【編者按】

照相館史作為攝影史的一部分，從中“走出來”的影像，可謂是中國早期攝影的絕對主脈，幾乎是當(dāng)時中國人接觸和享用攝影藝術(shù)的唯一途徑。著有《中國照相館史》一書的仝冰雪認為“照相館影像，展現(xiàn)了中國‘慢照’時代的攝影術(shù)所能達到的最高水平，其獨特的審美范式，代表了照相館內(nèi)攝影師的技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求，更展現(xiàn)了中華民族的文化涵量和風(fēng)格特質(zhì)”。但隨著中國進入現(xiàn)代社會的階段，開展了對資本主義工商業(yè)的社會主義改造運動，傳統(tǒng)照相業(yè)面臨著百年前出現(xiàn)以來最重要的一次洗禮。

中國美女。愛克發(fā)博羅維那美術(shù)放大紙樣本冊，1930年前后，仝冰雪收藏。

戴紅花的群眾。1950－1960年代，晉永權(quán)收藏。

仝冰雪熱衷于收藏清末至民國時期的老照片，著有《中國照相館史》一書，該書的跨度從1859年到1956年，通過三百九十八張照片串起了“不同時期、不同地域的照相館集合，共同構(gòu)筑了一部中國人認知攝影、自我觀看的大歷史”。

以上海為例，鴉片戰(zhàn)爭后，申城成為通商口岸，大批西方傳教士、商人、旅行者攜帶問世不久的照相機進入上海。1852年，外商赫爾曼·哈斯本德在福州路隆泰洋行經(jīng)營銀版攝影和肖像著色。稍后，法國人李閣朗在外灘開設(shè)照相館，專門拍攝人物肖像，是為上海第一家照相館。

中國女子肖像。1868年，香港約翰.湯姆遜照相館，仝冰雪收藏。

旗人家庭合影。1920年前后，北京容光照相館，仝冰雪收藏。

纏足女子和自行車合影。1905年前后，上海耀華照相館，仝冰雪收藏。

黃玉蓉肖像。1927年，北京同生美術(shù)部，仝冰雪收藏。

期待。1930年，海風(fēng)收藏。

分身圖。1935年前后，天津中華照相館，仝冰雪收藏。

女子肖像。1925年前后，海風(fēng)收藏。

攝影這一新生事物在上海發(fā)展很快，據(jù)《上海新報》廣告，“宜昌”于1864年5月20日開張，是上海最早的有確切創(chuàng)辦日期的照相館?！疤K三興”原在香港，1870年前后遷至上海漢口路，以拍攝名媛魅影聞名，“凡柳巷嬌娃、梨園妙選，無不請其印成小幅，貽贈所歡”。至1876年，在從廣東路至南京路一帶有近十家國人開設(shè)的照相館。

在當(dāng)時照相仍是一件奢侈之事，光顧者多為達官顯貴或富豪名伶。據(jù)相關(guān)資料記載，拍全身照需一兩元大洋，拍攝并放大一張24英寸著色照相要12元大洋，約折合400斤大米，非一般人可問津。

夫妻合影。1925年前后，海風(fēng)收藏。

夫妻肖像。1927年前后，海風(fēng)收藏。

穿婚紗的女子。1925年前后，上海兆芳照相館，佴蕾蕾收藏。

全家福肖像。1947年前后，海風(fēng)收藏。

戀人。1947年前后，佴蕾蕾收藏。

結(jié)婚照。1949年前后，海風(fēng)收藏。

1923年，王熾開（王開）花巨資在南京路開設(shè)上海第一家照相館，對外公開宣稱要創(chuàng)名店名牌，一定要讓顧客滿意，顧客如認為拍得不滿意可以重拍，直到滿意為止，尤其是結(jié)婚照。他認為，一張結(jié)婚照關(guān)系到新婚夫妻兩人的終身大事，馬虎不得。從前期選用的底片，相紙、洗印藥水等照相原材料，都是上乘品牌，決不以次充好。

“照相館人像以靜態(tài)造型為主要手段，一個是光線造型，另一個是人物姿態(tài)造型”。中國照相館前攝影師吳兆華介紹，他于1981年被領(lǐng)導(dǎo)授意前往“光藝”照相館接老師傅的班，而這些老師傅則是跟來滬的俄羅斯人學(xué)的，這個俄羅斯人就是用平光，也就是好萊塢光線——蝴蝶光（硬光打出鼻翼投射下來的陰影）。

結(jié)婚照（左）1949年前后，上海萬象照相館。結(jié)婚照（右）1949年前后，青島開明照相館，海風(fēng)收藏。

結(jié)婚照。1949年前后，海風(fēng)收藏。

合影。1950年，佴蕾蕾收藏。

結(jié)婚照（上）1950-1960年代，海風(fēng)收藏。結(jié)婚照（下）1950-1955年代，佴蕾蕾收藏。

常年從事圖像后期制作的80后技師司恒在工作中經(jīng)常接觸到給老照片整修翻新的業(yè)務(wù)，他常常感嘆并驚喜以前照相館里的老師傅扎實的技術(shù)，“無論從拍攝技術(shù)到底板卡紙的裝裱工藝，我們爺爺奶奶輩的照片要好過爸爸媽媽輩”。

傳統(tǒng)私營照相館的落幕從1956年開始，之后歷時兩年的“公私合營”，至1958年全國各地完成上面?zhèn)鬟_的任務(wù)。這一任務(wù)在1958年達到高潮。

夫妻合影。1955年，佴蕾蕾收藏。

夫妻合影。1960年前后，佴蕾蕾收藏。

訂婚留影。1960－1970年代，海風(fēng)收藏。

到1956年第一季度末，“除西藏等少數(shù)民族地區(qū)外，全國基本上實行了全行業(yè)的公私合營”。（《全行業(yè)公私合營高潮評析》，作者高化民，《當(dāng)代職工股史研究》1999年第21期）由此，傳統(tǒng)照相館館主失去了對生產(chǎn)資料的支配權(quán)，在社會主義發(fā)展過程中，伴隨各階段不同政治運動和新生活方式，他們主動或被動地拋棄身上舊社會帶來的不良習(xí)氣，克服資產(chǎn)階級舊思想，接受社會主義改造，重新做人。

上海王開照相館（東號）股東孫孟英在接受澎湃新聞采訪時說，“當(dāng)年有一個鮮明的口號：一個提倡一個禁止一個反對。提倡無產(chǎn)階段新風(fēng)，鼓勵穿中裝；禁止再度出現(xiàn)袒胸露乳的打扮；反對珠光寶氣，戴耳環(huán)、涂口紅、抹胭脂”。他指的當(dāng)年正是1958年公私合營時期對整個照相行業(yè)的要求，而王開作為上海乃至全國照相館的標(biāo)桿，無疑是首當(dāng)其沖的整改對象之一。幾乎一夜之間官僚士紳、交際花、舞女、名媛照片被樸素大方、勤勞勇敢和健康活波的勞動模范和婦女兒童等符合新時代主流審美意趣的照片所替代。

入伍留念。1959年，晉永權(quán)收藏。

全家合影。1963年，晉永權(quán)收藏。

姐妹合影。1972年，鞍山人民照相館，晉永權(quán)收藏。
新時代的群眾步調(diào)一致地走進新生活，照相館記錄下政治正確、形象“紅光”的照片。然而照相業(yè)生態(tài)破壞殆盡，從業(yè)人員生存愈加維艱，市面上“下流低級的照片”被幾輪運動整治下來，或付之一炬或化作紙漿，留存至今的那些老照片顯得尤為珍貴。

結(jié)婚照。1960－1970年代，上海北京照相館，海風(fēng)收藏。

夫妻合影。1960－1970年代，佴蕾蕾收藏。

夫妻合影。1970年代，圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

夫妻合影。1970年代，圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

日前，在杭州舉辦的國內(nèi)歷史影像交流會上，組織方王秋杭先生介紹，攝影術(shù)自1839年誕生之前，歷史中的重要事件依賴?yán)L畫等藝術(shù)形式來完成，之后通過老照片可以了解中國歷史，尤其是近代史。浙江省攝影家協(xié)會副秘書長毛小芳在仔細看完展出的老照片感嘆：“收集、整理、編寫這些歷史碎片的精力和智慧，遠遠超過這些照片的價值?！?/p>

本文感謝仝冰雪《中國照相館史》和晉永權(quán)《合家歡》兩本著作。