沒(méi)上映前的受關(guān)注程度，甚至已經(jīng)超過(guò)了去年同期大獲好評(píng)的《大圣歸來(lái)》。

最初的《大魚(yú)海棠》，是2004年的一部8分鐘flash動(dòng)畫(huà)。由《大魚(yú)》和《海棠》兩個(gè)短故事構(gòu)成，主要由導(dǎo)演梁旋和張春共同完成。那時(shí)梁旋還是清華大學(xué)熱能動(dòng)力專(zhuān)業(yè)的一名學(xué)生。第二年他退學(xué)，和來(lái)自清華美院的張春一起，創(chuàng)立了彼岸天公司。兩個(gè)年輕人一面接商業(yè)項(xiàng)目想辦法生存下去，一面懷著電影夢(mèng)想繼續(xù)拼搏。

導(dǎo)演梁旋和張春

之后將近9年的時(shí)間，《大魚(yú)海棠》電影構(gòu)思和劇本基本成型，但苦于缺乏投資，一直沒(méi)有啟動(dòng)。直到2013年6月，導(dǎo)演梁旋在網(wǎng)上發(fā)起眾籌，從3000多位網(wǎng)友手中融資超過(guò)158萬(wàn)元，又得到光線(xiàn)公司的投資，《大魚(yú)海棠》才進(jìn)入到正式制作的階段。

所以本片的片尾字幕，有非常壯觀的一組眾籌網(wǎng)友的名字。

這是一條在影視行業(yè)中打拼的年輕導(dǎo)演的必由之路。懷揣著夢(mèng)想堅(jiān)持，艱辛而漫長(zhǎng)地孕育，是為了某一天能綻放出不同顏色的花朵。

網(wǎng)上現(xiàn)在還能找到2004年那部flash動(dòng)畫(huà)。12年之后，即使只看預(yù)告片，視覺(jué)效果也被提升到了相當(dāng)驚艷的級(jí)別。若干劇照甚至太美好，不禁要讓人懷疑，正片還能達(dá)到這個(gè)效果嗎？

雖然被很多中外大片的宣傳所蒙蔽，雖然多次被所謂“豪華制作”的國(guó)產(chǎn)電影所欺騙，但這一次，《大魚(yú)海棠》確實(shí)呈現(xiàn)出了極限用心的精良制作，每個(gè)觀眾都能感受到導(dǎo)演的誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)。

從畫(huà)面來(lái)看，幾乎每一幀都達(dá)到了海報(bào)和劇照的唯美程度。不僅是人物的動(dòng)作比例，包括光影、氛圍、色彩的營(yíng)造，都非常精細(xì)。即使作為美術(shù)外行，也能看出一些明顯和其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不一樣的地方。

比如影片對(duì)紅色系的大膽使用。紅，是一種典型的帶有中國(guó)風(fēng)的古典用色。片中主人公衣服、魚(yú)的顏色、圍樓的外觀等，都是紅色。紅要好看，也非常不容易。想想中國(guó)奧運(yùn)代表團(tuán)讓人吐槽無(wú)力的“番茄炒蛋”紅黃配色！而《大魚(yú)海棠》的紅色系搭配，則是相當(dāng)穩(wěn)重而舒服的。

而在各類(lèi)細(xì)微的角色設(shè)計(jì)上，更是有異常豐富出彩的細(xì)節(jié)。全片各種配角人物幾十個(gè)，每個(gè)都有不同的奇幻感。比如掌船的“三手”，或是被老鼠填滿(mǎn)的“鼠婆子”，想象力和宮崎駿《千與千尋》中的若干角色都有得一拼。

而魚(yú)群飛在天空中的大型奇幻場(chǎng)景，或是最后海水決堤的大場(chǎng)面，制作復(fù)雜，但也都沒(méi)有明顯漏洞。

全片美術(shù)水準(zhǔn)始終保持在一個(gè)相當(dāng)高的基準(zhǔn)線(xiàn)上。風(fēng)格唯美略偏日式，但又具備相當(dāng)明顯的中國(guó)特色。

音樂(lè)方面，是由日本作曲家吉田潔完成，他曾經(jīng)幫日本NHK電視臺(tái)紀(jì)錄片《新絲路》、動(dòng)畫(huà)電影《穿越時(shí)空的少女》等配過(guò)樂(lè)。

因?yàn)閷?dǎo)演梁旋2004年制作flash動(dòng)畫(huà)時(shí)，使用的就是他的音樂(lè)，所以這次專(zhuān)程遠(yuǎn)赴日本，正式邀請(qǐng)他為電影成片配樂(lè)。

據(jù)導(dǎo)演介紹，吉田潔老師接下這個(gè)任務(wù)，整整兩年時(shí)間都耗費(fèi)在了《大魚(yú)海棠》的配樂(lè)工作中。能夠體會(huì)到“是真正用靈魂在創(chuàng)作”。

影片最終的效果，也讓人非常難忘，呈現(xiàn)出一份古樸厚重的空靈感，是難得的配樂(lè)精品。

如果說(shuō)之前提到日本配樂(lè)大師，一般都會(huì)想到久石讓?zhuān)敲绰?tīng)完《大魚(yú)海棠》的配樂(lè)，就會(huì)覺(jué)得即使讓久石讓老師來(lái)配，也無(wú)法比現(xiàn)在更完美貼合影片的氣質(zhì)吧！

相比之下，人物配音方面略顯薄弱。

這并非配音演員能力不足，相反幾位主演配音都是業(yè)內(nèi)經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富的——比如配女主角的季冠霖，就在《甄嬛傳》里配甄嬛——但都干凈有余，特色不足。好萊塢動(dòng)畫(huà)電影總愛(ài)找大牌演員配音是有道理的——那些富有特點(diǎn)的聲音，馬上就能給動(dòng)畫(huà)角色注入真人的形象感。

《大魚(yú)海棠》中最有特色的配音，就是金士杰老師演繹的靈婆了。一聽(tīng)這古怪而極具表現(xiàn)力的聲音，就知道是金士杰老師。據(jù)導(dǎo)演介紹，是專(zhuān)程去臺(tái)灣找金老師錄的。

包括還找到了年齡相當(dāng)?shù)耐醯马樌蠋熍錉敔數(shù)冉巧伎梢?jiàn)制作人員的用心細(xì)致。

以上，都是電影誠(chéng)懇而用心的制作細(xì)節(jié)，為影片質(zhì)量提供了保證。

但另一方面，則是電影宣傳不會(huì)更多介紹的：

《大魚(yú)海棠》到底說(shuō)了一個(gè)什么故事？

哪些觀眾可能喜歡看？哪些觀眾不一定喜歡？

廣告當(dāng)然不會(huì)告訴你這些，只會(huì)告訴你：

“很好看”！

“很多人想看！”

“你也快買(mǎi)票去看吧”！

但被微信朋友圈“很好看”刷屏的你，一定會(huì)有疑問(wèn)：真的有那么好嗎？

所以我們還要說(shuō)說(shuō)不足。

《大魚(yú)海棠》在“制作精良”的另一面，其實(shí)是“故事欠奉”。

“故事欠奉”并非貶義。不是所有的動(dòng)畫(huà)電影都必須靠講故事來(lái)吸引觀眾。比如日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)。你還記得《秒速五厘米》究竟講了哪幾個(gè)故事？最新的《言葉之庭》又講了什么嗎？

但只要看過(guò)《秒速五厘米》，都會(huì)記得其中櫻花飄落的街道，或是天空中衛(wèi)星滑落的軌跡。畫(huà)面美得那么不真實(shí)。

動(dòng)畫(huà)影片相比真人電影，更可能依靠畫(huà)面的美術(shù)風(fēng)格來(lái)形成特色。新海誠(chéng)不善于講述復(fù)雜的故事，但仍是一位擁有眾多擁躉的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。

以下略有劇透！

以下略有劇透！

以下略有劇透！

相比新海誠(chéng)，《大魚(yú)海棠》的設(shè)定已經(jīng)足夠復(fù)雜了。

故事背景是一群能控制自然運(yùn)行的“半神族”。主角椿參加十六歲的成人禮，化身成紅色海豚游歷人間。一位少年為救她犧牲了自己生命，椿為了報(bào)恩，不惜折損自己的壽命，也要找靈婆救回少年靈魂。

本片主要故事，就像在flash短片《大魚(yú)》中所展現(xiàn)的，少女把一只小海豚養(yǎng)在魚(yú)缸中，最后魚(yú)終于養(yǎng)成一只獨(dú)角獸大魚(yú)奔向大海。“因?yàn)橛行~(yú)，注定就是要飛向天空的”。

故事最初來(lái)源于導(dǎo)演梁旋的一個(gè)夢(mèng)。在電影化的過(guò)程中，編導(dǎo)又查閱了《逍遙游》、《山海經(jīng)》、《太平廣記》等多部古代典籍——清華大學(xué)訓(xùn)練出的學(xué)霸功底——又逐漸增補(bǔ)了很多具備中國(guó)文化特征的設(shè)定。

比如男主角化身的魚(yú)取名為“鯤”。取自莊子的《逍遙游》：“北冥有魚(yú)，其名曰鯤，鯤之大，不知其幾千里也”。

女主角叫“椿”，能力是讓海棠開(kāi)花，男配角則叫“湫”。取自《逍遙游》：“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。此大年也?！?/p>

影片最后的高潮場(chǎng)面，是村莊被海水倒灌——洪澇災(zāi)害、河水決堤等是中華文化中最典型的自然災(zāi)害。最后女主角依靠樹(shù)木拯救了整個(gè)村莊——暗合自己的名字。

編導(dǎo)在設(shè)定上花的心思，其實(shí)不亞于各種制作的環(huán)節(jié)。

但故事設(shè)定的構(gòu)思不等于具體編故事的能力。

故事的主體，本該像靈婆提示椿的：“你必須經(jīng)過(guò)重重考驗(yàn)，才能把這條魚(yú)養(yǎng)大，救回男孩的靈魂。”但重重考驗(yàn)的過(guò)程，在影片中卻被分割成若干前后難以串聯(lián)的片段。

具備曲折，卻欠缺內(nèi)在邏輯和人物的成長(zhǎng)變化。

比如村莊為什么會(huì)因?yàn)轲B(yǎng)魚(yú)就遭到詛咒，最后毀于自然災(zāi)害？究竟是迷信還是有必然原因？而椿執(zhí)意要保護(hù)鯤的行為，是不顧全村人安危的恣意妄為，還是出自?xún)?nèi)心善良的正確信念？

為解蛇毒去世的爺爺，和保護(hù)鯤沒(méi)有任何聯(lián)系，起因只是湫的好奇多動(dòng)。

靈婆或鼠婆等配角，看似有自身特征和愿望，其實(shí)也沒(méi)有解釋他們的身份和工作到底是什么。

沒(méi)有解決這些問(wèn)題，各種奇幻場(chǎng)面和奇幻人物，也就單純成為了場(chǎng)景展示。

當(dāng)然配角還是有故事的。

湫為了救椿，暗中和靈婆做了交易，成了“偉大的暗戀者”。兩人夜晚躺在樹(shù)下的一場(chǎng)談話(huà)，成了觀眾最唏噓的場(chǎng)景?！拔乙恢卑涯惝?dāng)哥哥”——湫被正式發(fā)了好人卡，單身狗受到了一萬(wàn)點(diǎn)傷害值。

這似乎是全片中編導(dǎo)寫(xiě)得最感同身受，最為人性化的段落。但這個(gè)小故事顯然新意不足。

相比湫的忍辱負(fù)重，椿的無(wú)動(dòng)于衷則顯得冷漠而不近人情。最后她和重新變回人的“鯤”在海灘裸體相對(duì)，也有一種說(shuō)不出來(lái)的味道。顯然編導(dǎo)在此強(qiáng)調(diào)的是唯美的意境，但這種“純潔的愛(ài)”，畫(huà)面上還是顯得過(guò)于大膽了。

“故事欠奉”，并不是說(shuō)《大魚(yú)海棠》完全沒(méi)有故事。只是劇情上的薄弱、人物缺乏轉(zhuǎn)變、主題上太過(guò)縹緲，造成了故事上語(yǔ)焉不詳。開(kāi)頭和結(jié)尾，影片各有一段充滿(mǎn)哲學(xué)思辨意味的旁白。但全片說(shuō)到底，只是一個(gè)女孩的愛(ài)情故事。再加上男配，也無(wú)非是個(gè)三角戀的故事。無(wú)論包裝得多么古典。

作為最通俗最合家歡的那類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影，“愛(ài)情”僅是其中的一小部分。好萊塢非常注重從“親情”、“友情”、“成長(zhǎng)與責(zé)任”等多主題上做深度挖掘——今年最好的動(dòng)畫(huà)《瘋狂動(dòng)物城》甚至涉及到了“政治”和“種族矛盾”。

宮崎駿的影片也是如此——還有環(huán)保。

去年最成功的《大圣歸來(lái)》甚至都沒(méi)提到“愛(ài)情”。

動(dòng)畫(huà)電影看似單純，其實(shí)卻擁有最復(fù)雜的主題構(gòu)成。即使不是合家歡的那種動(dòng)畫(huà)類(lèi)型，以《大魚(yú)海棠》來(lái)說(shuō)，處理仍然顯然簡(jiǎn)單了。如果影片能更多說(shuō)明“半神族”和“人類(lèi)”到底是什么關(guān)系，解救人類(lèi)為什么會(huì)引發(fā)災(zāi)難，到底是應(yīng)該遵守戒律還是應(yīng)該打破偏見(jiàn)，椿究竟是害了全村人還是無(wú)畏的改革者……顯然影片能涉及到的故事內(nèi)容會(huì)更多，也會(huì)更有深度。

制作上無(wú)可指摘，但說(shuō)故事的能力，編導(dǎo)仍然欠缺。

作為電影長(zhǎng)片處女作來(lái)說(shuō)，能做好一處已經(jīng)不易了。特別是我們的動(dòng)畫(huà)制作環(huán)境，缺乏好萊塢或日本那種成體制的產(chǎn)業(yè)。年輕的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演想靠參與大公司大制作累積學(xué)習(xí)，是不太現(xiàn)實(shí)的。只能靠自己去摸索，去試錯(cuò)。

體制內(nèi)成長(zhǎng)？最后磨平的是棱角，創(chuàng)作出的是《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒(méi)》那種無(wú)毒無(wú)害的動(dòng)畫(huà)電影。

所以《大魚(yú)海棠》即使不完美，也仍然值得褒獎(jiǎng)。

以這樣的誠(chéng)意繼續(xù)創(chuàng)作下去，也許終有完美的一天。