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兩個(gè)演員演繹雙重身份,《南唐后主》再現(xiàn)李煜生命絕唱
李煜身上一直交織著雙重身份,一個(gè)是亡國(guó)之君,一個(gè)是千古詞帝,音樂(lè)劇《南唐后主》在再現(xiàn)這個(gè)人物時(shí),決定用兩個(gè)演員同臺(tái),探究他的一生。
“他做過(guò)很多看起來(lái)割裂的決定,用兩個(gè)角色表現(xiàn)人物,我們想探究,是什么促使他作出這些矛盾的決定,又是什么經(jīng)歷才能沉淀出那些偉大的詩(shī)詞。”編劇張吟昕說(shuō)。
11月6日-14日,《南唐后主》將在上海大劇院首演,以國(guó)風(fēng)美學(xué),演繹南唐末代君主、詞人李煜的生命絕唱。

主持人與劉曉邑、張博、張吟昕、孫浩程。主辦方供圖
“李煜的詞,就是故事、就是節(jié)奏、就是韻律、就是結(jié)構(gòu),就是音樂(lè),就是舞蹈?!痹谟靡魳?lè)劇表現(xiàn)這位歷史人物時(shí),導(dǎo)演劉曉邑表示,要拋棄一些對(duì)音樂(lè)劇固有的條條框框的理解。他要求主演苦練基本功,熟悉戲曲身段與唱念做打,劇組還專門(mén)聘請(qǐng)了古代禮儀老師,讓全劇有更濃郁的古風(fēng)。

主持人與四位主演(王楊、徐澤輝、張智涵、王敏輝)
“我當(dāng)時(shí)沒(méi)想做,后來(lái)聽(tīng)到張博做的嗩吶音樂(lè)和《春花秋月何時(shí)了》,我就覺(jué)得,這個(gè)戲我要接。張老師的音樂(lè)一出來(lái)就很動(dòng)人,你的細(xì)胞會(huì)被音樂(lè)震動(dòng),我不需要再做任何的調(diào)整?!眲砸卣f(shuō)。
琵琶、嗩吶、江南絲竹……張博采用民樂(lè)勾勒色彩性、主題性的音樂(lè),同時(shí),讓古風(fēng)國(guó)韻與搖滾電音碰撞,產(chǎn)生火花。而在刻畫(huà)李煜時(shí),他也在設(shè)計(jì)上有所區(qū)別,可以聽(tīng)到主觀和客觀、內(nèi)部和外部?jī)煞N音樂(lè)風(fēng)格。
全劇的服裝造型設(shè)計(jì)在參考晚唐至宋的服飾風(fēng)格基礎(chǔ)上,融入了現(xiàn)代時(shí)尚感,有古典意蘊(yùn),又有想象空間。每個(gè)角色的形象設(shè)計(jì),都運(yùn)用了不同的面料質(zhì)感、款式形制,進(jìn)行角色的性格塑造、身份區(qū)分。

《晚妝初了明肌雪》
舞臺(tái)設(shè)計(jì)頗為特別:中心區(qū)是一片鏡面臺(tái),象征欲望的苦海;舞臺(tái)邊緣的多根立柱形如毛筆,象征李煜與詩(shī)詞、與筆墨相伴一生;柱子外側(cè)的多片鏡面,可以同時(shí)欣賞到現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)和鏡中舞臺(tái)里演員的表演,正如李煜不同性格的側(cè)面……
舞美設(shè)計(jì)徐肖寰的靈感源頭是“圍困”,李煜被他人所圍、被自身所困、更被命運(yùn)牢牢地束縛著,重重合圍中,他的詩(shī)詞突破了時(shí)間和地域,世代傳誦。

《龍椅》張智涵 王敏輝
《南唐后主》由劇伙音樂(lè)、上璽文化聯(lián)合出品,由劇伙音樂(lè)擔(dān)綱制作。
2019年,在上海文化廣場(chǎng)首屆“華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”中,《南唐后主》從77部作品里脫穎而出,并在當(dāng)年底的工作坊中,獲得觀眾投票的人氣最高獎(jiǎng),成為最受期待的原創(chuàng)音樂(lè)劇之一。劇伙音樂(lè)認(rèn)標(biāo)后,在今年3月、7月進(jìn)行了兩輪工作坊,在劇本、音樂(lè)、制作等方面不斷調(diào)整、不斷打磨。
從中國(guó)歷史和神話傳說(shuō)中汲取靈感,劇伙音樂(lè)與上璽文化計(jì)劃推出 “新·國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇”三部曲,打頭陣的《悟空》已經(jīng)獲得不俗口碑,《南唐后主》問(wèn)世后,還有一部《南墻計(jì)劃》正在制作的路上。此外,劇伙音樂(lè)還將繼續(xù)拓展音樂(lè)劇《悟空》的系列創(chuàng)作,預(yù)計(jì)在明后兩年,完成《悟空》三部曲,通過(guò)“悟空”的視角演繹一個(gè)全新的神話宇宙。





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