壓抑、驚恐、悲傷、吶喊這些詞一直是藝術(shù)家愛德華·蒙克所關(guān)注的，正如蒙克曾說的，“我要描繪那些在生存、在感受、在痛苦、在戀愛的活生生的人們。 ”

澎湃新聞獲悉，一座垂直建成的蒙克博物館將于10月22日在挪威的奧斯陸海濱對外開放，這也將成為全球范圍內(nèi)，收藏愛德華·蒙克作品規(guī)模最大的博物館。由西班牙建筑事務(wù)所estudio Herreros設(shè)計(jì)的該館耗資 2.5 億歐元，已成為奧斯陸靚麗的城際線。目前所有收藏品已搬遷完畢，新展覽“愛德華·蒙克：在時(shí)鐘與床之間”（“Edvard Munch: Between the Clock and the Bed”）正在設(shè)計(jì)布展中。

愛德華·蒙克,《吶喊》，粉彩畫，蒙克博物館收藏，奧斯陸。

新建成的蒙克博物館

澎湃新聞獲悉，蒙克博物館的藏品包括42000多件藝術(shù)品和物品，這些藝術(shù)品和物品已從舊博物館轉(zhuǎn)移到新的博物館。開幕后將展出220多件蒙克作品?？偣?0米高13層的新蒙克博物館如同斜插于“基座”之上。

在談及這一地標(biāo)項(xiàng)目時(shí)，建筑設(shè)計(jì)師胡安·艾雷羅斯（Juan Herreros）此前曾表示，設(shè)計(jì)理念為“‘峽灣城市’的創(chuàng)造”(creation of the‘Fjord City')，“在這個(gè)巨大的核心工程中，蒙克博物館具有非常重要的象征意義。愛德華·蒙克（Edvard Munnch）的理念是不接受那些定下的規(guī)則，與反對意見作斗爭，永不放棄?！?/p>

“建筑就在那里，它有一種強(qiáng)大的存在感，是城市的一部分’。它說：“好，我在這里。我擁有挪威歷史上最重要的藝術(shù)家的遺產(chǎn)，我凝視著奧斯陸和峽灣，因?yàn)檎沁@座城市及其共同夢想塑造了我。”胡安·艾雷羅斯說。

建筑設(shè)計(jì)師們還表示，這座全新的蒙克博物館將由一座主建筑與一個(gè)類于玻璃貝殼組成，看上去有一些神秘，又有一些莫測的外觀，在晚上就會像一只巨大的燈籠，“這座博物館會成為奧斯陸未來的名片，成為奧斯陸21世紀(jì)的明信片。”

然而，這一龐大工程此前一直都是政客們激辯的中心，不僅僅因?yàn)楣こ趟婕暗木薮箝_銷，還有其選址——反對者認(rèn)為，新博物館應(yīng)該在舊蒙克博物館所在的區(qū)域進(jìn)行建設(shè)，即住宅區(qū)Toyen。

蒙克在沙灘上作畫，1907年，?Munchmuseet

蒙克 《吶喊》 的不同版本，從左到右： 1893 蠟筆， 1893 油彩、坦培拉、蠟筆， 1895 粉筆

蒙克，《站在門口的女子》，紙本油彩，1906-1707年， ?Munchmuseet

愛德華·蒙克，1863年12月12日出生于挪威東部小鎮(zhèn)洛頓 (Loten)，挪威藝術(shù)家、版畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義之父，象征主義的代表人物。名畫作《吶喊》出自其手，其肖像及作品《太陽》曾作為國家文化象征出現(xiàn)在挪威最高面額紙幣上。

蒙克五歲喪母，九年后一歲年長的姐姐也同樣因?yàn)轭净挤谓Y(jié)核而離開人世。系列作品《病中的女孩》充斥著死亡的訊息，顯現(xiàn)了蒙克拋棄自然主義畫風(fēng)的征兆，被界定為蒙克初期的代表作。以至親離世的實(shí)際感受為基石而創(chuàng)作的《病中的女孩》系列作品成為了蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的一大突破口，也被公認(rèn)為是蒙克后來創(chuàng)作的大量畫作的原點(diǎn)。

《病中的女孩I》 1896年 石版畫 43.2×57.1cm

30歲后，蒙克相繼在歐洲各地舉辦個(gè)人展覽會，在國際上收獲了名聲。這一時(shí)期的蒙克每年夏天都會回到可以俯瞰奧斯陸峽灣的故鄉(xiāng)避暑。在他的作品中，故鄉(xiāng)挪威夏季短暫的白晝、森林、倒影著月光柱影的海面，都被象征化為原始景象而反復(fù)出現(xiàn)。在《夏夜、人魚》中，無聲蕩漾的波浪、彎曲的海岸線、海邊的礁石，每個(gè)景觀筆觸所及，無不滲透出畫中深陷回憶的人物內(nèi)心的孤獨(dú)感。

蒙克曾長期受困于糟糕的經(jīng)濟(jì)、健康及精神狀況，晚年在克里斯蒂安尼亞（奧斯陸）的艾克利安家1944年1月23日去世，為奧斯陸留下近3萬件的藝術(shù)遺產(chǎn)。

然而在前期，奧斯陸政府一直未能有一個(gè)合適的地方存放展示這些瑰寶，使其在狹小的老Toyen博物館里沉寂了六七十年。

于 1962 年開幕的收藏蒙克作品的Toyen博物館

起初奧斯陸政府想通過擴(kuò)建Toyen或在其旁邊加蓋新的構(gòu)筑物來存放作品，但都因種種原因被擱置。直到2008年，才確定選址建造以蒙克命名的博物館。

蒙克博物館設(shè)計(jì)方案

蒙克博物館外部實(shí)景

這座博物館耗資 2.5 億歐元（約 20 億人民幣），擁有著獨(dú)特坡頂?shù)慕ㄖ镒屍湟卉S成為奧斯陸靚麗的城際線。據(jù)相關(guān)建筑網(wǎng)站介紹，該項(xiàng)目旨在為人們提供一個(gè)在更加廣闊的公共空間中感受藝術(shù)的平臺。底層的裙樓增強(qiáng)了建筑的城市屬性，成為社交聚會的場所。大堂成為公共空間的延伸，以開放的姿態(tài)邀請每個(gè)人進(jìn)入，將博物館轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗內(nèi)粘９馀R的公共設(shè)施。設(shè)計(jì)中尤其關(guān)注博物館中的附屬公共功能，例如：舉辦音樂會、講座或著兒童工坊等，旨在以這些公共活動吸引大眾將博物館納入日常生活的一環(huán)。博物館采用了高層建筑形式，主要功能空間以豎向的方式組織在一起。這種設(shè)置的優(yōu)勢在于空間流線清晰、導(dǎo)向性明顯，同時(shí)在最大程度上保證了空間的靈活性以容納與適應(yīng)不同的功能。垂直上升的公共交通流線串聯(lián)起用于休閑、商業(yè)和文化活動的主大廳、頂層的露臺、天文臺以及頂層餐廳，更主要的是引導(dǎo)游客們一步步探索博物館中愛德華·蒙克的作品，以及奧斯陸市不同時(shí)期的歷史風(fēng)貌。

開敞的公共空間以盤旋的姿態(tài)不斷上升，最終在大樓的頂部為人們展開一片壯觀的頂層視野，這種流暢的參觀體驗(yàn)正是這座非正統(tǒng)的垂直式博物館的本質(zhì)。立面采用了具有不同透明度的穿孔鋁板，營造出一種神秘而又轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺體驗(yàn)，建筑外表皮與奧斯陸的氣候產(chǎn)生微妙的呼應(yīng)，在不同的時(shí)間與天氣下都展示出博物館不同的一面。設(shè)計(jì)中嚴(yán)格遵守了被動式建筑的標(biāo)準(zhǔn)，并以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)、創(chuàng)新性、可持續(xù)性與功能性從同類型建筑案例中脫穎而出，成為環(huán)境友好型建筑的范本。

建筑師胡安·艾雷羅斯（Juan Herreros ）和與延斯·里希特（ Jens Richter

這個(gè)項(xiàng)目的契機(jī)，是挪威政府開辦的一場名為new Munch/Stenersen4 Museum at Bj?rvika的競賽，而estudio Herreros的「Lambda」從眾多參賽者中脫穎而出。

蒙克博物館設(shè)計(jì)方案

Richter重新評估了Bj?rvika的場地價(jià)值，表明“想要通過別致的外立面設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)Bj?rvika海灣的活力，反映奧斯陸在不同季節(jié)每天的光的變化。為23000作品建造一個(gè)舒服的新家?！?/p>

垂直博物館高60m，總建筑面積達(dá) 26,313㎡，共有 13 層，包含 11 個(gè)展覽空間，分布在 7 個(gè)樓層。除此以外還包含劇場、咖啡廳、餐吧和觀景露臺等空間。

蒙克博物館

外部裝飾著可回收利用的，穿孔程度不同的半透明波浪型鋁板，有效的遮擋陽光，并折射陽光，不僅保護(hù)了藝術(shù)品，又引入了自然光源。

蒙克博物館局部

蒙克博物館設(shè)計(jì)方案外墻節(jié)點(diǎn)圖

外墻的金屬板雖然遮擋了陽光的直射，但也能看到室外的景觀。該博物館的藏品包括42000多件藝術(shù)品和物品，這些藝術(shù)品和物品已從舊博物館轉(zhuǎn)移到新的博物館。

蒙克博物館

由于很多藝術(shù)作品非常巨大，所以如何將巨幅作品從老博物館Toyen搬運(yùn)到新博物館中成了一大挑戰(zhàn)問題。比如，一幅近 50 平方米的畫作，先在Toyen老館的演講廳里打包封箱。然后通過屋頂上的洞垂直取出。

舊的蒙克博物館的畫作

據(jù)悉，目前所有收藏品已搬遷完畢，新館即將呈現(xiàn)的展覽“在時(shí)鐘與床之間”（“Edvard Munch: Between the Clock and the Bed”）的設(shè)計(jì)以有機(jī)形狀的長凳和天花板上的屏幕投影為特色，以增強(qiáng)游客的體驗(yàn)。

（本文據(jù)相關(guān)外媒編譯、澎湃新聞此前報(bào)道及“一起設(shè)計(jì)”等綜合整理）