《大魚(yú)海棠》上映有段時(shí)間了，對(duì)劇情吐槽最多的主要集中在女主角椿為了鯤背叛至親和族人的瑪麗蘇人設(shè)，以及椿與鯤不太奏效的跨物種戀愛(ài)上。

其實(shí)跨物種本身沒(méi)太大問(wèn)題，經(jīng)典電視劇《新白娘子傳奇》和年初周星馳導(dǎo)演的《美人魚(yú)》也跨物種，也不顧一切?？墒窃谶@些故事中，在男女雙方一見(jiàn)鐘情的時(shí)候，非人的一方都是以人的外表進(jìn)行偽裝的，非人的身份則是橫亙?cè)谒麄冎虚g的最大障礙，這些愛(ài)情之所以可歌可泣，就是因?yàn)樗麄兣懦f(wàn)難也要清除障礙和對(duì)方在一起，他們都為了獲得愛(ài)而做出了巨大的努力和犧牲。

而在《大魚(yú)海棠》中，影片一開(kāi)始，老年椿就對(duì)她所屬的世界做出一番說(shuō)明，生長(zhǎng)在海底世界的他們，不是神也不是人，而是“其他人”。既然都是人，那說(shuō)明椿和鯤并非“跨物種”，充其量只能算是“跨國(guó)籍”?？晒之惥凸之愒诿髅鞫际侨?，在故事的結(jié)尾之前，鯤和椿都是以兩個(gè)物種的形態(tài)出現(xiàn)的，尤其兩人第一次相遇的時(shí)候，變形為紅色海豚的少女愛(ài)上美少年尚能理解，可美少年愛(ài)上一條海豚這就有些詭異了。

鯤與椿之間最大的難題并非跨越物種，而是跨越生死，作為一條魚(yú)存在的鯤，本質(zhì)上是個(gè)死人。椿的任務(wù)其實(shí)是“使鯤復(fù)活”而非“讓鯤恢復(fù)人形”，雖然在這部片子中，這兩件事是同一件事。

那么問(wèn)題來(lái)了，主創(chuàng)從給影片起名字到宣傳上，都太過(guò)強(qiáng)調(diào)“魚(yú)”，把大眾對(duì)“跨物種戀愛(ài)”的期待抬得太高，其實(shí)以故事的設(shè)定，這不過(guò)就是另外一個(gè)版本的《人鬼情未了》，或者可以叫《人鬼單相思》，因?yàn)樽鳛轸~(yú)的鯤只會(huì)賣(mài)萌，更多是作為寵物一般的存在。

目前的最大槽點(diǎn)還是集中在椿的瑪麗蘇人設(shè)上。但當(dāng)椿決定拯救鯤時(shí)，剛過(guò)成年禮，相當(dāng)于一個(gè)十幾歲的少女，十幾歲的少女為愛(ài)私奔、殉情、眾叛親離的故事，難道我們?cè)谏鐣?huì)新聞和虛構(gòu)作品中讀得還少嗎？真正讓人感到別扭的地方，不是一個(gè)孩子會(huì)做出這樣的行為，而是即便這個(gè)孩子已經(jīng)成熟得垂垂老矣，她對(duì)自己造成的致命性破壞沒(méi)有任何悔意。

這個(gè)故事是以老年椿的視角進(jìn)行回溯的，從影片伊始，就有一個(gè)代表老年椿的滄桑女聲作為旁白貫穿全片，觀眾感到故事的違和，最主要是這個(gè)故事是從老年椿口中說(shuō)出來(lái)的。

因?yàn)檫@部影片的旁白不只是旁白，而且還包含主人公的獨(dú)白和心理活動(dòng)，所以編劇編寫(xiě)旁白的時(shí)候，是得把它當(dāng)成人物臺(tái)詞那樣去寫(xiě)的，得符合該人物的性別、年齡、身份，即便老年椿的形象自始至終都沒(méi)以畫(huà)面的形式在銀幕上出現(xiàn)過(guò)，編劇還是得把旁白當(dāng)成是一個(gè)老年女性，進(jìn)行角色上的塑造。至于變?yōu)榉踩说拇粸槭裁床粫?huì)失憶、復(fù)活的鯤還是否記得他們的過(guò)往，這些都不重要，重要的是故事的結(jié)局他們?cè)谝黄鹆恕?/p>

但在一部以畫(huà)面取勝的影片中，旁白的使用是個(gè)巨大的失敗。主創(chuàng)并不擅長(zhǎng)用畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)一個(gè)全新世界的架構(gòu)，只能依靠旁白來(lái)對(duì)這個(gè)世界里的架構(gòu)和人物分工進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。哪怕是拍給孩子看的動(dòng)畫(huà)，《頭腦特工隊(duì)》中可有出現(xiàn)過(guò)任何旁白用以區(qū)別現(xiàn)實(shí)和幻想？

《頭腦特工隊(duì)》劇照

觀眾對(duì)于這個(gè)故事里的世界的認(rèn)知，不是來(lái)自于畫(huà)面，而是來(lái)自于影片伊始旁白的講解——她所處的世界，天空連接著人類(lèi)世界的海底，人類(lèi)死了之后，靈魂會(huì)變成魚(yú)進(jìn)入他們的世界。這個(gè)復(fù)雜的設(shè)置頗具野心，甚至顛覆了神話傳說(shuō)和宗教典籍，也超越了主創(chuàng)的想像力。

從視覺(jué)效果上看，這個(gè)“掌管著死人靈魂的其他人世界”和人類(lèi)的世界并無(wú)太大區(qū)別，有四季更替，有生老病死，有柴米油鹽，也有商業(yè)交易。但人類(lèi)社會(huì)中，交易往往有積累財(cái)富的明確目的，在這個(gè)世界里，靈婆每次和人談條件，都要求別人折壽或留下身體器官，這實(shí)在看不出來(lái)她的目的是什么。

給主創(chuàng)提個(gè)小建議：這里的交易也可以用視覺(jué)化的效果加以改善。每當(dāng)靈婆與他人進(jìn)行交易時(shí)，交換條件都可以化作具體的實(shí)物讓靈婆加以收藏。比如把一半的壽命化成一枚硬幣，把眼睛變成一顆寶石，久而久之，靈婆便有了個(gè)巨大的寶庫(kù)。能用畫(huà)面展示出靈婆豐富的庫(kù)存，想必也是頗為震撼且有沖擊力的。

遺憾的是，主創(chuàng)不但不懂得用畫(huà)面來(lái)構(gòu)造全新的世界和世界觀，甚至不懂得如何用畫(huà)面來(lái)刻畫(huà)人物及其心理活動(dòng)。當(dāng)椿決定去拯救鯤的時(shí)候，我看不到她眼神里溢出來(lái)的興奮，也看不出她為拯救鯤做出什么努力，依然只能依靠旁白干巴巴的一句“我知道這是我生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。

湫反而才是成就這段關(guān)系的決定性因素——從椿決定救鯤，到鯤被椿的母親丟棄，都是湫在幫她善后，湫為了殺雙頭蛇，自己還差點(diǎn)丟了性命。因?yàn)檫@個(gè)萬(wàn)能備胎，椿活得太輕松，為鯤一直在做付出和犧牲的，是湫，不是她。也難怪她最后鬧得眾叛親離，觀眾不但絲毫不感動(dòng)，還覺(jué)得她活該。

而且主創(chuàng)既然要把湫刻畫(huà)成一個(gè)高大全的形象，那就干脆更高更大更全一點(diǎn)，存在感再高點(diǎn)，不然怎么反襯出他被椿拒絕時(shí)的悲壯效果？

如果讓我用一個(gè)詞來(lái)總結(jié)《大魚(yú)海棠》的致命傷，不是“瑪麗蘇”，而是“沒(méi)戲”。

每個(gè)人的行動(dòng)都基于自己的道德空想上，不是與他人互動(dòng)后、對(duì)他人進(jìn)行了解后所做的決定。人物之間沒(méi)有互動(dòng)就沒(méi)有復(fù)雜的戲劇矛盾，而沒(méi)有戲，畫(huà)面再美也是靜態(tài)的。

上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登