發(fā)布會(huì)現(xiàn)場 

剛過去的兩天，一場特別的音樂會(huì)在北京三里屯紅館上演：跨越300余年，在巴洛克音樂劇場《自然頌歌》中，亨德爾音樂作品與環(huán)境保護(hù)產(chǎn)生奇妙連結(jié)。

巴洛克音樂劇場《自然頌歌》從一臺(tái)冰箱開始，在作品里冰箱成為了一扇門，一條心靈溝通的通道，一個(gè)可以跨越時(shí)空的信物。在這部由女高音歌唱家李晶晶出演的獨(dú)角戲中，女主角為了避雨躲進(jìn)了堆滿黑色垃圾袋的迷幻空間。在這個(gè)空間中有一臺(tái)魔術(shù)冰箱，隨著她的歌聲和音樂變換，冰箱在開合間給予女子她所期許的東西。從為了止渴出現(xiàn)的一瓶?，到不斷涌動(dòng)出現(xiàn)的綠植。慢慢地，周遭的垃圾逐漸被綠色與鮮花覆蓋，無人之地轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀粯穲@。也正在此刻，神秘的冰箱傳遞給她另一位女性的日記。在轉(zhuǎn)換間，女人開啟了一場場回溯歷史的時(shí)空穿越，而每一次的神秘體驗(yàn)都將帶來新的覺醒……

演出

由北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽導(dǎo)演的巴洛克音樂劇場《自然頌歌》，首演于比利時(shí)克拉拉音樂節(jié)。本著一種和現(xiàn)代對(duì)話的理念，該劇重新演繹巴洛克時(shí)期作曲家亨德爾的經(jīng)典聲樂作品。亨德爾的《九首德意志詠嘆調(diào)》及比利時(shí)作曲家維姆·亨德里克斯的《恬美的寂靜》等多部作品交織呈現(xiàn)。前者以德國詩人巴特霍爾德· 海因里希·布洛克斯的詩歌為詞，化為九支短歌。此次北京的演出由女高音李晶晶和恰空古樂團(tuán)的六位音樂家一起演繹。

演出

近些年，大家越來越多地關(guān)注環(huán)境和氣候問題，人們開始為我們生存的家園——地球憂慮，呼吁關(guān)注自然、保護(hù)環(huán)境，社會(huì)各界開始聲援并采取行動(dòng)。這樣的背景之下，創(chuàng)作者回首巴洛克作曲家格奧爾格·弗里德里?！ず嗟聽枺?685-1759）的《九首德意志詠嘆調(diào)》，并在本次音樂節(jié)獻(xiàn)上《自然頌歌》，以此重溫亨德爾眼中的自然。亨德爾通過這部作品表達(dá)了他的個(gè)人信念和文化信仰，整部作品散發(fā)著人文主義光彩，時(shí)而風(fēng)趣，時(shí)而痛切。豐沛的詩情、新穎的樂器法、歡悅與痛楚交織、介于巴洛克與早期浪漫主義之間的風(fēng)格，在亨德爾的作品中獨(dú)樹一幟。

值得一提的是，套曲中的九首歌根據(jù)戲劇構(gòu)作與四段平行的現(xiàn)代音樂穿梭，將主人翁的命運(yùn)和音樂交織直至出離。此種音樂劇場將穿越時(shí)空的音樂與戲劇構(gòu)作巧妙鏈接源于導(dǎo)演與作曲家在初期階段的工作，這是導(dǎo)演的戲劇構(gòu)作與新音樂作品的誕生相互交織的呈現(xiàn)。

謝幕

在過去的幾年中，每年的北京國際音樂節(jié)都會(huì)有一部最新推出的最前沿的實(shí)驗(yàn)戲劇在這里上演。

北京國際音樂節(jié)藝委會(huì)主席余隆曾介紹，“當(dāng)年進(jìn)入三里屯，很多人都沒明白我們要做什么，現(xiàn)在所有人都看到，一個(gè)個(gè)演出從曾經(jīng)的橙色大廳到今天的紅館在逐步地推出，點(diǎn)亮了北京的文化氛圍。”

紅館是北京國際音樂節(jié)新銳戲劇的發(fā)源地與大本營，近年來上演了從藝術(shù)形式到演出形式都十分新潮的作品。這種“實(shí)驗(yàn)”試圖解決的是古典音樂數(shù)百年來的課題，文化的傳承與創(chuàng)新究竟如何共通，歷史性的藝術(shù)遺產(chǎn)如何在新時(shí)代煥發(fā)光芒。從2016年推出的嵌入式環(huán)境歌劇《唐璜》、3D迷你歌劇《湮滅》與多媒體聲樂劇場《逐》；到2017年呈現(xiàn)的改編自雅納切克名作的浸沒式歌劇《小狐貍》、獨(dú)幕歌劇《人聲》；再到第22屆BMF中推出了虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）音樂體驗(yàn)劇《捌》，富有探索精神的青年藝術(shù)家們，都在這個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行了另類表達(dá)和跨界合作。