10月11日晚，青年指揮家景煥與廣州交響樂團(tuán)、小提琴家徐惟聆、柳鳴亮相第二十四屆北京國際音樂節(jié)，本場音樂會(huì)中，中國作曲家陳其鋼作品與法國作曲家圣-桑的兩部小提琴作品同臺(tái)上演。貼合今年音樂節(jié)“大師與紀(jì)念”的主題，這場音樂節(jié)也正式拉開以中外作曲家對(duì)話的形式紀(jì)念諸多作曲大師系列策劃的序幕。

音樂會(huì)現(xiàn)場

在音樂節(jié)的過往主題中，馬勒年、肖邦年、瓦格納威爾第年等以集中上演作品等方式紀(jì)念西方作曲家的策劃不斷推出。2021年，斯特拉文斯基、馬勒、圣-桑等作曲家迎來了誕辰或去世的整數(shù)年，北京國際音樂節(jié)推出“大師與紀(jì)念”的主題，并以中西方對(duì)話的獨(dú)特方式對(duì)作曲大師們進(jìn)行紀(jì)念，也為東西方音樂文化交流創(chuàng)造全新空間。

圣-桑是法國浪漫主義時(shí)期最具影響力的作曲家之一，他的創(chuàng)作方向十分豐富，交響曲中，有管風(fēng)琴加入的《第三交響曲》享譽(yù)世界，室內(nèi)樂作品中，《動(dòng)物狂歡節(jié)》也風(fēng)趣而生動(dòng)；歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域，《參孫與達(dá)麗拉》迄今仍是上演率最高的法國歌劇作品之一。而協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，圣-桑的三部小提琴協(xié)奏曲都受到了獨(dú)奏家的喜愛。

作為與圣-桑展開對(duì)話的中國作曲家，音樂家陳其鋼與法國音樂也較有淵源。陳其鋼曾留學(xué)法國，跟隨作曲大師梅西安學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作。陳其鋼在音樂創(chuàng)作中將西方作曲技法與中國音樂審美進(jìn)行結(jié)合，在10月11日的音樂會(huì)中，陳其鋼與圣-桑的各兩部作品，展現(xiàn)的正是出自不同文化中的、風(fēng)格不同的兩位作曲家怎樣演繹自己的傳統(tǒng)與浪漫。

音樂會(huì)現(xiàn)場

11日音樂會(huì)以陳其鋼的代表作《京劇瞬間》作為開場。陳其鋼在2000年創(chuàng)作的鋼琴曲《京劇瞬間》，雖然以“京劇”命名，但沒有拘泥于京劇這門藝術(shù)的窠臼中。陳其鋼將京劇中的個(gè)別動(dòng)機(jī)和音型加以發(fā)展，以具有個(gè)性的色彩和表達(dá)詮釋了中國傳統(tǒng)音樂文化的意境。2014年，《京劇瞬間》被作曲家改編成交響前奏曲，從傳統(tǒng)戲劇樂隊(duì)中使用的打擊樂器和交響樂團(tuán)共同演奏，龐大的交響織體也豐富了原作的表現(xiàn)力。

同樣在當(dāng)晚上演的陳其鋼作品《如戲人生》作為音樂會(huì)最后一首曲目出現(xiàn)。這部作品用極為現(xiàn)代的音樂語言表現(xiàn)著人生之中的戲劇性，凝結(jié)著作曲家個(gè)人的人生經(jīng)歷和哲思。在活潑的節(jié)奏中，生命的感悟與短小的音樂動(dòng)機(jī)相繼迸發(fā)。陳其鋼以音樂織體的疏密錯(cuò)落、作品配器的變化創(chuàng)造出音樂力量和色彩的不斷變幻。

音樂會(huì)現(xiàn)場

在兩首陳其鋼作品中間，廣州交響樂團(tuán)和小提琴家徐惟聆、柳鳴共同演繹了圣-桑的《第三小提琴協(xié)奏曲》和《第二小提琴協(xié)奏曲》。其中，《第三小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1880年，圣-桑將這部作品題獻(xiàn)給著名小提琴演奏家薩拉薩蒂。這是一首代表著法國浪漫主義風(fēng)格的協(xié)奏曲作品，音樂氛圍浪漫靜謐。小提琴家柳鳴細(xì)膩的獨(dú)奏與廣州交響樂團(tuán)相配合，尤其是小提琴與木管聲部的對(duì)話，獨(dú)特地傳遞著法式浪漫；相比之下更為冷門的《第二小提琴協(xié)奏曲》由演奏家徐惟聆擔(dān)綱獨(dú)奏。這部圣-桑年輕時(shí)創(chuàng)作的作品直到2012年才首次在中國奏響，而當(dāng)時(shí)演奏這部作品的獨(dú)奏家正是徐惟聆。

繼11日音樂會(huì)之后，廣州交響樂團(tuán)將投入在北京國際音樂節(jié)的第二場演出中。10月13日，《羅密歐與朱麗葉》芭蕾電影交響音樂會(huì)將在中山公園音樂堂舉辦。指揮家景煥將執(zhí)棒廣州交響樂團(tuán)奏響普羅科菲耶夫著名的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》。10月14日，廣州交響樂團(tuán)“燦爛金屬”銅管五重奏將首次亮相午間音樂會(huì)。