凝視，則直擊著我們每一個(gè)人心中的欲望。

在《驚魂記》里，希區(qū)柯克創(chuàng)造了最變態(tài)的凝視法則：諾曼·貝茨的頭部微微向下、眼睛微微向上，朝著攝影機(jī)若有若無(wú)地微笑。

詭異的鏡頭毫無(wú)疑問(wèn)給了觀眾心理上的壓迫感。

在后來(lái)的《閃靈》中，庫(kù)布里克也用了這種凝視，他讓杰克在被旅館同化之后使用它，配上詭異的笑容，真的成為了不少人的青年陰影。

在電影中，鏡頭跟隨著希區(qū)柯克的凝視而改變，也能給觀眾帶來(lái)十足的壓迫感。

在電影《迷魂記》中，女主的第一次登場(chǎng)就是以被凝視的身份。

導(dǎo)演先利用了色彩對(duì)比，猩紅色的背景不僅寓意著危險(xiǎn)還使我們一眼看見女主，而隨著鏡頭的慢慢推進(jìn)，我們?cè)谀暸鞯臅r(shí)候就好像是在看著危險(xiǎn)慢慢迫近。

除了凝視，希區(qū)柯克另一個(gè)青睞的手法就是麥格芬。

什么是麥格芬？

用希區(qū)柯克自己的話講：“是一種旁敲側(cè)擊，一種詭計(jì)，一種手段，一種gimmick（噱頭）。也可以理解為虛偽縹緲的東西。”

麥格芬作為希區(qū)柯克鐘愛的手法，第一次出現(xiàn)是在《三十九臺(tái)階》里。

主人公漢內(nèi)一直試圖保護(hù)的東西就是一種麥格芬，我們甚至不知道它是否存在，但故事的情節(jié)和人物的行為卻一直受它牽引。

在電影《蝴蝶夢(mèng)》里，“麥格芬”是“Rebeca”。

隨處可見的R字標(biāo)簽，每個(gè)人談起麗貝卡時(shí)面部各異的神情……這些都在訴說(shuō)著她的存在，但她又從未真正出現(xiàn)在電影的畫面里。

作為觀眾的我們，在這些預(yù)示的線索中，在麗貝卡曾經(jīng)存在的痕跡中，想尋找著真相，而又無(wú)形之中把自己帶入那個(gè)充滿謎團(tuán)的故事，引人窒息的氛圍中。

“麥格芬”們無(wú)實(shí)體卻又無(wú)處不在，這或許就是希區(qū)柯克的高明之處，真的是調(diào)足了觀眾胃口。

如果說(shuō)凝視和麥格芬是恐怖電影的光顧者，那“希區(qū)柯克式”變焦就是一個(gè)出圈達(dá)人。

那希區(qū)柯克式變焦是什么？

通俗表達(dá)就是鏡頭的推拉配上變焦鏡頭，來(lái)造成主體不動(dòng)，放大或者縮小背景空間的一種拍攝手法。

由于手法的特殊性，希區(qū)柯克式的變焦往往可以放大心中的恐懼。

最經(jīng)典的當(dāng)屬《迷魂記》，電影里為了展現(xiàn)男主的恐高癥，從高處往下俯拍樓梯的鏡頭運(yùn)用的就是變焦，我們可以看到鏡頭中底部在逐漸變大，而四周卻在慢慢變小。

通過(guò)空間的擴(kuò)張扭曲帶來(lái)一種情緒上的壓迫，具有強(qiáng)烈的沖擊力，讓觀眾由內(nèi)而外的感受到緊張，恐懼和慌張。

毫無(wú)疑問(wèn)，希區(qū)柯克在電影上的成就足以擔(dān)起大師之名，但是他也有為人不理解的愛好，這讓他更加立體，也更加鮮活。

你看過(guò)哪些經(jīng)典的懸疑劇呢？評(píng)論區(qū)分享一下吧。

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作者：自在&菠蘿

責(zé)編：菠蘿

原標(biāo)題：《他 出 手 ，就 把 懸 疑 玩 到 極 致》

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