注：本文有大量劇透，請未刷過片的非戰(zhàn)斗人員迅速撤離。

最近，筆者的朋友圈被一部喪尸片《釜山行》刷屏了。

作為今年韓國首部突破千萬觀影人次的作品，《釜山行》套路滿滿，卻也誠意十足。故事本身并沒有偏離商業(yè)片的節(jié)奏，在首爾開往釜山的KTX406高速列車上，孔侑、馬東錫、崔宇植組成的“打尸小分隊(duì)”，帶領(lǐng)眾人上演了一場密室大逃亡。

看過了今夏一眾辣眼睛的美瞳渣特效影視劇、賣腐盜墓片，再來刷刷《釜山行》，筆者不得不感嘆：在商業(yè)片的套路中講好一個(gè)人性的故事，是多么的難能可貴。

在各位童鞋服下這枚安利前，不妨先刷一遍導(dǎo)演延相昊的動(dòng)畫電影——《釜山行》的前傳《首爾站》?！敦i玀之王》《偽善者》等陰沉的動(dòng)畫片均出自這位導(dǎo)演之手。

這部動(dòng)畫片講述一個(gè)父親在韓國首都僵尸爆發(fā)中尋找其走失的女兒的故事，雖然后于《釜山行》在韓公映，《首爾站》的劇本和動(dòng)畫卻先于前者制作完成。有趣的是，《釜山行》最初的“病原少女”沈恩京，也為《首爾站》的女主配音。

在臺詞上，兩部片子也有共通之處?！陡叫小冯u蛋姐妹花的妹妹這句經(jīng)典臺詞“一群人渣，早知如此，為什么要活得那么辛苦”，在《首爾站》中也有類似的路人甲說過，環(huán)環(huán)相扣。想知道《釜山行》臨時(shí)登上KTX的“病毒”少女究竟發(fā)生了什么，得先刷《首爾站》；想知道《首爾站》最初病毒的來源，《釜山行》會告訴你答案。（這里有個(gè)bug，兩部片的少女被咬傷的腳一左一右，并非同一只。而當(dāng)時(shí)首爾站已經(jīng)被大批喪尸占領(lǐng)，乘客如何順利登上開往釜山的列車，也存疑。）

說回《釜山行》。

如果以亞洲喪尸片的角度來說，它不嚇人，膽小如我，深夜看完還能安然入睡。同樣講僵尸和父愛，同樣有靈魂配角崔貴華，《釜山行》卻不像其動(dòng)作指導(dǎo)樸載仁的另一部“15禁”作品《哭聲》那般張牙舞爪，尺度剛剛好。

故事以大田站下車作為分界點(diǎn)，前半段著墨的是眾人面對喪尸的慌亂。不過，所謂的喪尸，只是大堆頭的人海戰(zhàn)術(shù)。切到近景特寫，只是翻個(gè)白眼，反而沒有那么可怕。預(yù)告片中，大批喪尸追著火車跑的鏡頭，一度讓筆者穿越到了春運(yùn)。

本片的靈魂，是從大田站再度上車后，對群戲的人性打磨。無論是打尸小分隊(duì)為了和老婆、女兒、女朋友匯合，一路升級打怪，穿越四節(jié)車廂，還是車廂眾人面對生死、面對他人的態(tài)度轉(zhuǎn)變，這部片對人性的刻畫，不是言語上的說教，而是真真切切用行動(dòng)的轉(zhuǎn)折來震撼人心。

先看三人組。

唯利是圖、不顧散戶死活的證券基金經(jīng)紀(jì)人（孔侑 飾），平日里是個(gè)送過女兒啥禮物都不記得的糊涂老爸。為了自保，無暇顧及他人，不惜關(guān)上車廂門的他，到最后成為了所有人的精神支柱。

看似妻管嚴(yán)的壯漢大叔（馬東錫 飾），遇到喪尸猶如吃了菠菜的大力水手，來一個(gè)KO一個(gè)，來一對打一雙。明明緊張得分分鐘要狗帶，還能拿身高和手機(jī)鈴聲說笑，心理素質(zhì)杠杠的。和《壞家伙們》里的他，妥妥的反差萌。

表面上沒有什么頭腦，只有蠻力，喊著“沒用的人就拋棄掉”，關(guān)鍵時(shí)刻卻顧全大局犧牲小我?！罴雅浣俏抑环@位。

而跟在兩位大哥身后的棒球小子（崔宇植 飾），則從一個(gè)連妹子示愛都不敢接受、見到已變喪尸的隊(duì)友不敢下手的慫包，變成為愛闖關(guān)的少年。2014年憑借電影《巨人》拿遍當(dāng)年新人獎(jiǎng)的崔宇植，這兩年事業(yè)有點(diǎn)flop，不過在《釜山行》的表現(xiàn)，倒是為他圈回了不少粉。只可惜，與他對手戲最多的前Wonder Girls忙內(nèi)昭熙，卻沒能扛住大銀幕的審視，演技缺陷暴露明顯。

三人從9號車廂，一路打到15號車廂的全過程，也是養(yǎng)成系的升級打怪套路。

一開始簡單粗暴的身體對抗，

漸漸摸索出規(guī)律，見招拆招，利用車廂的空間結(jié)構(gòu)和進(jìn)入隧道的明暗、聲音來擊敵，斗智斗勇。節(jié)奏掌控很到位，令人緊張。

此外，15號車廂的人性大戰(zhàn)，更是全片的最大亮點(diǎn)。那位一開始就“黑心教育”小盆友的怪蜀黍（金義城 飾），正是熱播水木劇《W兩個(gè)世界》里一人分飾兩角的李鐘碩岳父兼黑衣人。

大田站再度上車后，所有的人命，幾乎都能算在他的頭上。

車廂除了棒球妹妹以外的人，或多或少都成了他的幫兇。

要死也得拖個(gè)墊背的。最終，人心不足蛇吞象。

當(dāng)然，我們走過最遠(yuǎn)的路，就是韓國電影的套路。一部好的韓片，只有刺激的場景和分裂的人性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，把政府一黑到底的決心一定要有。

該片的政治隱喻，從故事一開篇就出現(xiàn)了。指揮交通的假人，只知機(jī)械地?fù)]動(dòng)手臂，和片中的喪尸動(dòng)作一致。

人性的冷漠，從送豬的貨車司機(jī)碾死一只鹿就能看出。

明明在網(wǎng)友拍攝的視頻中，全國已經(jīng)亂成一鍋粥，政府明面上還要向全世界宣布——現(xiàn)在應(yīng)毫不動(dòng)搖相信政府，一切盡在我們掌控中。從輿論上操控人心。

為了控制列車上的乘客，不惜將他們推向連軍隊(duì)都已被感染的大田站。

同樣的“黑政府”梗，在前傳《首爾站》更為突出。

防暴警察、水龍頭、辣椒水全上。命如草芥的鐵血鎮(zhèn)壓，動(dòng)輒下令“全滅”，把活人不當(dāng)人。

因?yàn)閭?cè)重點(diǎn)在車站流浪漢，《首爾站》人與人之間的階級認(rèn)知，也在結(jié)尾處愈演愈烈。

“我是為國家干活的人，跟你們這些垃圾一樣的家伙不同?！?/span>

類似的高人一等論，在《釜山行》的15號車廂也有。要把同胞鎖在車廂外時(shí)，有人擔(dān)心捂住嘴，有人假裝安慰，有人陰沉地笑，如果仔細(xì)觀察每一個(gè)人的面部表情，你就會發(fā)現(xiàn)，沒有一處是廢戲。

即便是把“生還小分隊(duì)”趕出車廂后，這個(gè)“人渣組”內(nèi)部也是互相鄙視、互相牽制的。

精彩歸精彩，《釜山行》也不是一個(gè)毛病都挑不出。

男主的女兒（金秀安 飾）過于圣母化，從頭到尾都閃爍著瓊瑤劇女主角的瑪麗蘇光環(huán)。而兩個(gè)小時(shí)毫無喘息的生死大逃亡，即將臨盆的孕婦（鄭有美 飾）百米沖刺的速度竟然比一大群喪尸還快。地表最強(qiáng)孕婦，她認(rèn)第二，沒人敢認(rèn)第一。

有些在《釜山行》沒理解的細(xì)節(jié)，看過《首爾站》就能解釋通了。

《釜山行》中，活人被咬后，到底多久才會變成喪尸，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的把握，前后不一致。有的人一被咬就變身（比如棒球妹妹），有的人撐了好一陣子還能支支吾吾（比如大田站的某個(gè)士兵），有的人臨死前還能回光返照自帶一組美白柔焦MV（男主角的光環(huán)比我對孔侑歐巴的粉絲濾鏡還厚）。

而反派大叔在尸變后，竟然還有大段時(shí)間哭著喊媽媽要回家。導(dǎo)演大概是想表達(dá)“可恨之人，必有可憐之處”，但是筆者看到這段，真的對他憐不起來啊！

反倒是《首爾站》中，流浪漢和女主對回家的渴望，以及有家歸不得的辛酸，更寒風(fēng)刺骨。

細(xì)節(jié)處理上，《首爾站》也更到位。警察局牢房內(nèi)外兩位警官尸變的時(shí)間，會根據(jù)被咬傷的身體部位不同，有所變化。變身前的活人，血管呈青色，變身后，血管呈紅色。

不知是不是刻意為之，兩部片對民眾下手的狠心程度，也有區(qū)別。

《首爾站》的流浪漢，一旦越過封鎖線，即刻被射擊。

《釜山行》中的孕婦和女童，卻因一段頭尾呼應(yīng)的關(guān)鍵細(xì)節(jié)——歌聲，而“槍下留人”。

網(wǎng)絡(luò)上盛傳一個(gè)說法，稱原本的大結(jié)局是，孕婦和女童被射殺，反派大叔卻有幸生還。撇開這個(gè)說法的真實(shí)性不談，“逃得過四個(gè)車廂的喪尸，卻沒能逃過同類的毒手”，似乎比“正確又正能量”的結(jié)局更引人深思，更符合《釜山行》前半段對政府兩面性的刻畫。

刷完《釜山行》和《首爾站》的你，更喜歡哪一種結(jié)局呢？