英國(guó)的天空一如既往地略顯陰霾，少女從睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己繼承了土地以及依附其上的權(quán)力。

圍繞著這一身份，親戚們開始明爭(zhēng)暗斗，主仆關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，侍從之間勾心斗角，少女則忙于戀愛，嫁給了自己的堂兄。

這個(gè)聽上去酷似時(shí)代劇《唐頓莊園》的故事，本可能有另外一個(gè)版本：早上醒來，克拉拉發(fā)現(xiàn)自己不用跟著神秘博士穿梭時(shí)空了，英國(guó)需要她來統(tǒng)治，機(jī)緣巧合之下，克拉拉以維多利亞女王的身份創(chuàng)立了火炬木小組……

從《唐頓莊園》系列中嘗到甜頭的ITV，決心將今年的寶全部壓在新劇《維多利亞》上，起用珍娜·科爾曼來塑造一個(gè)比《年輕的維多利亞》中的艾米莉·勃朗特，更年輕、甜美的維多利亞女王。

故事從1837年威廉四世去世，十八歲的維多利亞獲得繼承權(quán)成為英國(guó)女王開始。

就像伊麗莎白女王的父親喬治五世本人并不叫“喬治”一樣，維多利亞女王也不叫“維多利亞”。她出生時(shí)，父母本來想給她起名喬琦娜、夏洛特或奧古斯塔，結(jié)果被孩子的伯伯否定了。最終采用教父沙皇亞歷山大一世的提案，叫亞歷山德拉，昵稱德麗娜。

女王繼位后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字很不“英國(guó)”，于是決定用母親的名字“維多利亞”，這才有了維多利亞時(shí)代。

《維多利亞》第一季共八集，除第一集為加長(zhǎng)版外，其余七集的時(shí)長(zhǎng)都控制在46分鐘左右。

劇中，維多利亞女王繼承王位后，從一個(gè)對(duì)政治懵懂的天真少女逐漸成長(zhǎng)為統(tǒng)治一國(guó)的女王。然而，統(tǒng)治之路并不順利，保守黨在英國(guó)的勢(shì)力不斷擴(kuò)大，他們視女王為玩偶，意欲操縱擺弄。

不過這些嚴(yán)肅的政治話題并不重要。和電影《年輕的維多利亞》一樣，電視劇版的《維多利亞》其實(shí)也是一部摻雜了政治背景的青春言情劇，比起國(guó)家治理，談戀愛才是正事。

愛與死是戲劇永恒的話題。對(duì)于言情劇而言，任何一個(gè)時(shí)代都不過是為了給主人公展開情感故事提供背景板。時(shí)代背景和歷史大事件，不過是為人物性格提供預(yù)設(shè)，并推進(jìn)人物關(guān)系。聚散離合，演繹之余，仍要尊重歷史。

鑒于所有人都知道維多利亞女王和堂兄阿爾伯特白頭偕老，所以觀眾看到《維多利亞》開端大段鋪陳年輕的女王和首相墨爾本互生情愫，大概都懷著一顆對(duì)愛情炮灰的惻隱之心。

劇集為維多利亞女王設(shè)置了太多的敵人。女王控制欲極強(qiáng)的德裔母親肯特公爵夫人及其情夫兼顧問約翰·康羅伊爵士，試圖通過控制女王掌握英國(guó)實(shí)權(quán)。女王同樣權(quán)欲過剩的德國(guó)舅舅，也抱著同樣的想法賴在英國(guó)不走。

首相墨爾本幾乎成為女王在政壇上唯一的支持者。他在劇中以一個(gè)溫和的引導(dǎo)者形象出現(xiàn)，在女王所有無所適從的時(shí)刻挺身而出，為她排憂解難。

這種行為模式令熟悉《權(quán)力的游戲》的觀眾，不難聯(lián)想到龍母丹妮麗絲身邊的備胎領(lǐng)主流浪騎士喬拉·莫爾蒙爵士。當(dāng)然，二人的結(jié)果也大同小異。

由于保守黨勢(shì)力膨脹，政見不合的墨爾本于女王繼位同年辭去職務(wù)。

歷史記錄雖未記載女王與首相有過戀愛往事，但二人的關(guān)系的確十分親密。墨爾本是女王繼位初期唯一信賴的政治顧問，在辭職前，墨爾本向女王提供了一個(gè)擺脫母親支配的良方——結(jié)婚。

湯姆·休斯飾演的阿爾伯特要等到第五集才出場(chǎng)。和三代以內(nèi)的近親結(jié)婚，在貴族階層是一件非常正常的事。而求婚則是女王的分內(nèi)之事。

女王向自己的堂兄求婚，結(jié)婚，即使過了一輩子，生下九個(gè)孩子，也很難給后世樹立值得效法的典范。

比起這種要看德國(guó)骨科的婚戀故事，婚禮的一個(gè)細(xì)節(jié)影響更為深遠(yuǎn)：女王婚禮之后，穿白色婚紗成為一種潮流并逐漸成為傳統(tǒng)流傳下來。

作為言情劇的《維多利亞》選擇性地尊重歷史。比如珍娜·科爾曼神形皆不似真實(shí)的維多利亞女王，但在小熒屏上看好看的人談戀愛，終究比看相貌平庸者要賞心悅目。

歷史上的維多利亞女王由德裔母親一手養(yǎng)大，有德國(guó)口音。但放到電視劇里可能會(huì)引起觀眾的不適。時(shí)代劇體現(xiàn)的更多是歷史記憶，而非對(duì)歷史的再現(xiàn)，言情劇本身也沒有再現(xiàn)歷史的義務(wù)。

《維多利亞》不但降低對(duì)歷史的還原度，也帶來了負(fù)面影響。

《唐頓莊園》一直保持熱度的一個(gè)重要原因，就在于對(duì)歷史時(shí)期的藝術(shù)還原。而維多利亞時(shí)代比喬治時(shí)代距離當(dāng)下更加遙遠(yuǎn)。放棄細(xì)節(jié)的追求，無異于放任《維多利亞》流于平庸。

作為ITV延續(xù)《唐頓莊園》輝煌的一次重要嘗試，卿卿我我的青春言情劇《維多利亞》恐難當(dāng)重任。

《唐頓莊園》在英國(guó)的觀眾基數(shù)為六七百萬人，這一數(shù)字長(zhǎng)期保持穩(wěn)定狀態(tài)，最終成就了劇集的榮光。而《維多利亞》只在首播達(dá)到了這一數(shù)字，第二集就暴露了頹勢(shì)，而且是在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手BBC完全沒有應(yīng)戰(zhàn)的情況下，這意味著：不是對(duì)手太強(qiáng)，而是自己太弱。

成功的某些特質(zhì)的確可以復(fù)制，但成功本身卻不能。

維多利亞時(shí)代大不列顛的輝煌并非女王的一己之力。隱去時(shí)代并聚焦女王個(gè)人生活本身，不是時(shí)代劇。只有情節(jié)，沒有傳奇，終究不過是塑造出一個(gè)純情版的英國(guó)武媚娘罷了。